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      阿拉伯《新雜志》|施施然詩歌、繪畫、訪談:詩是我對世界的觀察,也是我活在這世上的證據(jù)

       羅納歌特 2022-05-17 發(fā)布于河北

      采訪者:埃及學(xué)者   米拉.艾哈邁德

      受訪者:詩人畫家  施施然

      時(shí)  間:20208

      1  您的童年時(shí)代如何?哪些因素影響了您的童年時(shí)代?

      我出生在上世紀(jì)七十年代中國的一個(gè)北方小城里。以現(xiàn)在全球化的目光審視,我的童年毫無疑問處在一個(gè)知識、信息都相對封閉的特殊時(shí)期,但那時(shí)候感覺不到封閉和匱乏,或者說,親情與小伙伴的在場,就足以構(gòu)成一個(gè)兒童眼中的完滿世界。似乎這正對應(yīng)著法國哲學(xué)家盧梭所說的“童年是理智的睡眠期”。很快接踵而至的八十年代迎來了中國的“改革開放”,所以回憶是明亮的。我的童年是由父親冬天穿的軍大衣、上班自帶的鋁飯盒、發(fā)工資后第一時(shí)間帶我去單位食堂吃“小炒肉”,以及舉著“糖葫蘆”坐在父親自行車后座上回家這些細(xì)節(jié)組成。父親曾為我捉過一只小麻雀,現(xiàn)在還留有握在手心里那種溫溫軟軟的感覺??隙ㄟ€有許多別的日常,但這些總是先于其他記憶跳脫出來。對于年幼的我來說,這些已足夠給予我新鮮而快樂的童年。直到有一天,一場車禍突然帶走了父親,以及他對我的所有溺愛。我開始了解,這個(gè)世界,并非是完滿的。

      母親溫柔而嚴(yán)厲,喜歡戲曲和文學(xué),常帶我去劇院聽?wèi)?。但她同時(shí)又輕視這兩樣?xùn)|西,在外很少談?wù)?,也不?zhǔn)我過多接觸,包括她認(rèn)為的“閑書”。她是在那個(gè)年代看多了命運(yùn)的詭譎,所以希望我此生遠(yuǎn)離一切不切實(shí)際的事物,走在更踏實(shí)的人群里。母親出生在一個(gè)敗落后的旗人家庭,但姥姥以上幾代人過得還曾不錯(cuò),只在旗人間通婚,行止坐臥規(guī)矩不少。她幼年時(shí)耳濡目染,長大后又經(jīng)歷過時(shí)代變幻,自然時(shí)時(shí)謹(jǐn)小慎微。然而,童年植入的興趣可能會成就一個(gè)人一生的底色,文學(xué)和藝術(shù)最終還是成為了我最親近的靈魂伴侶。有時(shí)候我甚至覺得,我像是在代替母親活著。

      2  許多寫出詩歌,但這還不足以產(chǎn)生詩人,您認(rèn)為誰才是真正的詩人?

      的確不是所有寫出、發(fā)表過詩歌的人,都能稱之為詩人?!冻o.九辯》注釋說:“竊慕詩人之遺風(fēng)兮,愿托志乎素餐”,指明了“詩言志”?,F(xiàn)代詩發(fā)展至今,從過去的重抒情,過渡到現(xiàn)在的重?cái)⑹拢Z言也有從紛麗的意象向樸直的口語轉(zhuǎn)化的傾向,可謂風(fēng)格百態(tài)。且各種風(fēng)格都寫出過好詩。然而即便如此,你還是能從眾多詩歌當(dāng)中分辯出,哪些詩歌的背后立著一位大詩人,哪些詩歌背后是一位詩歌寫作愛好者。究其原因,除了一首詩的結(jié)構(gòu)、語言等技術(shù)層面的東西,決定我們判斷詩歌高下的,恐怕更多的還是詩歌本身傳遞出來的獨(dú)立思想與見地。我們更容易對一位把自己從自身情緒掙脫出來,將關(guān)注的目光投向更廣闊的民眾、歷史社會與人類命運(yùn)的詩人產(chǎn)生尊敬。思想即是一首詩的“志”,也是一個(gè)詩人的擔(dān)當(dāng)。

      3  您的詩歌主題是什么?詩歌給您什么?

