1888年冬，梵高畫了兩幅畫，一幅為自己，一幅為好友高更，畫的內(nèi)容皆是一把椅子。

他為自己所繪的是一把簡單的黃色椅子，放置于光禿禿的赤陶土磚上，直型椅背，沒有扶手，椅子用樸素未拋光的木頭制成，上面放置著他的煙斗和煙草。光禿禿的椅子以及煙斗和煙草暗喻了梵高的孤寂。

而為高更所繪的，是一把扶手椅，素樸的造型，坐墊溫暖的綠色和椅架偏紫的藍(lán)色，點(diǎn)燃的燭臺(tái)和兩本厚厚的書，則傳達(dá)了梵高對(duì)友情莊嚴(yán)神圣的呵護(hù)之心。

椅子在制造之初，是以滿足功能性為目的，丹麥家具設(shè)計(jì)大師漢斯·威格納曾言，“一張好的椅子必須能夠耐用50年?！?/strong>隨著時(shí)間的推移，各式各樣的椅子出現(xiàn)在人們的視野中，有的如同浮光掠影般一閃而過，有的卻如同經(jīng)典般流傳了下來。

這些經(jīng)典的椅子，作為每日與身體親密接觸的物件，除了在功能性上誠意十足，更像《梵高的椅子》一樣，傳達(dá)了造物者濃厚的情感期冀。

國外大師級(jí)經(jīng)典椅子眾多，但是國內(nèi)原創(chuàng)品牌的椅子也不在少數(shù)，這次我們挑選了30把中國原創(chuàng)椅子，帶你一飽眼福。

* 按照單品首字母排序

“不要嘗試在「夏克式編織H椅」前面假裝柔弱，就算是女士，單手也可拎著走?！?/p>

編織H椅是目前木墨除去兒童豆豆椅之外“最輕”的椅子，它的輕主要來源于減少了椅面和椅背大面積的木板，同時(shí)，替代上了極富秩序感的牛皮紙繩編織，不僅持久耐用同時(shí)富有彈性，最重要的是牛皮紙繩相較于木材而言，絕對(duì)稱得上輕巧。

往常人們喜歡使用長方形搭建的結(jié)構(gòu)，H椅這一次使用了圓柱形，整體圓潤感十足，去除了邊角，重量自然就下來了。

編織H椅的結(jié)構(gòu)來自于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)南目耸浇Y(jié)構(gòu)?！拜p”是椅子相對(duì)結(jié)構(gòu)下的產(chǎn)物，不是木墨制作椅子的標(biāo)準(zhǔn)，也不是質(zhì)量與穩(wěn)固的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

China椅源于對(duì)西方現(xiàn)代主義從功能入手的觀念進(jìn)行“拆除”。這種“拆除”并非是對(duì)事物的物質(zhì)結(jié)構(gòu)的拆除，而是對(duì)于人們既有觀念認(rèn)知的顛覆，用最多的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出最極簡的狀態(tài)。拆除固有物質(zhì)結(jié)構(gòu)不難，拆除固有觀念認(rèn)知卻并非易事。

China椅的設(shè)計(jì)反映了這個(gè)時(shí)代的特征，“一個(gè)不斷重建的時(shí)代”，設(shè)計(jì)從“拆除”中誕生，拆除現(xiàn)代主義功能觀念，賦予功能化結(jié)構(gòu)創(chuàng)新新生命，將結(jié)構(gòu)外露，即是對(duì)審美的挑戰(zhàn)，也是審美本身的結(jié)果。

形如雕塑，看似復(fù)雜，卻輕巧至極，極多亦是極少，拆除更是重建。

三百多年前，勒內(nèi)·笛卡爾通過坐標(biāo)軸，將當(dāng)時(shí)完全分立的代數(shù)和幾何聯(lián)系到一起。三百多年后，吱音運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)和理念，創(chuàng)造出具有東方韻味的椅子。

