中長篇小說方面，既有趙樹理的《李有才板話》、丁玲的《太陽照在桑干河上》、周立波的《暴風(fēng)驟雨》、柳青的《種谷記》等現(xiàn)代體小說，也有柯藍(lán)的《洋鐵桶的故事》、孔厥、袁靜的《新兒女英雄傳》、馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》等采用傳統(tǒng)章回體、反映中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下抗日武裝斗爭的新英雄傳奇小說。

1、《太陽照在桑干河上》

丁玲的《太陽照在桑干河上》以華北桑干河畔的暖水屯為故事發(fā)生的空間，展現(xiàn)了村莊各個(gè)階級(jí)之間錯(cuò)綜復(fù)雜、互相滲透交織的政治生態(tài)和社會(huì)關(guān)系結(jié)構(gòu)，如錢文貴是村中的惡霸地主，但他的兒子錢義是八路軍戰(zhàn)士，女婿是村治安委員，親哥哥卻是種菜園的貧農(nóng)，親侄女黑妮又是村農(nóng)會(huì)主任所處的對象，真實(shí)生動(dòng)描繪了農(nóng)村土地改革和思想改造的復(fù)雜性和艱巨性。

小說可貴的是，沒有超越時(shí)代，一味拔高人物形象的精神思想，而是通過細(xì)致描繪和多方勾勒，來塑造特定時(shí)代、環(huán)境下人物形象的復(fù)雜情感世界，能夠經(jīng)受時(shí)間的考驗(yàn)而散發(fā)長久的藝術(shù)魅力。

革命者形象:

丁玲在1979年版《重印前言》中說:“我不愿把張?jiān)Ｃ駥懗梢粺o缺點(diǎn)的英雄，也不愿把程仁寫成了不起的農(nóng)會(huì)主席。他們可以逐漸成為了不起的人，他們不可能一眨眼就成為英雄。”

丁玲善于在歷史過程中的各種矛盾沖突和利益格局的變化來展現(xiàn)人物形象的思想、情感和心理狀態(tài)的發(fā)展變化，使人物形象情感心理和精神思想處于動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)之中。

地主形象

地主錢文貴、李子俊、侯殿魁、江世榮等形象各不相同，避免了負(fù)面形象的臉譜化局限

地主李子俊老婆的心理描寫尤為精彩。她行走在被沒收的果園里，看到農(nóng)民興高采烈的采摘果實(shí)行為，心里涌現(xiàn)出強(qiáng)烈的復(fù)仇欲望，但卻“施展一種女性的千依百順”的態(tài)度，來掩藏心底的“不可調(diào)解的怨恨”，以尋求騙取昔日被剝削者的“疏忽和寬大”。

太陽照在桑干河上

貧農(nóng)形象

貧農(nóng)侯忠全富于典型性。因?yàn)閹浊瓿恋硐聛淼乃廾^念和奴隸意識(shí)，以及地主長期的壓迫剝削，侯忠全被程仁諷刺為“死也不肯翻身的人”，乃至于把斗爭地主過來的土地，偷偷交還給地主。當(dāng)?shù)刂鞅粡氐锥房?，他才放下心，笑起來，認(rèn)為送地來的“毛主席就是咱們的菩薩，咱們往后就供毛主席”。

丁玲在接受延安的“工農(nóng)兵方向”的思想意識(shí)時(shí)候，并沒有遺失敏銳的五四現(xiàn)代精神血液，依然指向了農(nóng)民心靈.深處的舊的“精神奴役的創(chuàng)傷”。

《太陽照在桑干河上》的藝術(shù)成就

真實(shí)而深刻地反映出中國農(nóng)村發(fā)生歷史性變革的生活畫面。

正確地表現(xiàn)了農(nóng)村的階級(jí)關(guān)系和階級(jí)矛盾，真實(shí)而深刻地反映了生活固有的復(fù)雜性。

運(yùn)用精細(xì)而富有歷史深度與歷史真實(shí)感的心理刻畫，塑造了一系列真實(shí)可信的藝術(shù)形象。

2、周立波的《暴風(fēng)驟雨》

周立波的《暴風(fēng)驟雨》是以土改斗為題材的長篇小說，通過描寫松花江畔的元茂屯在土改過程中階級(jí)斗爭的復(fù)雜變化，把波瀾壯闊的階級(jí)斗爭畫面與農(nóng)民日常生活圖景交織起來，塑造了地主、老一代農(nóng)民、新一代農(nóng)民積極分子等不同類型農(nóng)民典型形象，呈現(xiàn)出了這場“暴風(fēng)驟雨”式偉大變革掃蕩幾千年封建剝削制度、億萬農(nóng)民翻身解放的重大價(jià)值意義。

