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      近距離,真感觸!“酒仙”張守義的裝幀插圖藝術(shù)世界

       明日大雪飄 2022-05-24 發(fā)布于上海
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      我與張守義先生結(jié)有難忘的書緣。先生為我設(shè)計(jì)過五本書的封面,包括一本傳記、一本詩選和三本散文集,有的還親自設(shè)計(jì)了裝幀、繪制了插圖。人說書緣乃最為風(fēng)雅之緣分,我能與先生結(jié)下雅緣,實(shí)為人生之幸。不曾想到,先生選擇做書籍裝幀這一行,竟也緣于書。他自小受到小人書的吸引,逐漸癡迷于民間的武俠讀本,進(jìn)而徜徉于中外文學(xué)作品,成了無書不歡的書蟲。他說:“年輕那會兒一根筋,愛書就像初戀,愛上一個姑娘不撒手一樣。我就是為了看書,從美院繪畫系一畢業(yè),就去了人民出版社。”在書籍裝幀這爿花地上,先生苦苦耕耘,畢其一生。其心血綻放出驚世之花,讓出版界誕生了“中國第一封面”的先生。
          丹青為命酒系魂

      還記得與先生初次謀面時的情景。那是1990年暮秋的一個下午,當(dāng)我登上人民出版社職工宿舍六樓,叩開張府之門,一雙透著熱情和睿智光芒的眼睛,暖人心扉,至今令我難忘。仔細(xì)瞧去,那是一副輪廓甚為簡約的臉龐。稱其簡約,是因?yàn)槌宋骞僦?,臉頰上再無多余的肌肉,真是瘦無可瘦。先生壽眉如蠶,倘若再有張大千那般飄飄長須,便可稱之為仙風(fēng)道骨了。

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      ▲張守義先生

      先生的書房名曰“嫁衣坊”,其實(shí)它還兼有畫室和會客室的功用。落座之后,先生沒有讓茶,卻拿出兩瓶啤酒,倒了一杯遞到我面前,笑吟吟地舉起他手中的另一瓶酒道:“積三,來!”

      我平時滴酒不沾,可怎好辜負(fù)他的一片盛情?

      我淺淺地呷了一口,而他的瓶子里霎那見底。隨后,他拿過酒瓶,小心翼翼地揭下了瓶肚上的商標(biāo),在上面寫下“某年某月某日某時于舍間與積三先生雅會”。接著,又從抽屜里拿出厚厚的一疊啤酒商標(biāo), 讓我觀瞧。那上面記錄著他與一位位作家會面的時間、地點(diǎn)??戳T,他欣喜地將剛剛揭下來的商標(biāo),也放到了那一摞商標(biāo)之中。他興味盎然地說:“這商標(biāo)上的名字很多,曹辛之、丁聰、華君武、張中行……一位位的大名都有!” 看著他把那些商標(biāo)又放進(jìn)抽屜,我的心頭頓時升起一股敬意,感受到這位裝幀先生對朋友與作者的真情和緣分的珍惜。

      原來這是先生的一種習(xí)慣,凡有新作者、新友來訪,他便會如此這般地留下紀(jì)念。后來得知,他去參加會議或與朋友雅集,也是用同樣的法子記下新相識、新朋友。遇到商標(biāo)揭不下來,就把那瓶子帶回家來,再慢慢地揭下商標(biāo)……

      我見過他的一幅書作,上書“丹青為命酒為魂”,此乃先生豎起的人生旗幟!