吱音用理性的設(shè)計(jì)來尋找感性的情感共鳴。使這把兼具時(shí)代感與時(shí)尚感的椅子，看起來簡潔卻篤定。相同的幾何元素分別從椅背和椅腿自然延伸，相交匯聚成坐面，停留在恰好之處。

豆莢搖椅是梵幾的第一把搖椅，一個(gè)有動(dòng)態(tài)體驗(yàn)感的家具。靈感來源于豆莢，用實(shí)木框架模擬豆莢的外部造型，用軟包模擬內(nèi)部的豆子。

豆莢搖椅的設(shè)計(jì)特點(diǎn)來源于豆莢流線感的整體造型，與螳螂椅類似的扶手和懸空靠背，圓柱體軟包的嘗試。

「上下」碳纖維椅，以碳纖維材質(zhì)取代木作，大膽地將傳統(tǒng)明式家具的細(xì)節(jié)特征層層簡化，最大限度變薄、變輕、變細(xì)，將明式風(fēng)骨融于現(xiàn)代感的簡約線條之中，巧妙地演繹了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、輕盈與堅(jiān)固。凈重2.7kg，卻能承受200kg的重量。

“大天地”碳纖維椅傳達(dá)了「上下」溝通傳統(tǒng)與現(xiàn)代、過去與未來的品牌理念，也是「上下」所倡導(dǎo)的東方雅致生活方式。

DUTCH Chair荷蘭椅包含了四把使用場景不同的椅子和沙發(fā)，它采用最基本的結(jié)構(gòu)和材料，構(gòu)成了一個(gè)毫不冗余的完整單體。

不同于URBANCRAFT一貫對(duì)細(xì)節(jié)的雕琢，在荷蘭椅的設(shè)計(jì)上，品牌有意以整體感的方式進(jìn)行思考。

在結(jié)構(gòu)上，荷蘭椅更加強(qiáng)調(diào)體塊感，兩個(gè)十字的塊狀交叉構(gòu)成雕塑一般的形態(tài)。這種直接的結(jié)合方式，讓荷蘭椅整體的線條明確，同時(shí)在空間中擁有獨(dú)特的力量感。

在號(hào)稱“全國神靈最多的城市”——福州。龍舟運(yùn)動(dòng)與特色鮮明的民間信仰交融發(fā)展。吱音將這樣獨(dú)特又質(zhì)樸的文化，通過一把椅子來呈現(xiàn)。用簡潔而含蓄的設(shè)計(jì)語言，表達(dá)對(duì)福州這座城市的標(biāo)志性文化的致意。

福舟椅具有簡潔明了的線條、幾乎沒有多余的結(jié)構(gòu)，卻一眼令人感受到了它的“中國解讀”。

這來自吱音的一次嘗試：“當(dāng)我們用更當(dāng)代的設(shè)計(jì)語言來詮釋傳統(tǒng)龍舟文化，形式只余下最簡單直接的構(gòu)成，卻更凸顯民俗淳樸和共鳴。”

這款單椅是設(shè)計(jì)師Frank Chou Design Studio為HC28品牌打造的，以圓潤又簡潔的造型，展現(xiàn)了一種復(fù)古又簡約的浪漫。

BOLD單人沙發(fā)運(yùn)用強(qiáng)烈明朗的粗線條形態(tài)，配合圓潤的實(shí)木框架，傳遞出打破常規(guī)的設(shè)計(jì)活力，展現(xiàn)了簡約詼諧的氣質(zhì)?？蛇x擇皮質(zhì)或布藝面料，和不同的木色搭配。

“或許我們都會(huì)有一些關(guān)于教堂的幻想，它會(huì)指引我們?nèi)ミb遠(yuǎn)的海邊，也會(huì)帶著晚霞和云回到你的夢(mèng)里。椅子，和每天都會(huì)升起的日出一樣，是忠誠的?！?/p>

失物招領(lǐng)在 2011 年就曾推出過教堂椅。失物招領(lǐng)去掉了宗教的符號(hào)和背景，保留了它牢固的結(jié)構(gòu)與銜接。原本用來收納圣經(jīng)的木斗，現(xiàn)在可以用來收納日常用品。