小說的主要成功之處在于對各類農(nóng)民形象的典型性描寫，在典型事件和生動(dòng)細(xì)節(jié)中塑造出了農(nóng)民新人群像。

郭全海、趙玉林、白玉山、李常有等農(nóng)民積極分子形象生動(dòng)真實(shí)，各有其不同的成長經(jīng)歷和性格特征，小說通過富有特征的細(xì)節(jié)性描寫展現(xiàn)了他們的思想覺醒和精神成長。

趕車?yán)习咽降睦蠈O頭:塑造最為成功的老-一代農(nóng)民形象。

老孫頭走南闖北，見多識(shí)廣，性格開朗，幽默詼諧，喜歡表現(xiàn)，但也有著比較世故、自私怕事的弱點(diǎn)。他一輩子受盤剝、渴望翻身卻不想也不敢勇于站出來進(jìn)行斗爭，斗爭尖銳之際就想溜之大吉;當(dāng)?shù)刂鞫房?、分勝利果?shí)的時(shí)候，他心里有著自己的小九九，做出了許多可愛又可笑的喜劇表演。

《新兒女英雄傳》長篇小說

反映農(nóng)村新生事物的小說:柳青《創(chuàng)業(yè)史》和歐陽山《高千大》

章回體新英雄傳奇小說:中篇柯藍(lán)《洋鐵桶的故事》，長篇馬烽、西戎《呂梁英雄;傳》和孔厥、袁靜《新兒女英雄傳》

工業(yè)題材:草明《原動(dòng)力》

孔厥、袁靜《新兒女英雄傳》

孔厥、袁靜的《新兒女英雄傳》就是1940年代一部展現(xiàn)革命戰(zhàn)爭年代正在成長中的農(nóng)民群體，塑造了牛大水和楊小梅這樣既具有普通群眾特征又有一 些高于常人的革命自覺意識(shí)的解放區(qū)農(nóng)民英雄形象。

小說第一句話就是“牛大水二十三歲了，還沒娶媳婦?！逼咂呤伦儠r(shí)代背景的時(shí)間設(shè)置，為小說情節(jié)和人物命運(yùn)的變化提供了歷史維度和一種新質(zhì)的歷史規(guī)定性，顯然這不是一個(gè)普通的才子佳人式的窮人娶媳婦故事，而是一個(gè)有著新的歷史空間、新的抗戰(zhàn)事件、新的抗戰(zhàn)英雄人物的新故事。

牛大水和楊小梅經(jīng)受了抗戰(zhàn)的考驗(yàn):牛大水受到敵人的嚴(yán)刑拷打，“百煉成鋼”，楊小梅離婚后掙脫了不幸婚姻的鎖鏈。

在革命的熔爐里，牛大水和楊小梅戰(zhàn)勝了各種困難，獲得了成長。在黑老蔡的撮合下，二人結(jié)婚了。同志們送的結(jié)婚對聯(lián)很有意思

“新人兒推倒舊制度，老戰(zhàn)友結(jié)成新夫婦”,橫批為“革命的愛”。

牛大水和楊小梅的婚姻幸福就具有一一種豐富的含義，是社會(huì)解放與個(gè)體人性解放、婚姻自由相統(tǒng)一意義上的自由。

比較葉紫《星》梅春姐的命運(yùn)。

楊小梅和牛大水這種“革命的愛”不僅是具體真實(shí)感人的，也不僅說明了這種愛所具有的革命性質(zhì);同時(shí)具有一種高度的精神隱喻，楊小梅的人身自由、婚戀之愛黑老蔡所代表的中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命給予和保障的，從而闡述了這種新型愛的誕生來路與根源。

新英雄傳奇利用傳統(tǒng)小說的章回體形式，是對古典文學(xué)和民間文學(xué)形式結(jié)構(gòu)的有益借鑒，生動(dòng)展現(xiàn)了新時(shí)代解放區(qū)民間英雄的傳奇性經(jīng)歷和內(nèi)在精神性成長，符合解放區(qū)民眾的審美趣味和接受語境，具有很強(qiáng)的通俗性和藝術(shù)感染力，是一種傳統(tǒng)形式的創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化。

