京繡品類(lèi)

京繡文化的孕育、生發(fā)、形成、衍進(jìn)與發(fā)展,建立在北京文化的土壤與根脈之中。京繡的文化特征、藝術(shù)形式與針?lè)妓?隨特定地域歷史文脈的大背景而形成、發(fā)展與演變。通過(guò)挖掘京繡與北京地域、京城帝都?xì)v史、上層建筑的皇家宮廷文化、禮樂(lè)制度文化,以及與縉紳文化、市井文化、戲劇文化、民風(fēng)民俗、生活方式、城市格局等社會(huì)文化的關(guān)系,可知京繡與蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡等地方繡種的不同之處。

京繡在清朝時(shí)期北京都城所形成的城市格局與文化板塊的基礎(chǔ)上形成并興盛。從宮廷文化、貴族文化、官府文化、精英文化、雅士文化、市井文化到民族文化,從帝后妃嬪、皇親國(guó)戚、文武官員、文人雅士、豪紳商賈、工匠藝人到市井百姓的社會(huì)各個(gè)階層,從日常起居、慶典禮儀、婚喪嫁娶、娛樂(lè)休閑、民風(fēng)習(xí)俗到消費(fèi)需求等各個(gè)層面,都對(duì)京繡文化的形成、塑造、演變產(chǎn)生了內(nèi)聚外化與精神物化的深刻影響。

北京的城市格局構(gòu)成了不同的文化板塊,這些文化板塊有著不同的生活方式、生產(chǎn)方式與消費(fèi)需求,從而構(gòu)成了京繡的三種不同需求品類(lèi)。一是供皇家宮廷御用的京繡品類(lèi)“宮廷繡”;二是供普羅大眾使用的京繡品類(lèi)“民間繡”;三是為戲曲服飾專(zhuān)用的京繡品類(lèi)“劇裝繡”。北京城市格局與文化板塊是清代北京文化的重要特征,并塑造著京繡三種類(lèi)別的消費(fèi)群體、等級(jí)制度、禮儀規(guī)范、文化內(nèi)涵與工藝技藝。宮廷繡、劇裝繡與民間繡是京繡文化的三種類(lèi)型,分別源于北京的宮廷文化、京劇戲劇文化與庶民文化。

京繡中的宮廷繡具有莊嚴(yán)繁縟的藝術(shù)風(fēng)格,主要體現(xiàn)在禮服、吉服等官服體系的官定制式品類(lèi)中,其服飾的穿戴規(guī)則、刺繡圖案的構(gòu)圖與造型、題材與樣式、色彩與搭配方式,需要嚴(yán)格遵循固定的式樣要求,體現(xiàn)了“分貴賤、別等威”的中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化特征,具有強(qiáng)烈的政治色彩和禮制意義。蟒袍、補(bǔ)服、氅衣、襯衣是京繡宮廷繡的常見(jiàn)品類(lèi)(圖1)。京繡中的民間繡是宮廷繡與劇裝繡的基礎(chǔ),不僅為二者提供刺繡生產(chǎn)技術(shù),在民國(guó)時(shí)期宮廷繡沒(méi)落之后依然延續(xù)使用部分宮廷題材紋樣、吉祥寓意與藝術(shù)風(fēng)格。神袍、繡襖、繡裙、繡鞋、童裝、家居慶賀繡品、婚嫁禮服、婚喪儀仗是民間京繡的主要品類(lèi)(圖2)。京繡中的劇裝繡在京劇的大衣箱、二衣箱、三衣箱的劇裝中大量使用,刺繡被應(yīng)用在蟒、帔、褶、靠、衣等從禮服到常服、從便服到戎服幾乎每一種劇裝品類(lèi)中,并且大量沿用了宮廷繡的主題和紋樣(圖3)。此外,京繡配飾是在宮廷及民間生活中的常見(jiàn)刺繡品類(lèi),主要包含荷包、褡褳、扇套、煙荷包、眼鏡袋、靴掖等(圖4)。

圖1 宮廷繡品類(lèi)

Fig.1 Types of court embroidery

京繡針?lè)?lèi)型與技藝

本研究首先根據(jù)京繡針?lè)ū憩F(xiàn)的圖案構(gòu)成形態(tài)將京繡常用針?lè)ㄟM(jìn)行分類(lèi),并剖析代表性針?lè)妓囂卣鳌Ｆ浯?選取120件來(lái)自首都博物館與收藏家的京繡宮廷繡、劇裝繡、民間繡與配飾類(lèi)繡品實(shí)物進(jìn)行數(shù)據(jù)測(cè)量,以探究京繡不同類(lèi)型繡品的針?lè)☉?yīng)用規(guī)律。

