記者 師文靜

言歸正傳此前憑借《這個人仙太過正經(jīng)》《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》獲得亮眼成績?！段?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》總收藏人次超500萬，打破了起點讀書平臺仙俠品類均訂紀(jì)錄，并入選中國小說學(xué)會2021年度好小說榜單，獲得業(yè)內(nèi)外的認(rèn)可。

“90后”言歸正傳是山東新一代網(wǎng)文作家的代表之一，他的“仙俠三部曲”融合了輕喜劇風(fēng)格和中國古典神話元素，分別以《山海經(jīng)》《封神演義》《西游記》等名著經(jīng)典為藍(lán)本，展現(xiàn)了當(dāng)代年輕讀者喜歡看、有代入感的故事。

他書中的主人公，有人從一而終以穩(wěn)健作風(fēng)行事，穩(wěn)而不怯，穩(wěn)而不懼，在危機四伏的洪荒大世界中“茍”到最后，承擔(dān)責(zé)任，收獲成長；有的是平行世界的普通上班族，但讓讀者高度代入，慢慢感受其逆襲成“大佬”的能量。在神話傳說背景下的世界觀構(gòu)建下，言歸正傳寫的是“人當(dāng)自強”的精神內(nèi)核。

從一名電子信息工程專業(yè)出身的網(wǎng)文愛好者，到?jīng)_破家人反對的專職網(wǎng)文作家，再到開創(chuàng)“穩(wěn)健流”實現(xiàn)逆襲的“大神”，言歸正傳在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的道路上已經(jīng)走過七年。如何成為一名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“大神”？如何另辟蹊徑、重新演繹經(jīng)典？如何打造幽默風(fēng)趣的文風(fēng)？

近日，言歸正傳接受齊魯晚報記者專訪，暢談寫作背后的心路歷程。

言歸正傳

不顧家人反對

走上網(wǎng)文道路

齊魯晚報：七年前為何成為一個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者？一開始遇到了什么困難或挑戰(zhàn)？

言歸正傳：我上高中、大學(xué)時就喜歡網(wǎng)文，一直在看網(wǎng)文，大學(xué)開始提筆寫網(wǎng)游動漫小說，當(dāng)時是以玩的心態(tài)去寫，作品不是很成熟。

我大學(xué)寫的游戲文，有一本成績不錯，能賺到錢。當(dāng)時我二十歲出頭，每個月拿1-2萬稿費，在山東的縣城里，感覺自己生活得挺滋潤。

但剛畢業(yè)那會兒，家里反對我寫作，他們更希望讓我去考公務(wù)員、事業(yè)編。這期間寫作甚至停滯了半年。這是當(dāng)時的最大困難。

大學(xué)畢業(yè)決定把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)做自己的職業(yè)后，又重新審視自己后，發(fā)現(xiàn)欠缺的東西太多，于是便系統(tǒng)學(xué)習(xí)了一兩年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，進行了大量的閱讀，并總結(jié)別人的寫作方法。從2015年用“言歸正傳”這個筆名開始正式創(chuàng)作。

齊魯晚報：當(dāng)做職業(yè)后就決定要寫神話、仙俠主題的作品嗎？仙俠題材是非常主流的類型，作者多，優(yōu)秀作品多，各種故事套路也都很成熟了。如何推陳出新？

言歸正傳：我一開始比較喜歡游戲文，共寫了1000萬字。通過游戲的手法來創(chuàng)造一個世界，并得到大家認(rèn)可，感覺很酷。但讀者不是非常多，我才考慮更換題材，開啟仙俠之路。

寫第一本仙俠小說的難點是不停地在各種文字風(fēng)格、敘事風(fēng)格中嘗試、摸索。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最重要的是如何去帶動讀者，讓讀者產(chǎn)生共鳴。作者想有讀者、想賺錢，必須讓網(wǎng)文有好情節(jié)、好故事。但我一開始的寫法不符合市場需求，故事沒有劇烈沖突，只是用一些文風(fēng)輕松的搞笑故事去吸引讀者。

第一本不太成功，并沒有引起非常多讀者的反響。但通過這次嘗試我形成了輕松、娛樂、搞笑且不帶戾氣的文風(fēng)，寫作中也盡量避免一些不必要的激化沖突矛盾，不給讀者強加一些非現(xiàn)實的妄想，讓大家看書能找到快樂。到寫《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》《這個人仙太過正經(jīng)》等作品，我都在堅持這個寫作原則。

推陳出現(xiàn)這個問題就比較復(fù)雜了。網(wǎng)文發(fā)展已有20年歷史，很多寫作上的點子都有人用過了。仙俠文推陳出新很難，只能厚積薄發(fā)。新作者要想嘗試寫仙俠，之前的套路可以參考，但一定要寫出自己的故事，把自己的思想嵌入故事中，最好還能構(gòu)建出自己的世界觀。

