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一.草蟲繪畫的起源

中國(guó)畫古有分科，人皆知有花鳥(niǎo)、人物、山水三大類。古人論畫，輕花鳥(niǎo)的傾向很明顯，從技法上評(píng)論，顧愷之曰：“畫人最難，次山水，次狗馬，其臺(tái)閣一定器耳，差易為也?！?/span>明代屠隆說(shuō)：“畫以山水為上，人物小者次之，花鳥(niǎo)竹石又次之?！?/span>鄭績(jī)?cè)凇懂媽W(xué)簡(jiǎn)明目錄》里也說(shuō)：“畫家應(yīng)以山水為主……人物花鳥(niǎo)獸畜，盡在圖中，以為點(diǎn)景?！?/span>可見(jiàn)無(wú)論是從技法還是欣賞角度來(lái)看，花鳥(niǎo)畫都處于較從屬地位，那么從屬于花鳥(niǎo)的草蟲畫，更是微計(jì)末事，不被人所重視了。

而草蟲屬于人物 、山水、花鳥(niǎo)三大科類之一的花鳥(niǎo)科 ，草蟲畫的命名主要是就繪畫題材而論 ，泛指以草間小型昆蟲為主要表現(xiàn)內(nèi)容的繪畫。根據(jù)表現(xiàn)手法不同，又分為寫意草蟲和工筆草蟲，要探尋中國(guó)畫里的草蟲的演變，需要從五代時(shí)期進(jìn)行探索。

寫生珍禽圖 五代 黃荃

從南北朝開(kāi)始的山水 、花鳥(niǎo)畫分科 ，使得草蟲入畫的作品隨著花鳥(niǎo)畫的發(fā)展越來(lái)越多，一直到五代黃荃的《寫生珍禽圖》里描繪的禽蟲，六法必備，惟妙惟肖，草蟲姿態(tài)完整完善，他應(yīng)是已知的如此描繪禽蟲的第一人。自黃以后，中國(guó)畫里的草蟲表現(xiàn)就呈現(xiàn)了微觀、精妙、完備之姿，草蟲不再必與禽鳥(niǎo)為伍，也可以自己擔(dān)負(fù)重任，成為被著力表現(xiàn)的對(duì)象。

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宋代—中國(guó)草蟲繪畫的成熟期

宋代是中國(guó)畫大發(fā)展的一個(gè)時(shí)期，由于經(jīng)濟(jì)文化的繁榮，上至王公貴族，下至平民百姓都審美好時(shí)尚，繪畫藝術(shù)空前發(fā)展，花鳥(niǎo)畫作為中國(guó)畫里的重要分支，也勃勃而興起來(lái)。宋人花鳥(niǎo)畫冊(cè)多用折枝，而蟲蝶多搭配蔬果，多采用扇面構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)，畫面構(gòu)圖精巧細(xì)致，草蟲描繪栩栩如生。觀宋人畫草蟲，可以深刻體會(huì)到宋人造型意識(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，氣韻生動(dòng)流轉(zhuǎn)，可謂方寸之間，賞玩畢矣。

寫生蝴蝶圖 北宋 趙昌

林椿的《葡草蟲圖》，涉及昆蟲有蜻蜓 、螳螂、螽斯、椿象等數(shù)種。用線剛?cè)嵯酀?jì)，敷色清淡雅致，從蜻蜓的翅膀到螽斯的觸角及至椿象的外殼，無(wú)不表現(xiàn)得淋漓盡致。另外，《豆莢蜻蜒圖》《蔬菜草蟲圖茶花蝴蝶圖》《楓葉巨蝶圖》和《海棠蛺蝶圖》 ，都是宋代草蟲作品的經(jīng)典之作。

葡萄草蟲圖 南宋 林椿

鄒一桂在小山畫譜里說(shuō)：“嚴(yán)花密葉之際，著一、二飛蟲，不惟空處不空，亦覺(jué)分外生動(dòng)，宋曾云巢無(wú)疑工畫草蟲，年越邁越精，或問(wèn)其何傳，……不知我為草蟲耶，草蟲之為我也……”正是這種不知草蟲為我還是我為草蟲的精神使得宋畫里的草蟲形象不斷完善完備化。

南宋 佚名 豆莢蜻蜓圖

青楓巨蝶圖 南宋 佚名

南宋 佚名 海棠蛺蝶圖

元明清—草蟲畫的全面繁榮

元代繪畫發(fā)展的一個(gè)明顯特點(diǎn)，是“寫意”的進(jìn)一步確立并開(kāi)始大行其道 。“寫”逐漸成為一種 重要的技法手段 ，通過(guò)“寫 ”使筆墨有機(jī)結(jié)合，以達(dá)到繪畫的高格調(diào)，成為眾多畫家的追求，這種大趨勢(shì)也同樣影響了草蟲畫 。