          風(fēng)雅之石引烏龍

      先生除了喜飲啤酒,尚有一雅好,喜石。

      他之愛石,與眾不同,既非為搜羅奇石以逞雄;亦非為尋得雅品去把玩。他覓之石,均與書和作者有關(guān)。

      他求之石,有兩類。

      一類,是他做過裝幀的外域作家之故園石,或其作品內(nèi)容涉及的地方石。如托爾斯泰、高爾基、歌德、雨果、泰戈?duì)枴ⅠR雅可夫斯基、卓別林、塞萬提斯、托斯妥耶夫斯基、大小仲馬的故園石,都在他的涉獵范圍,因此,巴黎圣母院、奧斯維辛集中營、柏林墻等等,都成為他出國訪問必去的探訪之地,在那里,總要想方設(shè)法尋覓到一粒石子或一片石料,裝入行囊,帶回家中予以珍藏。

      另一類,是為其作過裝幀或插圖的國內(nèi)作家的家鄉(xiāng)石或宅石。無論是譽(yù)滿文壇的大家,抑或未名的青瓜蛋兒,他都孜孜以求。

      圖片▲張守義先生作品

      張先生心心念念地想獲得一枚老舍先生親贈的家鄉(xiāng)石,無奈先生駕鶴西行,使他抱憾不迭。這天,終于有了機(jī)會,老舍夫人胡絜清先生慨然應(yīng)允,可取一方鋪地的石磚。他取下后,小心翼翼地用紙包裹好,恨不能立馬帶回家去,珍藏起來??墒牵搅舜孳嚺?,那車鎖像是著了魔法似的“將軍不下馬”。他環(huán)顧四周,找不到別的可以敲鎖的家什,兀地看見了車后馱物架上那塊包裹好的石磚,萬般無奈,他只好用它來輕輕地敲鎖……

      先生的這番舉動,竟被暗中的看車人瞄了個一清二楚。碰巧那天他腋下還夾著一只揭不下商標(biāo)的啤酒瓶。看車人從他那不修邊幅的衣著行頭,到腋下夾著的酒瓶,再加之他用磚砸鎖的舉動,斷定他是“三只手”,便叫來了警察……直到人民文學(xué)出版社派來了人,介紹先生其人,警察和看車人這才對他另眼相看,不住地道起歉來。

         一絲不茍總關(guān)情

      先生的裝幀藝術(shù)是獨(dú)樹一幟的。其封面設(shè)計(jì),被譽(yù)為是簡約繪畫與貼切裝飾交融之典范。所繪人物,以黑白兩色對比見長,具有非凡的視覺沖擊力,其絕活是在人物的側(cè)影與背影中描畫出心之脈動。

      他為我們的電影人物散文集繪制了數(shù)十幅影人頭像插圖,包括陳強(qiáng)、張藝謀、劉曉慶、雷振邦、潘虹、蘇里、龐學(xué)勤、張笑天、王家乙、顏彼德、楊在葆、達(dá)奇等等,一幅幅,畫得都是那樣的神蘊(yùn)撩人,呼之欲出。

      為了掌握每個人物的特點(diǎn),畫出各自的風(fēng)采,先生要我盡量多地找來畫主不同角度、不同表情的照片和有關(guān)他們的文字資料,一一悉心研讀。他對于創(chuàng)作,真可謂殫心竭智,傾心傾情。

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      ▲張守義先生設(shè)計(jì)裝幀的《茶花女》

      在與先生的交往中,得知每每為經(jīng)典作品設(shè)計(jì)封面、裝幀和插圖,他都會變做一條“書蟲”,忘情地“鉆”進(jìn)書卷之中,反復(fù)地去咀嚼其中的內(nèi)容。無論 是《巴黎圣母院》《悲慘世界》《戰(zhàn)爭風(fēng)云》《長笛與利劍》還是《貝姨》《簡·愛》《白癡》《罪與罰》等一干名作莫不如是。

      張守義先生的好友、著名學(xué)者、作家張中行先生曾在其《負(fù)暄三話》中如是寫道:“對藝術(shù),他孜孜以求,頂禮膜拜,抱著宗教般的虔誠?!蔽乙詾閷埵亓x先生的這一評價,毫無溢美之意,是中肯而準(zhǔn)確的。圖片

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      圖文來源 | 作者及網(wǎng)絡(luò)

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