帶著批判的眼光

去重新演繹封神故事

齊魯晚報：你最具代表的仙俠作品《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》取材于《封神演義》，為什么會寫封神主題的故事？如何呈現(xiàn)新意？

言歸正傳：“封神”是仙俠小說創(chuàng)作中很主流的內(nèi)容類型，就像“西游”“白蛇傳”題材，有很多作者寫。

和其他“封神”小說相比，《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》的寫作創(chuàng)意是“舍大取小”，對已有洪荒流體系做了一個切片，截取一個時間點來寫。傳統(tǒng)洪荒流小說的故事往往橫跨數(shù)百萬年，主角無敵橫推，我就只是選擇封神大戰(zhàn)之前的上古時代一個時間切片去寫。這種寫法效果不錯。

《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》這本書之所以關(guān)注度高，是因主角李長壽強大的“穩(wěn)健”人設(shè)很具吸引力。李長壽推崇一定要茍、低調(diào)、不沾因果，才能在危機四伏的洪荒大世界中“茍”到最后，然后再去實現(xiàn)匹夫有責(zé)的抱負(fù)和舍己奉獻的精神。寫主角的故事時，需要以小見大，如果寫得太宏大，讀者就沒有代入感，無法很好地讀下去。這部小說的風(fēng)格依然是輕松、幽默、日常的。

齊魯晚報：對傳統(tǒng)神話進行重新演繹，寫出自己的故事。在寫作過程中，對中國神話有何深入的研究，又有何自己的理解？

言歸正傳：我下決心寫仙俠類型作品后，還去惡補了各類神話傳說，比如，道教神話、中國民俗神話，包括《抱樸子》《三教源流搜神大全》等典籍，把這些當(dāng)做素材，從中尋找靈感進行創(chuàng)作。

中國神話包括上古神話、官方神話即帝王祭司、民俗神話、道教神話等。我發(fā)現(xiàn)最有趣的是各地民俗神話，比如元戲曲、地方傳說中的神話，通過研究這些神話故事的更迭，就看出當(dāng)?shù)厝怂枷胱冞w、文化變遷。研究神話的過程也是豐滿自己的過程。中國神話很有趣，傳統(tǒng)文化很有魅力。

齊魯晚報：寫作時如何對神話故事、神話人物進行重新創(chuàng)作呢？

言歸正傳：比如，趙公明是民間信奉的武財神，但我對這個人物進行了搞笑“二創(chuàng)”，讓他去各種“碰瓷兒”。還創(chuàng)作了有性格特色的太乙真人等。在人物設(shè)置時，會把一些神話人物摘出來，賦予他搞笑或正義的性格特征?！段?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》寫了一年多，寫了大量的神話人物，都進行了幻想式“二創(chuàng)”，這個過程特別有意思。

封神主題小說是在封神大框架內(nèi)寫故事，但傳統(tǒng)神話故事中的封建殘余和思想沉疴很多，需要帶著批判的眼光去寫。我寫封神主題，不是宣揚封神，而是批判封神。《封神演義》中“受命于天”，強調(diào)人的思想是被天控制的，寫小說就要批判這種思想。周伐商這段歷史是人類完成的，寫這段歷史還要以史文獻、考古文獻為基底。原有的故事情節(jié)也要注意，比如土行孫與鄧嬋玉，現(xiàn)在看來是強行侮辱女性，這些情節(jié)必須批判。帶著批判的眼光去寫，才有意義，要讓年輕的讀者明白什么是有誤的，是不符合時代精神的。神話的基地其實就是歷史，神話傳說就是歷史車輪濺起的一些泥點而已。

寫當(dāng)代仙俠

構(gòu)建后西游世界觀

齊魯晚報：《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》《這個人仙太過正經(jīng)》再到新書《天庭最后一個大佬》，都是以神話傳說為背景創(chuàng)作的。這三本書里面有什么內(nèi)在聯(lián)系的東西嗎？

言歸正傳：內(nèi)在聯(lián)系都有一個，就是在神話框架內(nèi)寫人類自強。這也是仙俠小說統(tǒng)一的內(nèi)核?！哆@個人仙太過正經(jīng)》主要寫人族的故事?！短焱プ詈笠粋€大佬》則將古代神話與當(dāng)代社會相結(jié)合，內(nèi)核也是人不靠天靠自己，跟妖魔戰(zhàn)斗生存下去。