全新的教堂椅復(fù)刻版在原有結(jié)構(gòu)上再次升級(jí)，更為結(jié)實(shí)耐用。座面貼合臀部形體，做了凹面造型。

空集可以作為任何其它集合的一個(gè)子集，也就是說“沒有”、“不存在”可以是任何其它概念的下位概念?？占盗?，依此存證。

玻璃，工業(yè)化材料，可控性強(qiáng)。復(fù)合，讓其可變性更豐富。無影膠合，使面成體的幾何構(gòu)成，以及規(guī)則線條分割，理性分析發(fā)散創(chuàng)作。

可見顏色是上帝讓人類感知宇宙共振的方法之一，選擇可見光400至490(nm)波段為第一設(shè)計(jì)色系。人類經(jīng)歷了清澈藍(lán)天與水更有存活可能的狩獵時(shí)代，藍(lán)色成為先天偏好，也成為時(shí)代的安定、冷靜、理性，能引發(fā)深思的顏色。

設(shè)計(jì)整體呈現(xiàn)具厚度的透明體，穿透可視的材質(zhì)疊加與空間體積感，強(qiáng)化玻璃在空間的存在。它既是存在的也是不存在的。從有至無的空間消逝，從有至無的視覺深淵。

Lento椅來自周宸宸設(shè)計(jì)工作室的自有品牌FRANK CHOU COLLECTION，以清晰的輪廓線條，營造出獨(dú)特的力量感與雕塑感，反復(fù)推敲的細(xì)節(jié)和比例，又中和了線條的硬朗，賦予其溫和內(nèi)斂的高級(jí)氣質(zhì)。

在面料上結(jié)合了皮革、羊毛、布藝三種面料，這種奇妙的搭配帶來層次分明的視覺效果，演繹了自然皮面與現(xiàn)代織物的美妙平衡。

同時(shí)，在配色上也很大膽，極具辨識(shí)度，增添了趣味性和藝術(shù)性，能夠更好地適應(yīng)多種風(fēng)格的現(xiàn)代空間。

吱音用形似莫比烏斯帶的設(shè)計(jì)，來實(shí)現(xiàn)一把可疊放的椅子?；匦鲃?dòng)的后腿，仿佛從莫比烏斯帶中截取的一段，擁有無限的視覺想象。

而這一設(shè)計(jì)，串聯(lián)起影響后腿的三個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，即與靠背連接處、與坐面連接處、椅腳，從而滿足疊放這一關(guān)鍵功能。

功能藏于極簡理性的形式里，人體工程學(xué)該有的角度藏于不易被看到的細(xì)節(jié)里，即坐面和靠背的傾角在內(nèi)部體現(xiàn)，側(cè)邊仍保持水平，后邊仍保持豎直，帶來舒適的坐感。

十二時(shí)慢于2018年打造了木蘭椅，以剛?cè)岵?jì)的中國設(shè)計(jì)語言，賦予了一把椅子中性之美的靈魂。

木蘭椅靈感來源可追溯到中國英雄花木蘭，杜牧寫她：“彎弓征戰(zhàn)作男兒，夢(mèng)里曾經(jīng)與畫眉?！?替父從軍上戰(zhàn)場，便一身男子氣概，“萬里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛?！?脫去戰(zhàn)袍還故鄉(xiāng)，便回歸自己原本模樣，“當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡帖花黃?！?一體兩面，雌雄難辨。

木蘭椅得陰陽之道，融于椅身。冷峻刀鋒般削過的結(jié)構(gòu)塊面，利落干凈。再看，椅子棱角處的硬朗線條又巧妙融合化為柔和曲線，行云流水般不著痕跡。如太極抬手開合之間暗藏虛實(shí)，更有淙淙流水路遇亂石隨勢(shì)而為之意向。

