謝 愛(ài) 武

1966年生，湖南婁底新化縣人，原籍（湖南新邵），曾在湘運(yùn)新化汽車站工作。2018年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，深造于廣西漓江畫院，中國(guó)山水畫創(chuàng)作中心?，F(xiàn)為湖南省美協(xié)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

真情內(nèi)蘊(yùn) 寄興游心

----記畫家謝愛(ài)武

曾經(jīng)幾十年，很多藝術(shù)家由于意識(shí)形態(tài)的干擾，往往局限在狹窄的傳統(tǒng)內(nèi)而無(wú)法跳出原有的圈子，具體來(lái)說(shuō)就是遵循體制化的學(xué)習(xí)安排和傳承寫實(shí)繪畫的傳統(tǒng)。

作為一位現(xiàn)當(dāng)代從事中國(guó)山水畫創(chuàng)作的藝術(shù)家，謝愛(ài)武同樣歷經(jīng)了學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、發(fā)展傳統(tǒng)和變革傳統(tǒng)的過(guò)程。但是，體制化藝術(shù)的強(qiáng)大慣性似乎并沒(méi)有對(duì)他的山水畫創(chuàng)作造成過(guò)多的束縛，他的作品無(wú)論是鴻篇巨制的大山大水，還是清新雅致的江南園林，皆很隨意放松。沒(méi)有長(zhǎng)篇大論，卻有著山情水境的萬(wàn)千氣象，沒(méi)有小情小景的具體描摹，卻有著真情內(nèi)蘊(yùn)的筆精墨妙。

謝愛(ài)武的畫，可以說(shuō)一幅一個(gè)境界，一幅一個(gè)感悟，一幅一個(gè)理法，能讓你在一坡一石、一山一樹(shù)中品味他寄興于山水世界的精彩。他所作的山水畫取材寬泛，不拘一隅，有大山堂堂，有小景點(diǎn)點(diǎn)，有北方山川之雄，有南方園林之秀，有工筆密體之繁，有寫意疏體之簡(jiǎn)，更有著取之自然，不拘泥于法度的瀟灑和大膽。而他的風(fēng)格更是不局囿于一格，或水墨、或淺絳、或干皴、或潑繪、或勾染，如雜花釀蜜，自成滋味，似合金鑄劍，別有鋒芒。遍覽這些風(fēng)格各異的作品，于芥子中見(jiàn)大千，運(yùn)情寫境別開(kāi)生面，遷想妙得領(lǐng)異標(biāo)新。

可見(jiàn)他分明是廣泛吸收前人經(jīng)驗(yàn)，但又不受前人成法束縛的思維模式。他不是“以景就法”，把自己所見(jiàn)所感削足適履地納入前人的程式中，而是“法由景生”，在保持所得新鮮感受的同時(shí)，結(jié)合自己的認(rèn)識(shí)、閱歷、審美視角，去發(fā)現(xiàn)美并表現(xiàn)美，畫面中既重視境象師造化，也重視筆墨師古人，以形成自己特有的意趣、程式和筆墨。他大膽而寬廣的藝術(shù)嘗試顯然已跳出了某家某派的孤芳之言，而是博采眾長(zhǎng)、廣取兼收的融會(huì)貫通，如石濤所言“借其識(shí)而發(fā)其所受，知其受而發(fā)其所識(shí)。”正是這種得之于在傳統(tǒng)里摸爬滾打的深厚功夫，造就了謝愛(ài)武醞釀自家風(fēng)貌的動(dòng)因，也因此成為他尋找新的境、意、形、線的支撐。

這些山水作品，承載著他的所思所想，體現(xiàn)了他“搜盡奇峰”后寄興游心的境界超越，是他由“寫境”走向“造境”的大徹大悟。他對(duì)山水題材、技巧多樣性的開(kāi)發(fā)和他所具備的人文背景及在作品中所顯露的豐富的觀照自然的品格，都足以體現(xiàn)他在山水畫實(shí)踐創(chuàng)作領(lǐng)域思考的深度和廣度。

從謝愛(ài)武對(duì)山水畫藝術(shù)境界的追求來(lái)看，似乎可以把他歸于“傳統(tǒng)型”的藝術(shù)家之列。因?yàn)榫辰绲膭?chuàng)造確實(shí)是幾千年中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的一個(gè)標(biāo)志性特征。然而，卻顯然又不是對(duì)傳統(tǒng)山水畫審美意識(shí)陳規(guī)的墨守。他已從可居、可行、可游的山水畫模式中走了出來(lái)，已經(jīng)被謝愛(ài)武另辟蹊徑地?cái)[脫了世代相襲的陳舊意境和早已僵化的定型圖式，細(xì)讀這些風(fēng)格迥異的畫作，無(wú)論是大好河山的雄奇風(fēng)光，江河溪畔的旖旎小景；還是粗厚蒼茫的沃野梯田和鐘靈毓秀的鄉(xiāng)村荒原，都讓我們既感受到生活給與畫家的蒙養(yǎng)，也領(lǐng)悟到畫家由然而生的“筆非生活不神”（石濤語(yǔ)）的奧義。