這三本書是我規(guī)劃的“仙俠三部曲”，其骨子里的內(nèi)核就是四個字——人憑自強，希望給讀者一些正能量的反饋。

仙俠共分為三大類。第一類是穿越仙俠，穿越到神話世界，展開新故事，《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》是這類，故事以《封神演義》為基礎(chǔ)背景。第二類是先秦神話傳說仙俠，對炎黃時期神話故事進行改編，《這個人仙太過正經(jīng)》是這一類，以《山海經(jīng)》為基礎(chǔ)藍(lán)本。第三類是都市修仙，《天庭最后一個大佬》屬于這一類，以《西游記》為基礎(chǔ)背景。三種類型都寫過了，爭取不重復(fù)自己。

齊魯晚報：《天庭最后一個大佬》的故事，以金魚精在類現(xiàn)代都市的報恩開始，更像是一個“后西游”的故事？

言歸正傳：《西游記》取得真經(jīng)之后的世界怎樣的？在這部小說中，“西游”之后天庭發(fā)生了一些大災(zāi)變，妖魔亂舞，而且西游中封印的妖怪又跑出來為禍人間，主角在跟妖魔戰(zhàn)斗中逐漸完成成長?！短焱プ詈笠粋€大佬》的世界觀是以《西游記》的世界觀為基底，把“西游”延伸到類現(xiàn)代的平行宇宙中，衍生出都市仙俠故事。

我對寫作要求比較高，每次開書都設(shè)定目標(biāo)，去嘗試沒有寫過的場景，去塑造沒寫過的人物，這本新書有新的思考和挑戰(zhàn)，在往后一年兩寫作中要慢慢去達(dá)成。

寫這本書，我更希望主角能成為讀者的載體，能讓讀者真正代入角色，借主角的眼睛體會小說的世界觀。李長壽“師兄”很吸引人，但讀者代入不了李長壽，正常人不可能那么“穩(wěn)健”，新書我想反其道而行，主角是一個普通上班族，而且描寫出了類現(xiàn)代都市的生活氣息，希望讀者能產(chǎn)生共鳴。有了代入感，感受主角的成長，也才能讓讀者也找到認(rèn)同感、歸屬感。用通俗的話說，給讀者講這個故事，得讓讀者覺得這是真的。

《天庭最后一個大佬》涉及到很多新的對“西游”神話的演繹，武力的構(gòu)成、等級的構(gòu)成，升級進階等都有全新設(shè)定。

齊魯晚報：在網(wǎng)文世界中，“后西游”的世界觀是你原創(chuàng)的嗎？

言歸正傳：不能說是我原創(chuàng)的，我覺得這個世界觀很有意思，希望去探索的這個方向。古人的思想、浪漫情懷都寄托《西游記》《封神演義》，“西游”之后的全年代故事，再加上類現(xiàn)代的平行世界，我覺得這樣的故事很有意思。

“西游”主題在網(wǎng)文中太多了，大部分作品世界觀設(shè)定都是“西游”之前，設(shè)定新人物性格，讓角色去參與到西游大事件之中?！拔饔巍敝蟮氖澜绾苌儆袑憽Ｓ胁縿〗小段饔斡浐髠鳌?，主要人物是佛祖、無天、白蓮花、碧游仙子，講的是魔頭無天大鬧三界的故事。網(wǎng)文中后西游故事這個切入點還是比較少的。

從仙俠到科幻

寫自己的系列故事

齊魯晚報：幽默風(fēng)趣的語言風(fēng)格是怎么形成的？

言歸正傳：我故事的語言風(fēng)格，就是溫馨、輕松、搞笑。我給自己定的寫作目標(biāo)是反戾氣寫作。很多小說的爽點都是通過“打壓”的形式來實現(xiàn)的，主角比配角強大，可以碾壓配角，由此讓讀者感受到爽感。而我換了一種方式，配角有錯誤，主角不會去打壓他，而是幫他修正過錯，讓他們結(jié)下友誼，讓讀者感受到快感。

幽默的語言風(fēng)格沒法突擊達(dá)成，只能是一點點揣摩、潤色。每次寫完更新稿子，我都要重新潤很多遍，不斷地打磨。我寫《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》時就很累，每天除了睡覺吃飯，都是寫稿、潤稿，思冥想劇情里面加什么喜劇元素，用哪個核心梗。最終讓這部書做到了一章一個核心梗。

齊魯晚報：“仙俠三部曲”之后，還會繼續(xù)拓展這個仙俠宇宙嗎？現(xiàn)階段，寫作的總體規(guī)劃是怎樣的？

言歸正傳：現(xiàn)在所謂的宇宙、IP，這些概念太火了。IP宇宙除了小說，還包括漫畫改編、影視改編等，我近兩年才有點知名度，作品還在動漫改編階段，還沒有成熟的改編作品。只有改編作品徹底火了，才有資格說構(gòu)建一個什么宇宙。這個問題我暫時不考慮。

