愛德華·馬奈是19世紀法國印象主義畫派的奠基人之一，1832年他出生于法國巴黎。16歲的馬奈在開往巴西的輪船上當實習水手，在一次旅途中，大自然的魅力深深激發(fā)了他那用色彩和線條描繪自然美景的熱情。18歲時，他毅然走進巴黎古典主義畫家托馬斯·庫遲爾的畫室進行學習。在這里，馬奈前后學大約6年之久，在這里他受到了嚴格的繪畫基本功訓練。但天生激進的他不滿足古典主義表達。在這期間，他常到盧浮宮觀摩歷代大師作品，并游歷了德國、意大利、荷蘭和比利時等國家，以獨立自主的見解獲取了在畫室中不易獲得的清新厚實的藝術觸角。

29歲時，馬奈在藝術沙龍展出《西班牙吉他演奏者》，并因此在巴黎畫壇上嶄露頭角。他的作品具有古典造型基礎，又有鮮艷色彩、光線結合物體的表現(xiàn)，并可以保持著形象的真實。31歲時，在一個藝術沙龍展出《草地上的午餐》，并在巴黎引起了軒然大波，但卻遭到拿破侖三世的攻擊。但藝術家左拉卻肯定他的藝術。馬奈將古典的高貴氣質和華麗的印象派的鮮艷色彩交融在自己的作品中。1882年藝術沙龍展出了他生前最后一幅作品《福利·貝熱爾的吧臺》，獲得了大量的關注，官方授予他“榮譽團勛章”。但馬奈已經(jīng)臥病在床，他說“這實在太晚了。”次年的4月30日，馬奈永遠離開了世界，告別了他熱愛的光和色。

他一生從未參加過任何印象派的展覽，但他深具創(chuàng)新精神的藝術態(tài)度，深遠影響了莫奈、塞尚、凡高等一群新興畫家，進而將藝術帶進現(xiàn)代主義的道路。馬奈深受日本浮世繪及西班牙畫風的影響，他的色彩鮮明大膽，他舍棄了傳統(tǒng)繪畫的中間色調，并將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)與寫實風格束縛中解放出來，朝二維的平面藝術創(chuàng)作邁出了革命性的一步，他也成為了藝術史上最偉大的畫家之一。

愛德華·馬奈是19世紀法國印象主義畫派的奠基人之一，1832年他出生于法國巴黎。16歲的馬奈在開往巴西的輪船上當實習水手，在一次旅途中，大自然的魅力深深激發(fā)了他那用色彩和線條描繪自然美景的熱情。18歲時，他毅然走進巴黎古典主義畫家托馬斯·庫遲爾的畫室進行學習。在這里，馬奈前后學大約6年之久，在這里他受到了嚴格的繪畫基本功訓練。但天生激進的他不滿足古典主義表達。在這期間，他常到盧浮宮觀摩歷代大師作品，并游歷了德國、意大利、荷蘭和比利時等國家，以獨立自主的見解獲取了在畫室中不易獲得的清新厚實的藝術觸角。

29歲時，馬奈在藝術沙龍展出《西班牙吉他演奏者》，并因此在巴黎畫壇上嶄露頭角。他的作品具有古典造型基礎，又有鮮艷色彩、光線結合物體的表現(xiàn)，并可以保持著形象的真實。31歲時，在一個藝術沙龍展出《草地上的午餐》，并在巴黎引起了軒然大波，但卻遭到拿破侖三世的攻擊。但藝術家左拉卻肯定他的藝術。馬奈將古典的高貴氣質和華麗的印象派的鮮艷色彩交融在自己的作品中。1882年藝術沙龍展出了他生前最后一幅作品《福利·貝熱爾的吧臺》，獲得了大量的關注，官方授予他“榮譽團勛章”。但馬奈已經(jīng)臥病在床，他說“這實在太晚了。”次年的4月30日，馬奈永遠離開了世界，告別了他熱愛的光和色。

他一生從未參加過任何印象派的展覽，但他深具創(chuàng)新精神的藝術態(tài)度，深遠影響了莫奈、塞尚、凡高等一群新興畫家，進而將藝術帶進現(xiàn)代主義的道路。馬奈深受日本浮世繪及西班牙畫風的影響，他的色彩鮮明大膽，他舍棄了傳統(tǒng)繪畫的中間色調，并將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)與寫實風格束縛中解放出來，朝二維的平面藝術創(chuàng)作邁出了革命性的一步，他也成為了藝術史上最偉大的畫家之一。

愛德華·馬奈是19世紀法國印象主義畫派的奠基人之一，1832年他出生于法國巴黎。16歲的馬奈在開往巴西的輪船上當實習水手，在一次旅途中，大自然的魅力深深激發(fā)了他那用色彩和線條描繪自然美景的熱情。18歲時，他毅然走進巴黎古典主義畫家托馬斯·庫遲爾的畫室進行學習。在這里，馬奈前后學大約6年之久，在這里他受到了嚴格的繪畫基本功訓練。但天生激進的他不滿足古典主義表達。在這期間，他常到盧浮宮觀摩歷代大師作品，并游歷了德國、意大利、荷蘭和比利時等國家，以獨立自主的見解獲取了在畫室中不易獲得的清新厚實的藝術觸角。