Endless Form?是一個(gè)開創(chuàng)性的家具品牌，以多樣性和個(gè)性化著稱。由張周捷數(shù)字實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)立于2014年，于2018年正式問世，Endless Form?立足于張周捷及其團(tuán)隊(duì)長達(dá)8年的數(shù)字藝術(shù)與設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)，在眾多概念化產(chǎn)品屢獲殊榮之際，正式推出量產(chǎn)化數(shù)字家具產(chǎn)品。

MC系列數(shù)字座椅，線面結(jié)構(gòu)清晰，在保持一貫設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，對(duì)結(jié)構(gòu)造型進(jìn)行更深入的探索，在符合市場化需求與實(shí)際可行性的條件下，對(duì)“無盡之形”的進(jìn)一步探索。

將線框結(jié)構(gòu)作為支架的椅腿，直接凸顯了數(shù)字座椅的形體構(gòu)造，指向著無盡之“形”的另一個(gè)終極形態(tài) —— “張周捷：將結(jié)構(gòu)不斷優(yōu)化，造形不斷精簡，到最終只剩下一個(gè)基本框架，甚至一條線?！?。

kar是梵文Karma的字根，本意因果輪回，探尋美學(xué)上的因果，在過去、現(xiàn)在與未來之間汲取靈感，依次造物。

這款椅子名叫橡皮泥椅，像棉花一樣柔軟，具有強(qiáng)烈與堅(jiān)硬的質(zhì)地，獨(dú)特的外觀讓它無論放置在哪里都非常搶眼。

這款沙發(fā)椅靈感來自于毛筆書法的運(yùn)筆藝術(shù)。強(qiáng)烈的靠背特征讓它在空間中形成一定的識(shí)別度。

寬大的聚氨酯一次成型軟包靠背與扶手連貫成型，起承轉(zhuǎn)合的靠背曲線與扶手一氣呵成，坐感舒適自然，仿佛書法中提、按、扭、轉(zhuǎn)的運(yùn)筆轉(zhuǎn)換，一撇一捺都展現(xiàn)了中國書法藝術(shù)的氣韻不凡。

融系列是蔡烈超為設(shè)計(jì)共創(chuàng)項(xiàng)目“設(shè)計(jì)東西DESIGNEW”設(shè)計(jì)的系列家具，以分解和再融合的方式，對(duì)固有認(rèn)知中的家具以及零部件解析，創(chuàng)造新的家具功能形式或者新的零部件構(gòu)成，對(duì)功能的模糊亦是一種對(duì)新的生活方式探索和嘗試。

“融系列椅凳”在功能上進(jìn)行重構(gòu)，以常規(guī)認(rèn)知的椅子作為基本骨架，與圓凳和長凳分別融為一個(gè)整體，以此產(chǎn)生新的形態(tài)和使用功能，打破常規(guī)認(rèn)知中的坐具固有功能形態(tài)。

上世紀(jì)二十年代，荷蘭人設(shè)計(jì)出懸臂椅之后，上海向這種鐵管支架搭配美麗布料的椅子敞開了自己愛美愛時(shí)尚的胸懷。四、五十年代，從上海到天津，鐵管椅在國內(nèi)曾風(fēng)靡一時(shí)。然而時(shí)光流逝，如同其他曾經(jīng)風(fēng)靡又忽然消失的物件一樣，鐵管椅也難逃被人們遺忘的命運(yùn)。

2008年，失物招領(lǐng)在舊貨市場里意外尋回了鐵管椅的原型，并開始調(diào)整結(jié)構(gòu)、改善比例、加厚坐墊、更新面料……經(jīng)過許多許多細(xì)節(jié)改良，這把一度消失在人們視野中的椅子，終于被招領(lǐng)回來。

kar studio的家居產(chǎn)品充滿了拙美的氛圍，邊緣不設(shè)棱角，溫柔蜿蜒而成，極具雕塑感。結(jié)合高難度的制作工藝和材料選擇，最終呈現(xiàn)出像石頭一樣的柔軟質(zhì)感，能充分讓人感到安靜的力量。

