為何那些書(shū)法高手寫(xiě)出的字格外有特點(diǎn)？或者說(shuō)格外漂亮？肯定是有技巧的。

在這里，心靈飛書(shū)法把書(shū)法高手那些最重要的寫(xiě)字技巧詳細(xì)講解一下，希望能給大家有所啟示。

第一個(gè)技巧：頓筆。

書(shū)法高手寫(xiě)字，不管是寫(xiě)硬筆楷書(shū)，還是寫(xiě)行楷，或者寫(xiě)毛筆字，基本都有一個(gè)共同的手法，那就是：頓筆。

為何要頓筆，主要目的就是營(yíng)造“節(jié)奏點(diǎn)”，如果不用頓筆，那么寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)就是直來(lái)直去，或者說(shuō)缺少停頓的感覺(jué)，那么也就沒(méi)有了節(jié)奏感。

楷書(shū)是這樣，行楷、行書(shū)、行草、草書(shū)，都是這樣的。書(shū)法高手就是慣用“頓筆”的手法，將筆畫(huà)在某一個(gè)地方作出停頓，也就是在此用力、變重、變粗，使其看起來(lái)格外顯眼。

上圖中，那些圈起來(lái)的地方，就是頓筆之處，很明顯，有了這些“停頓點(diǎn)”，筆畫(huà)也就有了節(jié)奏感。

圖中還列舉了幾個(gè)字例：人、千、東。比較一下，就可以知道，有頓筆的，與沒(méi)有頓筆的，視覺(jué)效果是不一樣的。

上圖，是行書(shū)字體，同樣的道理，筆畫(huà)也是有“頓筆”，看起來(lái)就有節(jié)奏感。想想看，如果沒(méi)有頓筆，沒(méi)有停頓點(diǎn)，是什么樣子。

第二個(gè)技巧：漸變。

這也是一個(gè)非常重要的書(shū)寫(xiě)技巧。

漸變，就是逐漸的變化，或變輕，或變重，或變粗，或變細(xì)，或變實(shí)，或變虛。

有了漸變，筆畫(huà)就有了視覺(jué)效果，藝術(shù)性就強(qiáng)。

上圖中，捺的樣子是有漸變的，不是一樣粗，也不是一條直線，而是有粗有細(xì)，比如，斜捺，一開(kāi)始起筆之處是細(xì)的，然后慢慢漸變加粗，到捺跟之處變得最粗，然后又逐漸向著右方變細(xì)，出捺尖。這樣就看著有變化，否則就是直線一根。

再如，平捺，一開(kāi)始起筆是稍微粗的，然后往右上方轉(zhuǎn)折變細(xì)，然后再轉(zhuǎn)折慢慢變粗，然后再轉(zhuǎn)折變細(xì)出捺尖，一波三折，有粗有細(xì)，所以才好看。

又如，反捺，一開(kāi)始是很細(xì)的，然后漸漸加粗，收筆停頓。

以上是楷書(shū)，寫(xiě)行書(shū)，也是要漸變的。

第三個(gè)技巧：主次。

主次，就是有主有次，就是主次分明。

主，是指“主筆”，次，是指“次筆”，主筆就是字的主要筆畫(huà)，次筆就是字的次要筆畫(huà)。

字有多個(gè)筆畫(huà)，如果寫(xiě)得都是一樣長(zhǎng)短，一樣的態(tài)勢(shì)，那么整個(gè)字就勢(shì)必缺少變化，或者說(shuō)缺少主次之分。

書(shū)法高手，總是善于運(yùn)用“主放次收”的原理，雖然可能不知道這個(gè)原理，但卻不自覺(jué)地寫(xiě)成了這種“主放次收”的效果。也就是：讓主筆呈現(xiàn)“放”的態(tài)勢(shì)，讓次要筆畫(huà)呈現(xiàn)“收”的態(tài)勢(shì)。