圖2 民間繡品類(lèi)

Fig.2 Types of folk embroidery

圖3 劇裝繡品類(lèi)

Fig.3 Types of costume embroidery

圖4 京繡配飾

Fig.4 Accessories of Beijing embroidery

3.1 針?lè)ǚ诸?lèi)

從京繡針?lè)?gòu)成的圖案造型視角分析,可將京繡常用針?lè)ǚ譃槿?lèi)。

1) 表現(xiàn)“點(diǎn)”的針?lè)ㄓ写蜃?、釘珠。打籽也可聚集成?釘珠多用來(lái)點(diǎn)綴局部。

2) 表現(xiàn)“線(xiàn)”的針?lè)ㄓ袧L針、切針、接針、摽針、盤(pán)金、鎖繡、拉鎖子,后三種針?lè)ㄒ部蓞R聚成面。

3) 表現(xiàn)“面”的針?lè)ㄓ旋R針、搶針、套針、釘綾、簾繡、戳紗。

3.2 京繡針?lè)ń馕?/strong>

3.2.1 表現(xiàn)“點(diǎn)”與“線(xiàn)”的針?lè)?/p>

1) 鎖繡與拉鎖子。鎖繡是中國(guó)刺繡中歷史悠久的針?lè)?京繡中常見(jiàn)鎖繡應(yīng)用于配飾小件。另有拉鎖子針?lè)ㄅc之不同,拉鎖子針?lè)ㄍ瑫r(shí)使用兩條繡線(xiàn)繡制,一條線(xiàn)在繡地之上盤(pán)繞,另一條釘線(xiàn)用來(lái)固定這條繡線(xiàn)。在拉鎖子針?lè)ㄖ?繡地之上除使用絲線(xiàn)外,也會(huì)用到捻金線(xiàn),兩條繡線(xiàn)可采用不同色彩。拉鎖子針?lè)?xì)膩、結(jié)實(shí)耐磨,但耗時(shí)費(fèi)力(圖5(a))。京繡中的拉鎖子多用于小件繡品(圖5(b)(c)),如荷包、靴掖、眼鏡盒、扇套等。

2) 滾針、切針與摽針。滾針是表現(xiàn)曲線(xiàn)的針?lè)?由短線(xiàn)錯(cuò)落連接,可形成任意旋轉(zhuǎn)蜿蜒的線(xiàn)條(圖6(a)),在宮廷繡品中大量應(yīng)用,用于表現(xiàn)蝴蝶彎曲的觸須,龍頭部的眼睛、胡須、眉毛、鬃毛等(圖6(b))。切針與摽針屬于輔助針?lè)?針跡細(xì)小,在民間、劇裝與配飾類(lèi)繡品中都較少使用,在京繡宮廷繡品的百蝶氅衣中大量使用,表現(xiàn)圖案塊面的基礎(chǔ)上豐富了圖案的裝飾細(xì)節(jié)。

圖5 拉鎖子針?lè)ㄊ疽饧捌湓诰├C中的應(yīng)用

Fig.5 The diagram of Lasuozi stitch and its application in Beijing embroidery

切針,也稱(chēng)刺針、倒針。《雪宦繡譜》中記載此針?lè)ā搬樭E須細(xì)如魚(yú)子,俗謂一芝麻三針乃為上品”。切針的針距短且密,針針相連,長(zhǎng)短一致,可以起到加固的作用。單元針跡呈粒狀,相連成為線(xiàn)條,在京繡中多用于裝飾外圍邊緣(圖7(b)(c))。在切針針?lè)ɑA(chǔ)上,發(fā)展出摽針,兩色線(xiàn)條結(jié)合纏繞,多用于描繪京繡蝴蝶的觸須、腿腳等部位。先繡出線(xiàn)條,再用另外一色繡線(xiàn)沿著每一個(gè)針跡纏繞,最終出現(xiàn)蝴蝶觸須兩條線(xiàn)加捻的視覺(jué)效果,如圖8所示。