Samurai Sword Chair椅的造型響應(yīng)了其名字，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡窨淘煨屯鹑鐜洑獾摹拔涫康丁?，給人一種莊嚴(yán)的情緒氛圍。

精制的扶手曲線像極了螳螂的前足，頂部兩耳微微突出，像昆蟲直立的觸角，梵幾將動(dòng)物栩栩如生的形體與現(xiàn)代中式風(fēng)格融會(huì)貫通，造就了仿生寫意的東方氣韻。

“一把好椅子可以用很多年，希望它能像家人一樣，無論時(shí)間流轉(zhuǎn)，都能在它身上找到踏實(shí)和溫暖?！?/p>

這款椅子線條優(yōu)美，簡潔清爽，非常有通透感。座面和靠面均使用天然藤條編織，美觀透氣。隨著使用，會(huì)讓色澤越來越迷人。藤面部分采用非常結(jié)實(shí)的八角眼編法，讓凳子整體更輕巧。

“希望它身上無處不在的優(yōu)雅線條，呼應(yīng)餐桌沉穩(wěn)之美，又襯托出自身的靈動(dòng)輕巧。圍繞餐桌擺放，更添家人吃飯的熱乎氣，寓意團(tuán)圓?！?/p>

這是挑時(shí)第一次嘗試坐具的設(shè)計(jì)，究竟以一個(gè)什么角度切入是最先思考的，其次是材質(zhì)的選擇，最后才是造型的設(shè)計(jì)。

“我們更喜歡坐的相對(duì)低一些，但是凳子坐久了又不太舒服，MINI SOFA就成了一個(gè)很好的選擇?！?/p>

對(duì)于坐具而言，結(jié)構(gòu)的存在感一定是優(yōu)先級(jí)最高的，我們只用三條不銹鋼棒去勾勒線條，來保證優(yōu)雅與簡潔。

最初取名叫父子椅，最終定為TALKING。因?yàn)樵谠囉眠^程中，發(fā)現(xiàn)朋友們來家里做客，都愛坐在這張MINI沙發(fā)上聊天，迷你的尺寸讓大人們圍坐在一起距離更近，大伙還給它取了小名叫“漢堡椅”。

作為中國原創(chuàng)家具品牌的代表之一，多少M(fèi)oreLess一直在探索當(dāng)代中國人生活空間的營造方式。

這款無知椅，用“無知無畏”的心態(tài)去致敬中國家具設(shè)計(jì)的頂峰之作——明南官帽椅，以謙虛敬畏的心態(tài)學(xué)習(xí)它，并試圖用現(xiàn)代手法表現(xiàn)傳統(tǒng)精神。

用傳統(tǒng)木工工藝挑戰(zhàn)極簡的現(xiàn)代審美。每根線條每塊側(cè)面如行云流水般流暢銜接。工藝上的苛求成就了其清雅風(fēng)度，來自傳統(tǒng)卻融入當(dāng)代。

劉瀟，2017年創(chuàng)立個(gè)人品牌THE SHAW。品牌以自由、極簡為輪廓敘述產(chǎn)品的精神性和藝術(shù)性，創(chuàng)造精致且具有當(dāng)代氣質(zhì)的視覺裝置產(chǎn)品，同時(shí)呈現(xiàn)設(shè)計(jì)師所理解的神性思維和精神世界。

這款座椅的形式打破常規(guī)，遠(yuǎn)觀如安全氣囊包裹的繭，像從未來穿越而來的生命體；靠背向后圓弧狀延伸，像有待展翅的羽翼；底座為工整對(duì)稱的長方體，棱角分明，直曲呼應(yīng)。整個(gè)座椅具有強(qiáng)烈的視覺裝置感，是空間里的點(diǎn)睛之筆。

2012年，設(shè)計(jì)師陳燕飛提煉明式圈椅的經(jīng)典輪廓，刪繁就簡，洗練重塑，完成了“天地圈椅”在其基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地加上西式搖椅的構(gòu)件反復(fù)精調(diào)修改五稿，耗時(shí)兩年余，“云搖椅”誕生。