有收有放，字才真正具有了藝術(shù)性。

不能只收不放，也不能只放不收。

上圖中，這些字的主筆，基本都是“豎彎鉤”，注意，是“豎”彎鉤，有的筆畫(huà)可能是“橫折彎鉤”，那么，其中的“折彎鉤”就是主筆。

注意，圖中黑色的字，就是沒(méi)有把主筆寫(xiě)出來(lái)的樣子，一看就知道，很難看，缺少變化，沒(méi)有主次。

還要注意，紅色的字，雖然比黑色的字好看，但是不要寫(xiě)成打錯(cuò)號(hào)的字的樣子哦。

第四個(gè)技巧：緊松。

這個(gè)看似不起眼的字詞，卻在書(shū)法中發(fā)揮著相當(dāng)大的作用。

緊與松，主要是指字的結(jié)構(gòu)方面。

字的結(jié)構(gòu)，什么樣的算是具有藝術(shù)性呢？如果平均分布字的空間，那就勢(shì)必看起來(lái)松散呆板不精神。如果打破這種平均的結(jié)構(gòu)，也就是有“緊與松”的兩種感覺(jué)，那么字就看著更有藝術(shù)性。

哪兒緊，哪兒松呢？好看的字，基本都是“內(nèi)緊外松”，也就是說(shuō)，字的內(nèi)部空間要變小、變緊，相反，字的外部空間則要變大、變松。

但是，很多人寫(xiě)字卻不注意這個(gè)原理，里面的空隙寫(xiě)大了還不知道，試想，不知道內(nèi)緊外松的結(jié)構(gòu)態(tài)勢(shì)，即便是練了很長(zhǎng)時(shí)間，是不是仍舊不長(zhǎng)進(jìn)。所以，練字不能光指望時(shí)間，而是要找到練字的原理、道理，用方法去指導(dǎo)練字，才能使得練字大有進(jìn)步。

上圖中，對(duì)比一下，打錯(cuò)號(hào)的字，內(nèi)部與外部的空隙平均分布，沒(méi)有按照“內(nèi)緊外松”寫(xiě)，而打?qū)μ?hào)的字則是運(yùn)用了“內(nèi)緊外松”的原理寫(xiě)的。寫(xiě)出了“內(nèi)緊外松”，就意味著寫(xiě)出了漂亮、寫(xiě)出了神氣。

書(shū)法高手們，都自覺(jué)不自覺(jué)地運(yùn)用了這個(gè)內(nèi)緊外松的原理，有的可能講不出道理，但是筆下的字已經(jīng)具有了這種結(jié)構(gòu)態(tài)勢(shì)，所以看上去緊湊、漂亮，而不是散亂、呆板。

第五個(gè)技巧：連貫。

不管是楷書(shū)、行楷、行書(shū)，還是草書(shū)，書(shū)法高手們寫(xiě)出來(lái)的字，都是連貫性很強(qiáng)的。

有人可能說(shuō)，楷書(shū)一筆一劃的，談何連貫。其實(shí)，楷書(shū)也是需要連貫的。雖然筆畫(huà)之間沒(méi)有連接，但是寫(xiě)的時(shí)候，應(yīng)該“連”著寫(xiě)，怎么連，有兩種辦法：一是稍微帶出一點(diǎn)點(diǎn)“游絲”，或者叫“牽帶”，不能太明顯，因?yàn)槭强瑫?shū)，只要有一點(diǎn)點(diǎn)就行，這樣寫(xiě)出的楷書(shū)非常的有連貫性。二是不寫(xiě)出這些游絲或牽帶，而是在空中作出“虛接”的動(dòng)作，其實(shí)就好像是寫(xiě)行書(shū)草書(shū)，只不過(guò)沒(méi)有實(shí)際相連而已。這樣寫(xiě)出的楷書(shū)，就有連貫性，而不至于筆畫(huà)各自為政、缺少連貫。

平時(shí)寫(xiě)“行楷”字體的時(shí)候，就經(jīng)常用到連貫的筆法?？梢允恰肮P斷意連”，也可以是“實(shí)際相連”，但是要注意，實(shí)際相連的時(shí)候要“虛、細(xì)”，不可一樣粗細(xì)。

還有，在行草書(shū)法中，也是經(jīng)常用連貫的方式寫(xiě)字。比如圖中的“真”字類(lèi)型，在簡(jiǎn)化的基礎(chǔ)上，要求筆畫(huà)之間的連貫，可以是筆斷意連：

以上講的，都是書(shū)法高手們慣用的一些技巧，也可以說(shuō)是通用的技法，理解好了這些技巧，對(duì)于練字很有好處的。