圖6 滾針針?lè)ㄊ疽饧捌湓诰├C中的應(yīng)用

Fig.6 The diagram of Gun stitch and its application in Beijing embroidery

圖7 切針針?lè)ㄊ疽饧捌湓诰├C中的應(yīng)用

Fig.7 The diagram of Qie stitch and its application in Beijing embroidery

圖8 摽針針?lè)ㄊ疽饧捌湓诰├C中的應(yīng)用

Fig.8 The diagram of Biao stitch and its application in Beijing embroidery

3) 盤(pán)金與平金。盤(pán)金也稱(chēng)圈金,用釘金線(xiàn)的方式勾勒出圖案的輪廓線(xiàn)條。用釘金的方式填充滿(mǎn)圖案時(shí),即平金,是用來(lái)表現(xiàn)“面”的造型。釘金銀刺繡裝飾在宮廷服飾中大量應(yīng)用,形成了濃郁的京繡宮廷繡風(fēng)格,也影響京繡劇裝繡與民間繡的藝術(shù)風(fēng)格。京繡平金在大件的服裝和小件的佩飾中都有應(yīng)用,可用來(lái)表現(xiàn)大至龍鳳、小至花卉瓜果等圖案。京繡中盤(pán)金可以作為輪廓勾勒?qǐng)D案,或作為整體塊面的填充;既可以單獨(dú)使用,也可以與絨繡、堆綾等針?lè)ㄏ嘟Y(jié)合。傳統(tǒng)釘金銀線(xiàn)的釘線(xiàn)用紅色釘金線(xiàn),用白色釘銀線(xiàn);但是京繡的平金發(fā)展出多種配色可用不同顏色的釘線(xiàn)釘金銀線(xiàn),呈現(xiàn)出具有豐富色相的金屬光澤質(zhì)感。平金也可以通過(guò)控制金線(xiàn)之間的疏密距離,來(lái)實(shí)現(xiàn)不同效果的肌理質(zhì)感和光澤度(圖9)。

圖9 盤(pán)金與平金在京繡中的應(yīng)用

Fig.9 The application of Panjin and Pingjin stitch in Beijing embroidery

3.2.2 表現(xiàn)“面”的針?lè)?/p>

京繡表現(xiàn)“面”的針?lè)煞譃槿?lèi)。

第一類(lèi)是以“點(diǎn)”匯聚成面,如打籽、戳紗。戳紗類(lèi)針?lè)ㄒ约嗩?lèi)面料做繡底,用各色絲線(xiàn)或散絨絲按紗眼有規(guī)律地戳納成圖案,可分為“納錦”和“納紗”兩類(lèi)。一般把滿(mǎn)地戳納成幾何紋的稱(chēng)為“納錦”,把留有紗地的稱(chēng)為“納紗”。戳紗的每針繡線(xiàn)只壓住一個(gè)紗眼,因此也稱(chēng)“打點(diǎn)”。正是這些“點(diǎn)”組合成圖案的“面”(圖10)。

第二類(lèi)是以“線(xiàn)”匯聚成面,如齊針、搶針、套針、釘金等。齊針,也稱(chēng)“平針”“直針”,是刺繡基本針?lè)ㄖ?按照?qǐng)D案輪廓用直線(xiàn)條將圖案繡滿(mǎn)。齊針在京繡中應(yīng)用極為廣泛,花卉植物、文字、人物等需要平鋪色塊的部分,都可用齊針來(lái)實(shí)現(xiàn)。齊針的線(xiàn)跡排列可分為“橫纏”“直纏”與“斜纏”。在表現(xiàn)山、石、垂直方向生長(zhǎng)的果實(shí),以及垂直方向構(gòu)圖需要時(shí),多用“直纏”;在表現(xiàn)藤蔓、枝葉等有蜿蜒曲折運(yùn)動(dòng)生長(zhǎng)態(tài)勢(shì)的物體時(shí),則多采用“斜纏”。此外,斜纏還較多應(yīng)用于行楷字體(圖11)。搶針,也被稱(chēng)作“戧針”,通常用來(lái)表現(xiàn)需要分層繡制、表現(xiàn)層次結(jié)構(gòu)和色彩漸變的部分。搶針由多層齊針組合而成,根據(jù)圖案造型將其分層繡制。層與層之間無(wú)參差穿插針跡,每層的色彩層次清晰,能夠形成由淺至深或由深至淺的逐層過(guò)渡,富裝飾性。搶針?lè)譃檎龘?、反搶兩種針?lè)?正搶多用于繡制大花瓣和寬葉。反搶針?lè)ɡC制每一批圖案的順序與正搶相反,是由內(nèi)向外繡制。反搶針?lè)ǖ膱D案邊緣比正搶更富有立體感。在京繡中多用于繡制花瓣與蝴蝶翅膀等(圖12)。