它既符合現(xiàn)代人的使用習(xí)慣，又深蘊(yùn)古典文人的精致閑雅，在家居空間中輕靈活潑，輕搖其上，便生悠悠閑情。

形如玉蘭含苞待放，故名之“玉蘭椅”。此椅有如明式玫瑰椅般的簡潔優(yōu)雅，又蘊(yùn)含著三十年代海派風(fēng)情，氣質(zhì)圓融而清雅，獨(dú)具東方韻味。

整把椅子靠背、扶手如三瓣花瓣，所有線條均采用扁圓制作，精雕細(xì)琢每一處弧度，曲線優(yōu)美舒展，流動(dòng)的線型極富視覺韻律感。

座面軟包采用進(jìn)口真皮，轉(zhuǎn)折處掐出葵口四朵，方正中隱顯迤邐，儀態(tài)明麗。四腿扁圓，逐漸收細(xì)，銅包腳落地，視覺上更顯挺拔輕盈。軟硬適度的真皮坐墊與精致的銅質(zhì)包角相映成趣，又添摩登氣質(zhì)。

間則，取音自“Generation Z”，因Z世代而生。品牌由Bea Wu于2019年創(chuàng)立，因父輩身處地產(chǎn)行業(yè)，她敏銳地捕捉到當(dāng)下的居住空間變革，邀請(qǐng)陳旻出任新品牌的主創(chuàng)設(shè)計(jì)師和品牌顧問，以變革者的姿態(tài)打破舊的標(biāo)準(zhǔn)與限制，重新定義“空間的規(guī)則”。

Yǎng，同音于中文“仰”，其設(shè)計(jì)靈感來源于“對(duì)生物的模擬”，因?yàn)楫a(chǎn)品后背卷曲的設(shè)計(jì)形態(tài)讓椅子整體像一位“仰”起頭的小人。

Yǎng Chair的人體工學(xué)設(shè)計(jì)和堅(jiān)韌牢固，使它經(jīng)受得住各種“奇怪”方式考驗(yàn)，舒適的坐感總與復(fù)雜的人機(jī)結(jié)構(gòu)相關(guān)聯(lián)，而Yǎng Chair以簡單的結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)。

Yǎng Chair問世，便獲2021德國設(shè)計(jì)紅點(diǎn)獎(jiǎng)

還讓更多人義無反顧成為一名“椅子收藏者”。

這款椅子來自SINGCHAN DESIGN，猶如故宮殿學(xué)建筑的巨型柱腳，支撐著具備延展感的半圓扶手，為坐下時(shí)提供足夠廣闊的手臂活動(dòng)空間。

腿部的金屬板封底細(xì)節(jié)是借鑒了中國建筑的花崗巖柱體底座，使建筑柱與地面相隔，防止潮氣導(dǎo)致木柱開裂。

優(yōu)質(zhì)的皮革與裁剪，搭配精巧的五金，復(fù)合出的渾厚的弧面座位，使坐者的神態(tài)與中國建筑的張力感進(jìn)行了融合。

完美的曲線，內(nèi)斂的造型，柔和圓潤的線條，是Zero系列最大的吸睛點(diǎn)之一。

除了考究的造型設(shè)計(jì)外，設(shè)計(jì)師還通過計(jì)算機(jī)模擬受力，分析計(jì)算座椅的受力程度，在3D打印過程中，通過參數(shù)化，讓Zero系列內(nèi)部結(jié)構(gòu)和受力點(diǎn)達(dá)到最輕盈的耐受強(qiáng)度，將坐感提升至新境界。

1號(hào)成長學(xué)習(xí)椅由PUPUPULA 與德國設(shè)計(jì)工作室 RSW合作設(shè)計(jì)推出。這是一把真正適合小朋友的椅子，既可作餐椅，也可作學(xué)習(xí)椅。

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