《呂梁英雄傳》采用故事連綴的方式，通篇有大大小小的故事組成，在故事與故事之間、人物形象及其性格的發(fā)展變化尚缺少內(nèi)在的統(tǒng)一性，沒有完全脫離章回體結(jié)構(gòu)局限。

這些革命英雄傳奇故事，對建國后的革命歷史題材小說創(chuàng)作如《林海雪原》、《敵后游擊隊(duì)》、《鐵道游擊隊(duì)》等有著重要的影響，并由此形成了一個(gè)革命英雄歷史文學(xué)的潮流和傳統(tǒng)。

合作化題材長篇小說

解放區(qū)除土改題材小說以外。還有一些反映農(nóng)民減租減息、互助合作的文學(xué)作品。柳青的《種谷計(jì)》、歐陽山的《高千大》是這一時(shí)期展現(xiàn)解放區(qū)人民內(nèi)部矛盾、反映農(nóng)村互助合作的優(yōu)秀長篇小說。

柳青的《種谷計(jì)》圍繞著王家溝組織變工隊(duì)進(jìn)行集體種谷的中心情節(jié)，展現(xiàn)了解放區(qū)的農(nóng)民之間互助合作進(jìn)行生產(chǎn)的新事物與傳統(tǒng)小生產(chǎn)者舊習(xí)慣勢力的沖突，反映出農(nóng)村舌根年產(chǎn)關(guān)系的初步變動(dòng)。

歐陽山的《高千大》以革命干部高生亮為中心圍繞著任家溝村莊辦供銷合作社的事情，塑造了農(nóng)民出身的革命干部依然聯(lián)系群眾和脫離群眾、迅速官僚化兩類典型形象，揭示了革命內(nèi)部的矛盾沖突和政治生態(tài)的演變，具有很強(qiáng)的政治敏銳性和強(qiáng)烈深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

小說一開始就是任家溝供銷合作社面臨困境，主任任常有和副主任高生亮(高千大)之間圍繞如何辦社產(chǎn)生了尖銳矛盾。

任常有把“合作社經(jīng)濟(jì)”當(dāng)做“官辦”的革命工作。合作社沒分過一次紅利， 經(jīng)營的商品還比什么地方都貴。價(jià)錢沒個(gè)少的，買賣也沒個(gè)賒欠的。經(jīng)營中不但不讓群眾退股，還要再向群眾攤派五千塊錢的新股金。老百姓抱怨說:“這叫什么入股呀，這老老實(shí)實(shí)就是革命負(fù)擔(dān)....合作社一活捉社， 把人民都捉定了。與任常有針鋒相對，高千大堅(jiān)持“合作社經(jīng)濟(jì)”要走“民辦”的道路，辦老百姓自己的合作社。要發(fā)展生產(chǎn)，搞活經(jīng)濟(jì)，就辦紡織工廠，組織馱鹽運(yùn)輸隊(duì)、變工隊(duì)，讓群眾有錢可賺，有利可圖。兩種思想、兩條道路的斗爭。

高生亮想方設(shè)法改造成一個(gè)生龍活虎、朝氣蓬勃的集售貨、送醫(yī)送藥、紡織加工、運(yùn)輸?shù)榷辔灰惑w的新型群眾性集體互助的經(jīng)濟(jì)形式，規(guī)模龐大的合作社，發(fā)展了生產(chǎn)力，極大地滿足了群眾的需求。

小說語言民族化、地域化

“大”是陜北方言中子女對父親的稱呼?！扒Т蟆奔础案砂帧保赐磔厡Ω赣H朋友的一種稱謂，本身蘊(yùn)含尊賢敬老之意。

《高千大》這個(gè)小說名，充滿陜北生活氣息，本身對陜甘寧邊區(qū)的人們來說具有一一種無比的親切感與認(rèn)同感。小說一問世,便聲震解放區(qū)。

工業(yè)題材

解放區(qū)工業(yè)題材的中長篇小說和短篇小說的發(fā)展一樣很少。女作家草明創(chuàng)作了解放區(qū)第一部工業(yè)題材的長篇小說《原動(dòng)力》。

《原動(dòng)力》作品描寫東北玉帶湖水電廠解放后，圍繞工廠復(fù)工展現(xiàn)工人克服技術(shù)上的困難與敵人的斗爭，恢復(fù)生產(chǎn)和工人獲得新成長的故事。作者目的是要展現(xiàn)工人階級(jí)是建設(shè)新中國的“原動(dòng)力”。小說具有很強(qiáng)的開創(chuàng)性意義，但在藝術(shù)上還顯得較為粗糙。