圖10 戳紗針?lè)ㄔ诰├C中的應(yīng)用

Fig.10 The application of Chuosha stitch in Beijing embroidery

圖11 齊針針?lè)ㄔ诰├C中的應(yīng)用

Fig.11 The application of Qi stitch in Beijing embroidery

圖12 搶針針?lè)ㄔ诰├C中的應(yīng)用

Fig.12 The application of Qiang stitch in Beijing embroidery

第三類(lèi)是將“面”直接釘縫在繡地之上,如釘綾、簾繡。這兩種針?lè)ㄊ蔷├C民間刺繡風(fēng)格的典型代表,是京繡民間技藝和智慧的體現(xiàn)。

釘綾,或稱(chēng)堆綾,在民國(guó)三十年(1941年)出版的張華璂[11]所著《刺繡術(shù)》中稱(chēng)“摘綾”,是中國(guó)傳統(tǒng)工藝針?lè)?。“摘綾法如近日之摘棉,以甚薄之綾,摘成花朵之類(lèi)而另以線(xiàn)綴于繡片之上……假如作梅花一枝,其枝干用平金或他法繡而以綾摘成花朵,以線(xiàn)綴之,其花蕊心則仍用針另行繡出?！本c片有素綾、絹等材質(zhì),在其上加以彩繪退暈渲染,色彩呈現(xiàn)層次感與立體感。堆綾的特點(diǎn)如下:第一,以綾代繡。綾片已經(jīng)形成了面,而非由一針一線(xiàn)的刺繡的點(diǎn)或線(xiàn)組合而成面,因此提高了刺繡效率,刺繡工藝更加便于掌握。第二,綾片非常適合表現(xiàn)圓潤(rùn)豐滿(mǎn)、有一定面積的圖案形態(tài),忽略過(guò)于煩瑣細(xì)小的裝飾。第三,呈現(xiàn)樸實(shí)的民間風(fēng)格和地域特色。第四,釘綾與盤(pán)金等針?lè)ㄇ擅罱Y(jié)合,彌補(bǔ)釘綾細(xì)節(jié)不足之處(圖13)。

圖13 堆綾在京繡中的應(yīng)用

Fig.13 The application of Duiling stitch in Beijing embroidery

簾繡,是京繡具有代表性的針?lè)ㄖ?在清末民初時(shí)期應(yīng)用,之后較少使用,且在其他繡種中很少見(jiàn)到。將雙股捻合的絲線(xiàn)按照?qǐng)D案造型和顏色搭配需求進(jìn)行排列,實(shí)際上就是用線(xiàn)填充圖案,以繡線(xiàn)的排列組合成面。排列的繡線(xiàn)由另外一根釘線(xiàn)來(lái)固定,這根釘線(xiàn)從排列好的絲線(xiàn)橫截面穿過(guò),再釘縫于繡地之上。釘線(xiàn)與繡線(xiàn)的角度呈90°垂直,一次可釘一排6～10根繡線(xiàn)不等。如圖14所示,紅色標(biāo)注的地方即針線(xiàn)穿過(guò)整排繡線(xiàn)固定的位置。簾繡僅用繡線(xiàn)排列的方式就能夠完成色彩的漸變,這類(lèi)型的漸變通常模仿堆綾中對(duì)綾子染色的自然退暈效果,呈現(xiàn)出柔和層次感。

圖14 簾繡繡法在京繡中的應(yīng)用

Fig.14 The application of Lian embroidery stitch in Beijing embroidery

京繡針?lè)ㄟ\(yùn)用規(guī)律

京繡中的宮廷繡品、劇裝繡品、民間繡品與配飾繡品對(duì)以上針?lè)ㄓ胁煌\(yùn)用方式,本研究對(duì)實(shí)物進(jìn)行了針?lè)〝?shù)據(jù)測(cè)量(表1),通過(guò)分析可發(fā)現(xiàn)京繡不同類(lèi)型繡品的針?lè)☉?yīng)用規(guī)律。