      我的詩歌表達(dá)的主題比較駁雜,從最早的關(guān)于愛情、親情、歷史等情懷的抒發(fā),到對客觀世界中某種本質(zhì)性事物的發(fā)現(xiàn)與探索,以及后來在世界各地旅行時(shí)的行吟與記錄。詩歌對我來說,類似于一種自我修行,它不僅僅是個(gè)人精神上的依托、自省,與慰藉,同時(shí)也是對外部世界更深層次的觀察與記錄,是客觀世界反映到內(nèi)心、又折射出來的一種真實(shí),是我在這個(gè)世界活著的證據(jù)。

      4  每位詩人都與眾不同,那么您的詩歌特色是什么?

      曾有一些詩人、詩評家評價(jià)我的詩歌是“先鋒與古典并重”,比如詩人西川與詩評家謝冕。對此我是認(rèn)同的。我覺得詩歌中的某種“先鋒”氣質(zhì),對詩人來說很重要,它既包含有詩人的思想、性情,也涵有某種社會擔(dān)當(dāng),是一首詩的骨相。而“古典”,則可能與我的成長過程有關(guān)系吧。我畫工筆國畫,喜歡昆曲、京劇、古建筑等一些古典的藝術(shù)。

      5  您的詩歌是如何產(chǎn)生的? 您覺得很難選擇詩歌的標(biāo)題嗎?

      一首詩的誕生,只是一棵果樹上結(jié)成的果實(shí),而它在長成這顆果實(shí)之前,樹的根須必須深深扎進(jìn)土壤,吸取陽光、水分,和泥土的滋養(yǎng)。詩要表達(dá)的就是這一整個(gè)過程中積聚起來的生命感受。因此可以說,沒有一首詩是憑空出現(xiàn),都是或隱或顯地深埋于詩人內(nèi)心中的種子,遇適宜的時(shí)機(jī)完成了它的成長,詩人就是那棵長出詩歌果實(shí)的樹。

      我不認(rèn)為詩歌的標(biāo)題很難選擇,更難的應(yīng)該是一首詩所使用的切入角度和感悟的深度吧?我的寫作經(jīng)驗(yàn)中,標(biāo)題多是水到渠成的。

      6  您如何看散文詩,擺脫重量和音樂?您是否以詩歌的名義接受它們?

      我個(gè)人覺得,詩歌較之其他文學(xué)類別,其最大的魅力,即是因濃縮而產(chǎn)生的強(qiáng)度。我沒有關(guān)注過散文詩。

      7  許多評論家說我們生活在小說時(shí)代,您是否認(rèn)為詩歌相對其他文學(xué)作品已經(jīng)失去了價(jià)值?

      怎么會?在我的視野中,始終都有一批堅(jiān)定的詩歌寫作者與閱讀者。雖然這個(gè)數(shù)量比較小眾。但衡量事物價(jià)值高低的從來都不是以數(shù)量多少為標(biāo)準(zhǔn)。有時(shí)候,光點(diǎn)越小,光越強(qiáng)烈。詩歌對人的精神的撫慰,以及對情緒的釋放感,其他文學(xué)門類很難企及,僅憑這一點(diǎn),詩歌就永遠(yuǎn)不會消失。

      8  影響您的性格和形成詩世界的中國詩人是誰?