具體到作品規(guī)劃上，我已經(jīng)寫了1000多萬字的仙俠了，下一階段像開始寫科幻或其他題材。

我是學(xué)電子信息工程的，對科幻題材非常感興趣。未來寫作中，我更傾向于開創(chuàng)一個科幻系列。劉慈欣寫《三體》等小說都用了很相似的世界觀，在多部作品實現(xiàn)了科幻世界觀的延伸。如果我要寫，也會嘗試用多部小說去構(gòu)建一個科幻系列故事，希望像《星際迷航》一樣。構(gòu)建自己的科幻世界觀，是很多科幻作者的追求。

齊魯晚報：科幻能跟仙俠聯(lián)動嗎？

言歸正傳：《這個人仙太過正經(jīng)》還真做了一次物理元素的融入，把整本書的世界觀架構(gòu)在一個黑洞里。人類現(xiàn)在還不知道黑洞里是什么世界，里面也可能有另一個宇宙，我按照這個思路去延伸、創(chuàng)作了一個仙俠故事。

我給讀者講了一個300萬字的神話故事，最后告訴讀者：這個神話發(fā)生在宇宙黑洞里面。黑洞能夠吸收能量，也必須有能量釋放，里面的能力是不穩(wěn)定的，最后主角帶著里面的生靈逃出了黑洞，回歸到真實的宇宙。但是，神話和黑洞相嫁接，打碎了大家對神話的美好幻想，破壞了神話的美感，對讀者太殘忍了。

齊魯晚報：現(xiàn)在流行創(chuàng)作元素混搭。

言歸正傳：元素混搭是一個趨勢，但必須是相關(guān)聯(lián)的，不要去過度生硬混搭?？苹煤拖蓚b在審美上，明顯是兩個極端，一個是追求絕對理性，一個是追求浪漫主義。創(chuàng)作者可以混搭出一個浪漫現(xiàn)實主義，但科幻混搭仙俠就容易不倫不類。

七年寫作

網(wǎng)文作者不再是“碼字的”

齊魯晚報：寫作7年，你怎么評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的作用？

言歸正傳：現(xiàn)在的行業(yè)環(huán)境有點復(fù)雜，各種亂象很多，我現(xiàn)在發(fā)文的起點算是付費閱讀平臺最后一片凈土了。我寫了2000多萬字網(wǎng)文，這個過程中平臺的作用很重要。我的很多寫作技巧，其實是跟內(nèi)容編輯學(xué)的，每開新書都要溝通很長時間，廢稿十幾萬字，都是在編輯反饋中去慢慢調(diào)整，找寫作思路。

寫《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》時，編輯告訴我不去說教讀者，要給讀者呈現(xiàn)故事，而不是直接擺思想，我突然覺得我的寫作就開竅了。

齊魯晚報：能否談一談當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀，你最直觀的感受是什么？

言歸正傳：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來越受重視了。以前寫網(wǎng)文有點難登大雅之堂，現(xiàn)在行業(yè)內(nèi)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和作者很重視。

我去年就參加了山東省作家協(xié)會舉辦的好幾個培訓(xùn)活動，去山東省作協(xié)開會，領(lǐng)導(dǎo)也會問我們有什么困難，創(chuàng)作過程中有什么難點等，還經(jīng)常為網(wǎng)絡(luò)作者策劃一些線下采訪之類的活動。

網(wǎng)絡(luò)作者的地位從很底層開始慢慢正常了，大家會把你當(dāng)做一個作者來看，而不是把你當(dāng)做一個碼字的。

當(dāng)然，行業(yè)內(nèi)還存在盜版等亂象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還需要更加良性的發(fā)展。

齊魯晚報：作為“大神”級作者，現(xiàn)在還有寫作上的焦慮嗎？

言歸正傳：現(xiàn)在沒有焦慮的?！段?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》成績不錯，自己在養(yǎng)家上不用愁，現(xiàn)在想得更多的是怎么在寫作上突破，希望寫出更好的小說，中期目標(biāo)是成為一個優(yōu)秀的作者。如果背負(fù)著養(yǎng)家、生活的壓力，會影響創(chuàng)作，沒有這些壓力，現(xiàn)在我的寫作很純粹，就是去不斷地寫。

大部分時間其實是在潤稿。幾千字一小時就能寫完，主要是作品構(gòu)思比較累。一開新文，就要調(diào)整好心態(tài)，每天堅持工作，不能松懈，沒有假期，不能停連載，要非常勤奮。

以后還要繼續(xù)堅持網(wǎng)文寫作，自己當(dāng)初沒有選擇本專業(yè)的工作，跟家里人對抗后選了這條路，必須證明給家人看，自己可以堅持下來。

網(wǎng)文寫作也一直在努力突破，若純靠天賦吃飯，最多只能有一兩部作品。咱們山東人的樸素觀念里，你干一行就得愛一行，你就得學(xué)習(xí)研究這一行。