楊再春當年參與創(chuàng)辦了中書協(xié)，而他的書法在今天看來是進步了還是退步了？一些學習書法的朋友都對此有所疑問。前幾日聽一位書法專業(yè)的研究生說，楊再春這個人他沒聽說過，但看了他的書法作品后，認為這是一位江湖書法家寫的江湖作品。當時，在場的其他幾個人也說出了同樣的看法。

對于80年代前后學習書法的人來說，楊再春的名字是如雷貫耳。因為不僅是他當年參與創(chuàng)建了中國書法家協(xié)會，更為重要的是，他在全國書畫電視欄目里為普及書法教育和書法學習，做出了很大貢獻。當時，許多學習書法的人，都是在電視里了解了書法的寫法、墨法、章法及形式構成問題，因此，楊再春老師的粉絲很多。

但這么多年過去了，書法事業(yè)也是不斷向前發(fā)展著，而楊再春老師的書法活動也一直沒有停止過。許多人看到楊再春的書法后，不禁要問，這就是書法名家的作品嗎？尤其是現(xiàn)在的許多年輕人，根本不認為楊再春的書法作品就是具有時代性的。有的人認為，這樣的作品就是一位初學者的水平，也有人認為，他老人家的書法根本就沒有進步過，一直是原地踏步啊。

當代書法已經(jīng)由原來的寫字發(fā)展成為一門藝術，也就是現(xiàn)在人們所說的書法藝術。何謂書法藝術？就是很注重作品的形式感、畫面感，這是視覺上的一個感受，從內容來看，書法藝術是對寫字中哲學性進行了無限放大。換句話說，原來，人們在寫字時，也很講究書法中矛盾關系的運用，例如，疏密、大小、濃淡等等，過去人們只是說一點，做一點，而如今是說一點，做很多。

就用筆、用墨來說，古人或以前的人在寫字時，往往是只要有個比較就可以了，但當代人們在物質極大豐富的情況下，做的膽子就更大了。他們在大尺幅的紙面上，大膽去做，利用大空間、大塊面進行書寫，讓漲墨更為夸張和強烈，這是古人作品中不多見的。就情感來說，當代書法家喜愛玩草書，或者狂草，一會漲墨，一會枯筆，虛虛實實，隱隱約約，讓作品更具畫面感。

如果用現(xiàn)代書法作品的形式和楊再春先生的傳統(tǒng)書法作品來比較的話，楊再春的書法作品中，則不具備上面所說的這些特點，而是更為保守、更為謹慎。但是，楊再春畢竟是搞書法多年的老師，他的作品雖然沒有與時代接軌，卻守著傳統(tǒng)與創(chuàng)新的雙軌上，也就是說，楊再春的書法，既有傳統(tǒng)，又有新意。

如果非要給楊再春書法作品下個定義的話，可以這么說，他的書法水平仍然停留在寫字的階段上，跟書法藝術關系不大。然而，我們也不可能完全否定他的書法藝術水平，在他以前的書法講座中，他除了給人們講解用筆等技法外，更加注重書法中的形式構成問題，就這一點來說，也是他的書法藝術性的創(chuàng)新觀點，并且這種觀點很早就有了，只是他沒有放手去做而已。

有書法愛好者可能要問，既然楊再春的書法那么好，那么能不能學他的？其實這個問題很簡單，不可以學他的字，但某些方面可以學他的學習思想。為什么不能學他的字？正如那位研究生所說，楊再春的字看起來很花哨，但根本看不出來他是學哪位古人的？之所以說他是江湖書法，就是因為他的書法沒有傳承，沒有出處。而他的書法思想倒是可以借鑒的，畢竟人家也寫了那么多年了，是有經(jīng)驗的人。

楊再春的書法究竟是進步了還是退步了？你喜歡他的書法嗎？歡迎大家留言發(fā)表看法，一起討論。