            2016年我的詩集《唯有黑暗使靈魂溢出》出版時(shí),我請了我非常欣賞的三位詩人西川、于堅(jiān)、王家新寫了封底推薦語,其他幾本詩集出版時(shí),也有我欣賞的詩人或評論家比如謝冕、楊克、潘維等寫了序言或評論,他們的寫作都具有相當(dāng)?shù)乃枷敫叨扰c藝術(shù)成就,在我寫詩的道路上或多或少都曾幫助和影響過我,雖然個(gè)人詩世界的形成,更多來源于自我本身的東西,以及不間斷的閱讀和思考。我以與他們在同一時(shí)代一起寫詩為榮。

      9  您在一生中經(jīng)歷了哪些自我的經(jīng)歷并對您的詩意創(chuàng)造力產(chǎn)生了最大影響?

      如果一定要對此加以分析,我覺得母親對我一生影響很多,比如她對世界敏感的感知方式,她的既固執(zhí)、堅(jiān)強(qiáng),又有些天真的性格。而母親的去世,直接導(dǎo)致我開始寫詩。

      10 您的寫作習(xí)慣是什么?

      只有充分安靜下來,我才可以開始寫作。通常情況下,我會先手寫在紙質(zhì)筆記本上,再轉(zhuǎn)存到電腦,這個(gè)過程中會反復(fù)修改幾次,直到定稿。

      11 您能告訴我你的文學(xué)和未來的項(xiàng)目嗎?

      目前為止,我出版了《杮子樹》《走在民國的街道上》《青衣記》《唯有黑暗使靈魂溢出》等四本詩集。第一本詩集《杮子樹》獲得了河北省政府的文學(xué)振興獎(jiǎng)。后來也陸續(xù)在全國范圍內(nèi)獲得過一些詩歌獎(jiǎng)?,F(xiàn)在手里有一些未出版的詩歌,不過,我希望放慢第五本詩集的出版速度,直到累積到足夠多的滿意詩作。近年我在主編一本《中國女詩人詩選》,由十位中國最優(yōu)秀的女詩人共同擔(dān)任編委。你知道的,即使是在世界范圍內(nèi),女性因性別遭遇的不公正,仍是一個(gè)不可忽視的問題。我希望打造一個(gè)女詩人編,女詩人選,選女詩人,展現(xiàn)中國當(dāng)代最優(yōu)秀女詩人年度創(chuàng)作成果的平臺,目前已經(jīng)由長江文藝出版社出版發(fā)行了20172019年三卷,今后還會繼續(xù)編選出版下去。

      12 您的抽屜里還有一些沒有被發(fā)現(xiàn)的詩嗎?

      有的,還不少。寫詩嘛,總會有一些不能發(fā)表和出版的詩歌。不過沒關(guān)系,寫詩究其根底,是為自己而寫。

      13 您心中最喜歡的詩是什么?(您的詩歌)

      我對自己每首詩歌的喜歡,好象是階段性的。發(fā)表和收入詩歌選本最多,或者說別人提到最多、而我自己也比較認(rèn)可的,有那么幾首,比如“《唯有黑暗使靈魂溢出》《清洗記》《飲茶記》《世相》《行走的大地》《我常常走在民國的街道上》《想和你在愛琴??绰淙铡贰洞巴狻返?。

      14 詩人有必要致力于民族問題嗎?

      有。

      15繪畫的才華使詩歌增添了什么?

      身兼詩人和畫家雙重身份的詩人,從古至今都不算少。比如中國文人畫的開創(chuàng)者、唐代大詩人王維,以及后來的蘇軾、馬遠(yuǎn)、唐寅、仇英、董其昌、朱耷等畫家詩人,他們的作品都有一個(gè)顯著特點(diǎn),便是“詩中有畫,畫中有詩”。同樣,我們再觀察詩畫兼具成就的加勒比海詩人德里克.沃爾科特,以他的晚期作品集《白鷺》為例,你可以看到,里面的每首詩都有著強(qiáng)烈的畫面感。是的,同時(shí)兼具繪畫才能,會促使詩人在寫作時(shí),更注重一首詩的整體結(jié)構(gòu),字里行間充滿了不經(jīng)意間營造的畫面感,使得詩歌更客觀可感。我的詩也有這種特點(diǎn),比如《想和你在愛琴??绰淙铡贰段页3W咴诿駠慕值郎稀?,以及您為我翻譯成阿文的《死亡是一種教育》《隔離》等詩。畫家對事物的觀察方式,對色彩的敏感度,都會影響到作為詩人寫作時(shí)使用的語言和方式。

      16對您的繪畫表達(dá)學(xué)派是什么?