他筆下的山水，或求質(zhì)實(shí)，以丘壑帶動(dòng)筆墨的更新，或追虛靈，以筆墨帶動(dòng)丘壑的變化。有的濃墨滲化，作煙云縹緲狀；有的淡墨輕染，為空間遙遠(yuǎn)之隔；有的重筆勾畫，樹(shù)木繁茂蔥郁；有的長(zhǎng)線托出，山勢(shì)逶迤厚重，體現(xiàn)了“墨非生活不靈”（石濤語(yǔ)）的意趣。大有“實(shí)景清而空景現(xiàn)，真境逼而神境生”（笪重光《畫筌》）的內(nèi)美真情。

山水畫新境界的開(kāi)拓，與相應(yīng)的筆墨語(yǔ)言技巧的精到無(wú)疑是密切相關(guān)的。因此在謝愛(ài)武的山水畫里，我們可以看到畫家在新的語(yǔ)境中重新組合水墨語(yǔ)言的努力，以及由此帶來(lái)的水墨性的新發(fā)揮。他使用的藝術(shù)語(yǔ)言屬于高度重視用筆用墨用水的寫意方式，近取陸儼少的含渾無(wú)盡，遠(yuǎn)取石濤的蒼潤(rùn)相濟(jì)，卻更求積健為雄，似乎還能感受到宋元的骨法用筆和墨法精粹，卻更愿含英咀華，自成家法。

他從描繪實(shí)境入手，著力表現(xiàn)山川河岳、田園鄉(xiāng)野中煙巒云樹(shù)的勢(shì)態(tài)變化，又以豐富的空間層次，把遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)山水畫重新引向充滿生氣與感情的人間，把早已脫離個(gè)性情感的定法，改造重構(gòu)為伴隨性情而運(yùn)作的新的圖式與新的筆墨律動(dòng)，在“情隨筆轉(zhuǎn)，景發(fā)興新”（鮮于樞語(yǔ)）中達(dá)到了隨心所欲。

他近期的山水條幅，一律以山巒鄉(xiāng)野為主體，以野樹(shù)、村舍、電線桿為點(diǎn)景。主體用筆，筆筆生發(fā)，行中有留，一氣呵成，大有陸探微“一筆畫”的氣脈；又或迂回往復(fù)，濃淡相宜，可謂“筆中有墨者巧，墨中有筆者能”（笪重光《畫筌》）的靈動(dòng)，不求細(xì)勁，務(wù)求筆法的蒼勁硬韌與含蓄有力。

從構(gòu)思上說(shuō)，可謂觸景生情；從構(gòu)圖上說(shuō)，是平中求奇；從技巧上說(shuō)，是以書(shū)入畫；從意境上說(shuō)，是以意傳情。至于點(diǎn)景的慘淡經(jīng)營(yíng)，或以人物牽情于世，或以屋亭思接千載，平添畫中無(wú)限生趣。我們更可以看到他運(yùn)用筆墨狀物抒情的本質(zhì)追求。因而，他的造境是舒展而自由的，筆墨也由此擺脫了古時(shí)平面化、共性化、符號(hào)化的弊端，充滿個(gè)性地重現(xiàn)了山川的自然生態(tài)，構(gòu)成了具有時(shí)代感的多樣化局面。

當(dāng)他創(chuàng)作山水小品時(shí)，想必更是一種厚積薄發(fā)的輕松，因?yàn)檗鸪藚⒄箘?chuàng)作的負(fù)累，因而更少藝術(shù)加工的痕跡，真是“信手拈來(lái)，皆成妙境”。

他的山水小品可以說(shuō)已進(jìn)入到得心應(yīng)手的“自由王國(guó)”的狀態(tài)，由對(duì)外物的寫生化為胸中丘壑，筆墨由描繪化為抒寫，技巧由嚴(yán)謹(jǐn)化為生動(dòng)，意滿畫中，情溢畫外。雖然仍是傳統(tǒng)的筆墨皴法，但已將傳統(tǒng)山水畫的點(diǎn)線組合方式擴(kuò)展到整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)的控制和總體圖式的藝術(shù)處理之中，畫面上跌宕起伏、大起大落且富張力的整體形式感，卻是對(duì)西方藝術(shù)構(gòu)成樣式不露痕跡的吸收和運(yùn)用，傳統(tǒng)的筆墨形態(tài)也因此獲得了新的形式意味。

作者：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)藝術(shù)研究院博士研究生田愛(ài)華教授