葵石蝴蝶圖 明朝 戴進(jìn)

到了明代是草蟲畫另外一個(gè)大發(fā)展的階段。形式多樣、構(gòu)圖多樣、種類多樣、表現(xiàn)多樣是明代草蟲畫的鮮明特點(diǎn)。明代草蟲畫綜合了宋元之變，明代最具代表性的草蟲畫家是戴進(jìn)和陳洪綬 。戴進(jìn)的《葵石蛺蝶圖》運(yùn)用純熟的小寫意技法 ，描繪了一石一葵二蛺蝶 ，構(gòu)圖穩(wěn)中求變，造型準(zhǔn)確，色彩和水墨的渲染生動(dòng)自然，兩只蝴蝶無(wú)論是形狀、動(dòng)態(tài)還是色彩，都達(dá)到了兩相呼應(yīng)的效果。陳洪綬的繪畫法風(fēng)格鮮明，表現(xiàn)為造型古拙奇特，線條遲澀勁挺，設(shè)色艷而不俗，畫面具有深厚的文化意蘊(yùn)又極富裝飾效果 。

而清代對(duì)草蟲畫發(fā)展貢獻(xiàn)最大的，當(dāng)屬清初惲壽平、清末居氏兄弟和康熙年間成書的《芥子園畫傳》。惲壽平繼承了北宋花鳥(niǎo)畫家徐崇嗣的“沒(méi)骨圖”法，又有新的創(chuàng)作，同時(shí)他又十分注重寫生，被推崇為清代花鳥(niǎo)畫家中的“寫生派 ”。他運(yùn)用水墨技法，工筆寫照，畫出物體的陰陽(yáng)背面，不少作品具有工筆效果，“成為中國(guó)花鳥(niǎo)畫中的沒(méi)骨素描 ”。

草蟲花卉湖石四條屏 清代 居廉

居巢、居廉二兄弟的畫風(fēng)上可追朔到徐崇嗣 、孫隆之沒(méi)骨遺意，主要承襲了惲壽平?jīng)]骨花鳥(niǎo)的技法，以“撞粉” 和“撞水”畫法發(fā)展了沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫并將其發(fā)揚(yáng)光大。弟弟居廉最擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)草蟲畫 ，非常注重寫生，常常于夜間到園內(nèi)觀察蟋蟀等昆蟲的各種生活習(xí)性及情態(tài) 。

近當(dāng)代—齊派草蟲的引領(lǐng)

明清之后，草蟲繪畫仍是諸多花鳥(niǎo)畫家所喜歡表現(xiàn)的繪畫題材之 一。張大干、陳半丁、李苦禪、潘天壽、高奇峰、趙少昂等均對(duì)此題材有所涉獵，其中在草蟲題材的繪畫上取得最大成就的當(dāng)數(shù)齊白石。

齊白石的出現(xiàn)，才使更多尋常生活中的昆蟲進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的大雅之堂，比如細(xì)腰蜂、紡織娘、蠶、蟈蟈、飛蛾、蚊蟲 等，只要是生活中常見(jiàn)的昆蟲，他無(wú)所不畫、無(wú)所不精。從美麗的蝴蝶、蜻蜓到使人厭惡至極的蒼蠅、蚊子，在他眼里完全沒(méi)有了社會(huì)的功利屬性，而只有藝術(shù)的美丑選擇和濃郁的生活氣息。他實(shí)實(shí)在在地從生活中提煉繪畫技能、趣味和境界，這也是他 “為萬(wàn)蟲寫照，為百鳥(niǎo)傳神 ”的本源所在。

基于草蟲畫在觀賞性和心理調(diào)劑方面的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，需要我們深入大自然，了解草蟲的相關(guān)知識(shí)，積累對(duì)草蟲的感知、感受與感悟，在藝術(shù)鑒賞中普及草蟲畫，使其獲得更強(qiáng)大的生命力并廣泛地服務(wù)于生活藝術(shù),是草蟲愛(ài)好者的愿望，草蟲畫的種類不斷豐富擴(kuò)展，描繪手法也在不斷更新中，我們有理由相信，在新的時(shí)代下，草蟲畫這一古老的題材會(huì)不斷煥發(fā)新生。

而在文章的最后，我也準(zhǔn)備了高清的昆蟲照片送給大家，藝術(shù)來(lái)源于生活，結(jié)合照片與文中的藝術(shù)作品，或許更容易讓朋友們理解文章的本質(zhì)吧！內(nèi)容較多，需要百度網(wǎng)盤保存，還望大家理解~