第一,齊針是京繡幾種類(lèi)別使用的主要針?lè)?這是由京繡的圖案風(fēng)格與造型特征決定的,即強(qiáng)調(diào)和體現(xiàn)圖案的塊面與整體特征。其中,京劇劇裝運(yùn)用到的齊針針?lè)ㄕ计淦奉?lèi)針?lè)ǖ?6%,宮廷服裝運(yùn)用到的齊針針?lè)ū壤秊?0%,民間服裝的齊針運(yùn)用占其比例為60%。

第二,在宮廷、民間與劇裝品類(lèi)中都大量使用釘金針?lè)?平金多于盤(pán)金,偏重用金線(xiàn)填充整個(gè)圖案面積。京劇劇裝運(yùn)用釘金針?lè)ǖ谋壤罡?其中僅平金就占70%,盤(pán)金占50%;

表1 京繡不同品類(lèi)針?lè)ǚ治?/span>

Tab.1 Analysis of stitches in different categories of Beijing embroidery

宮廷服裝運(yùn)用釘金,包括平金與盤(pán)金,占其針?lè)ū壤?2%;配飾釘金比例占66%;民間服裝釘金的比例占58%。

第三,在表現(xiàn)面的針?lè)ㄖ?釘綾在民間服飾中運(yùn)用較多,運(yùn)用比例為25%,在宮廷與劇裝品類(lèi)中較少應(yīng)用。

第四,表現(xiàn)線(xiàn)條的針?lè)ㄈ鐫L針、切針、摽針、扎針,在宮廷服飾中運(yùn)用較多,所占比例分別為50%、33%、33%、33%,這些針?lè)ㄓ脕?lái)描繪動(dòng)植物圖案的造型細(xì)節(jié),凸顯精湛刺繡工藝。

針?lè)ńM合方面,宮廷繡品的針?lè)?lèi)型豐富,在一件服裝上綜合使用齊針、正搶、反搶、平金、打籽、滾針、切針、摽針、扎針等多種針?lè)妓?表現(xiàn)包含點(diǎn)、線(xiàn)、面在內(nèi)的豐富且精致的圖案,例如用正搶與反搶針?lè)ū憩F(xiàn)花瓣的層次、蝴蝶翅膀的層次,富有細(xì)膩的浮雕質(zhì)感;拉鎖子、打籽、戳紗等耗時(shí)費(fèi)力的針?lè)捎糜谝律泶竺娣e刺繡。京繡民間服裝刺繡中常用針?lè)ńM合方式為:衣身部位多用齊針;挽袖部位常見(jiàn)釘綾與盤(pán)金組合、簾繡與盤(pán)金組合、僅用釘綾或僅用簾繡。打籽、釘珠等僅作為點(diǎn)綴針?lè)ǔ霈F(xiàn)在民間繡當(dāng)中。京繡配飾的針?lè)ㄊ乔宕汤C工藝的集中體現(xiàn),針?lè)ǘ鄻忧揖隆Ｅ滹楊?lèi)繡品的針?lè)ńM合方式為:平金與打籽組合;平金與齊針組合;鎖繡與盤(pán)金組合;拉鎖子與打籽、盤(pán)金及亮片組合;全部使用平金或拉鎖子或鎖繡。京繡中的劇裝類(lèi)繡品的針?lè)ū缓?jiǎn)化,因舞臺(tái)表演與觀眾之間有一定的距離,過(guò)于精細(xì)的針?lè)üに囋谂_(tái)下不僅不宜觀察清楚,也耗費(fèi)過(guò)多制作成本。因此,京劇劇裝繡大量使用齊針、平金與盤(pán)金三種組合針?lè)?主要運(yùn)用絨繡以齊針針?lè)橹?、釘金以盤(pán)金和平金針?lè)?以及圈金絨繡以齊針填充色塊,外輪廓釘金。日常服裝的針?lè)ū葎⊙b精致和多樣化,宮廷服裝與配飾小件的針?lè)ū葎⊙b繡和民間繡的針?lè)ǜ鼮樨S富、工藝更為精美。本研究對(duì)京繡的三大類(lèi)別——宮廷繡、民間繡與劇裝繡的藝術(shù)特征及針?lè)妓囘M(jìn)行了比較(表2)。

表2 京繡三個(gè)類(lèi)別的藝術(shù)特征及針?lè)妓嚤容^

Tab.2 The artistic features of the three types of Beijing embroidery and the comparison of stitch techniques