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青綠山水作為中國畫的一個(gè)重要類型，在古代藝術(shù)史上曾有過輝煌的成就，甚至可以說，青綠山水就是山水畫的最初形態(tài)。這股流脈在宋元以來文人畫勃興的進(jìn)程中漸退漸隱，因此在當(dāng)代如何接續(xù)青綠山水的文脈，就成為一個(gè)重要且迫切的學(xué)術(shù)課題。正是在這種情形下，童曉東的青綠山水創(chuàng)作格外引人注目。自古天道酬勤，他立志于傳統(tǒng)山水畫的潛心研究和深入挖掘，筆耕不輟，修持自身，畫事亦漸悟漸熟。他的作品筆墨精準(zhǔn)、設(shè)色薄中見厚、濃烈輝煌、色墨相映，拿捏得當(dāng)，苦心經(jīng)營，且意境深遠(yuǎn)；幅幅精品，作品多次獲得大獎。 點(diǎn)擊欣賞細(xì)節(jié)
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青綠山水有著非常深厚的語言系統(tǒng)。童曉東從傳統(tǒng)中研習(xí)技巧，將古代青綠的形式技法融會貫通，在他的作品中注重主體色調(diào)，重點(diǎn)研究青綠色調(diào)的豐富變化，干濕并用，畫面色澤渾然一體。又以細(xì)微的變化分出冷暖與厚薄，使青綠的色調(diào)呈現(xiàn)出豐富的層次變化，增加了丘壑形象的體積感。他的青綠山水畫中可見宋人筆法，亦可見元四家和典型南派山水風(fēng)格?？少F的是，他師傳統(tǒng)而不被傳統(tǒng)拘囿，出新意而自成風(fēng)格，表明他在中國傳統(tǒng)山水畫本質(zhì)的探索上下了深功夫，以及對中國畫文化審美取向上的深沉思考。品讀童曉東的青綠山水，會被那純正的傳統(tǒng)筆墨和匠心經(jīng)營的圖式而打動。他筆墨并置，用筆用墨考究而肯定。他在細(xì)膩深入的筆墨層次和堅(jiān)守傳統(tǒng)韻致的同時(shí)，又滲透充滿生命律動之美的現(xiàn)代性特征的審美理念，注重筆墨的傳達(dá)、運(yùn)用與滲化，舒展有致、開闔巧妙、渾然天成。點(diǎn)擊欣賞細(xì)節(jié)
▲《登高望遠(yuǎn)》 130*130cm 2021點(diǎn)擊欣賞細(xì)節(jié)
童曉東在青綠山水畫中孜孜不倦、努力耕耘，態(tài)度清正而不媚俗，他重筆墨，用筆蒼勁而不滑，秀潤而不枯瘠，線條沉實(shí)洗煉，收縱自如。用恬靜的心來堅(jiān)守一個(gè)畫家的使命，堅(jiān)守民族繪畫的美學(xué)方向。他專注于山水物象本身的營造，通過學(xué)習(xí)經(jīng)典認(rèn)識中國繪畫的審美觀；在現(xiàn)實(shí)中印證中國畫的審美體系；在經(jīng)典中與古人對話并進(jìn)一步取得心靈上的共鳴。他在用線、用點(diǎn)、設(shè)色上，都是為達(dá)到自己心中的畫面意境而服務(wù)的，不是簡單、機(jī)械地追求脫離繪畫本質(zhì)的筆墨。他的圖式構(gòu)成，有很強(qiáng)的控制感。畫面上力求主觀的境界表現(xiàn)，山勢走向起伏、樹木參差、云水俯仰等等都源于他對生活的體悟。仔細(xì)品讀他的作品，追求的是一種神形兼?zhèn)涞木辰纾瑥?qiáng)調(diào)作品要呈現(xiàn)出自然山水本身的神韻，追求的是畫中山水物象對人心的打動，對人精神的愉悅與提升。
童曉東，職業(yè)畫家，畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。他自幼喜愛書畫，隨西樂群老師學(xué)習(xí)書法和山水畫多年，并得到著名畫家宋玉麟先生的指導(dǎo)。他從傳統(tǒng)中國山水畫入手，潛心研究新金陵畫派大師的水墨藝術(shù)，其作品多次參加全國和省級展覽并獲獎。童曉東老師深受新金陵畫派各位前輩的影響，力求將傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)實(shí)生活相契合，將清新的生活氣息與靈性的筆墨氣韻相交融，追求剛?cè)岵?jì)、雄秀兼?zhèn)渲?。他以中國傳統(tǒng)畫法為根基，同時(shí)適當(dāng)吸收西畫的色彩法、構(gòu)圖法、透視法融入到作品之中。這是新金陵畫派大師們的高明和獨(dú)特之處，也正是新金陵畫派畫作，仍備受海內(nèi)外愛好中華文化人士青睞的根本原因。
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