      我主要畫中國工筆人物,但又不是傳統(tǒng)的中國工筆畫,而是帶有現(xiàn)代西畫中的一些表達(dá)方式,兼工筆帶寫意,意在表達(dá)我心目中的美和理想。我畫畫,主要是對在寫詩過程中,因思考而帶來的痛苦的一種治愈。

      17如果您既不是詩人又不是畫家,那您會是什么?

      成為詩人和畫家,對我來說不是偶然,我覺得是一種必然。我時(shí)常有一種預(yù)感,那就是無論我做什么職業(yè),最終一定還是會走到詩人、畫家這條路上來。一個(gè)人骨子里的東西,即是他的命運(yùn)。

      18您畫的第一幅畫是什么,您把它送給了誰?

      我幼時(shí)畫的第一幅畫,是看完《天仙配》,或是《牛郎織女》之類的神話電影后,根據(jù)腦海里裙帶飄飛的仙女形象,畫的一幅古裝仕女圖,我的母親鄭重地把它掛在了我家的墻上。

      19藝術(shù)品反映了所有者的觀點(diǎn)。那么您的作品表達(dá)了您嗎?

      我的詩畫表達(dá)出了我的某種思考,或美學(xué)傾向。所謂詩如其人、畫如其人。但到目前為止,還未能完全表達(dá)出我個(gè)人的復(fù)雜性。后一種能力大概需要我窮盡一生去探索。

      20)您了解翻譯成阿文的阿拉伯語詩歌么?喜歡了么?

      阿拉伯當(dāng)代詩歌中,我讀敘利亞詩人阿多尼斯的作品較多一些。我想這可能和他獲得2016年諾貝爾獎(jiǎng)有關(guān),是這個(gè)舉世矚目的文學(xué)獎(jiǎng)將他的作品推到了全世界詩人們的閱讀視野。在中國,唐曉渡和西川主編的《當(dāng)代國際詩壇》,對阿多尼斯具有思想力度和桀驁氣場的詩歌也多有推介。另外一位是摩洛哥詩人作家法蒂哈,與她曾在2010年黃山詩會-北歐詩藝陶藝雙年展中見過,讀過她被翻譯為中文的詩集《未被說出的》,語言精煉,充滿情緒的張力,我蠻喜歡。更早一些讀過紀(jì)伯倫的一些詩,那些詩句有著歷經(jīng)人生閱歷后的智慧。

      21詩歌翻譯有哪些問題?詩歌翻譯家需要具有什么資格?

      翻譯詩歌有一個(gè)常見的狀況,即詩歌原作中節(jié)奏、氣息、語法的打亂重組,導(dǎo)致詩意會有所丟失或改變。這個(gè)大概只有母語詩人才能夠解決好的問題,在雙語言精湛、文學(xué)素養(yǎng)高的翻譯者手里,有時(shí)候也能處理得很好。好的詩歌翻譯家,必定同時(shí)也是一位詩人、作家,具有很高的詩性靈性與素養(yǎng)。

      原載阿拉伯《新雜志》2020年第10

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      施施然,本名袁詩萍

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      施施然繪畫中

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      施施然畫作:魚玄機(jī)(2017)   70x50cm

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      施施然畫作:手捧百合的女子 (2017)63x46cm

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      施施然畫作:幻化(2017)    55X47cm

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      施施然畫作:春色(2020)   53x41cm

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      1-1-2020

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      ”AI Arab"雜志發(fā)表施施然訪談及五首阿文翻譯詩歌

      圖片

      埃及漢學(xué)家、譯者、作家米拉.艾哈邁德

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