29歲時，馬奈在藝術沙龍展出《西班牙吉他演奏者》，并因此在巴黎畫壇上嶄露頭角。他的作品具有古典造型基礎，又有鮮艷色彩、光線結合物體的表現(xiàn)，并可以保持著形象的真實。31歲時，在一個藝術沙龍展出《草地上的午餐》，并在巴黎引起了軒然大波，但卻遭到拿破侖三世的攻擊。但藝術家左拉卻肯定他的藝術。馬奈將古典的高貴氣質和華麗的印象派的鮮艷色彩交融在自己的作品中。1882年藝術沙龍展出了他生前最后一幅作品《福利·貝熱爾的吧臺》，獲得了大量的關注，官方授予他“榮譽團勛章”。但馬奈已經(jīng)臥病在床，他說“這實在太晚了。”次年的4月30日，馬奈永遠離開了世界，告別了他熱愛的光和色。

他一生從未參加過任何印象派的展覽，但他深具創(chuàng)新精神的藝術態(tài)度，深遠影響了莫奈、塞尚、凡高等一群新興畫家，進而將藝術帶進現(xiàn)代主義的道路。馬奈深受日本浮世繪及西班牙畫風的影響，他的色彩鮮明大膽，他舍棄了傳統(tǒng)繪畫的中間色調，并將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)與寫實風格束縛中解放出來，朝二維的平面藝術創(chuàng)作邁出了革命性的一步，他也成為了藝術史上最偉大的畫家之一。

愛德華·馬奈是19世紀法國印象主義畫派的奠基人之一，1832年他出生于法國巴黎。16歲的馬奈在開往巴西的輪船上當實習水手，在一次旅途中，大自然的魅力深深激發(fā)了他那用色彩和線條描繪自然美景的熱情。18歲時，他毅然走進巴黎古典主義畫家托馬斯·庫遲爾的畫室進行學習。在這里，馬奈前后學大約6年之久，在這里他受到了嚴格的繪畫基本功訓練。但天生激進的他不滿足古典主義表達。在這期間，他常到盧浮宮觀摩歷代大師作品，并游歷了德國、意大利、荷蘭和比利時等國家，以獨立自主的見解獲取了在畫室中不易獲得的清新厚實的藝術觸角。

29歲時，馬奈在藝術沙龍展出《西班牙吉他演奏者》，并因此在巴黎畫壇上嶄露頭角。他的作品具有古典造型基礎，又有鮮艷色彩、光線結合物體的表現(xiàn)，并可以保持著形象的真實。31歲時，在一個藝術沙龍展出《草地上的午餐》，并在巴黎引起了軒然大波，但卻遭到拿破侖三世的攻擊。但藝術家左拉卻肯定他的藝術。馬奈將古典的高貴氣質和華麗的印象派的鮮艷色彩交融在自己的作品中。1882年藝術沙龍展出了他生前最后一幅作品《福利·貝熱爾的吧臺》，獲得了大量的關注，官方授予他“榮譽團勛章”。但馬奈已經(jīng)臥病在床，他說“這實在太晚了。”次年的4月30日，馬奈永遠離開了世界，告別了他熱愛的光和色。

他一生從未參加過任何印象派的展覽，但他深具創(chuàng)新精神的藝術態(tài)度，深遠影響了莫奈、塞尚、凡高等一群新興畫家，進而將藝術帶進現(xiàn)代主義的道路。馬奈深受日本浮世繪及西班牙畫風的影響，他的色彩鮮明大膽，他舍棄了傳統(tǒng)繪畫的中間色調，并將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)與寫實風格束縛中解放出來，朝二維的平面藝術創(chuàng)作邁出了革命性的一步，他也成為了藝術史上最偉大的畫家之一。

愛德華·馬奈是19世紀法國印象主義畫派的奠基人之一，1832年他出生于法國巴黎。16歲的馬奈在開往巴西的輪船上當實習水手，在一次旅途中，大自然的魅力深深激發(fā)了他那用色彩和線條描繪自然美景的熱情。18歲時，他毅然走進巴黎古典主義畫家托馬斯·庫遲爾的畫室進行學習。在這里，馬奈前后學大約6年之久，在這里他受到了嚴格的繪畫基本功訓練。但天生激進的他不滿足古典主義表達。在這期間，他常到盧浮宮觀摩歷代大師作品，并游歷了德國、意大利、荷蘭和比利時等國家，以獨立自主的見解獲取了在畫室中不易獲得的清新厚實的藝術觸角。

29歲時，馬奈在藝術沙龍展出《西班牙吉他演奏者》，并因此在巴黎畫壇上嶄露頭角。他的作品具有古典造型基礎，又有鮮艷色彩、光線結合物體的表現(xiàn)，并可以保持著形象的真實。31歲時，在一個藝術沙龍展出《草地上的午餐》，并在巴黎引起了軒然大波，但卻遭到拿破侖三世的攻擊。但藝術家左拉卻肯定他的藝術。馬奈將古典的高貴氣質和華麗的印象派的鮮艷色彩交融在自己的作品中。1882年藝術沙龍展出了他生前最后一幅作品《福利·貝熱爾的吧臺》，獲得了大量的關注，官方授予他“榮譽團勛章”。但馬奈已經(jīng)臥病在床，他說“這實在太晚了?！贝文甑?月30日，馬奈永遠離開了世界，告別了他熱愛的光和色。

他一生從未參加過任何印象派的展覽，但他深具創(chuàng)新精神的藝術態(tài)度，深遠影響了莫奈、塞尚、凡高等一群新興畫家，進而將藝術帶進現(xiàn)代主義的道路。馬奈深受日本浮世繪及西班牙畫風的影響，他的色彩鮮明大膽，他舍棄了傳統(tǒng)繪畫的中間色調，并將繪畫從追求立體空間的傳統(tǒng)與寫實風格束縛中解放出來，朝二維的平面藝術創(chuàng)作邁出了革命性的一步，他也成為了藝術史上最偉大的畫家之一。