何家英國(guó)畫作品
 
文藝報(bào)｜施施然：那些散發(fā)1980年代氣息的迷人形象（何家英畫評(píng)）

 
　　何家英是成長(zhǎng)于20世紀(jì)末和21世紀(jì)初,中國(guó)最有影響力的藝術(shù)家之一，被譽(yù)為“當(dāng)代工筆人物畫最具代表性的畫家”。他有如此的影響力，除了天性稟賦外，還來(lái)自他從事藝術(shù)創(chuàng)作所貫穿的改革開(kāi)放三十年的這段歷史。用何家英自己的話講：“得惠于改革開(kāi)放，我心里充滿著感激?！?p style="text-align: center;">

何家英國(guó)畫作品

 
　　中國(guó)造型理念與西畫造型技巧的結(jié)合
 
　　回顧歷史，中國(guó)美術(shù)領(lǐng)域曾經(jīng)是西方現(xiàn)代思潮風(fēng)頭強(qiáng)勁，民族虛無(wú)主義彌漫。在人們爭(zhēng)說(shuō)“皇帝新衣”之時(shí)，何家英就如同那說(shuō)破真相的小男孩兒，勇敢地捍衛(wèi)和堅(jiān)守著神圣的繪畫本體語(yǔ)言。他堅(jiān)持中國(guó)文化立場(chǎng)，大膽融合西方繪畫語(yǔ)言，在西方人文精神和中國(guó)傳統(tǒng)思想之間，構(gòu)建起自己的藝術(shù)領(lǐng)域，并將兩者自然地融于其中。創(chuàng)造出了既秉承中國(guó)繪畫傳統(tǒng)，又具有新時(shí)代審美精神的現(xiàn)代工筆人物畫。
 
　　何家英1957年生于天津。誕生津門的藝術(shù)人，天生具有一種優(yōu)勢(shì)——海納百川的地域氣質(zhì)與環(huán)境條件，這使得何家英更方便重新審視、挖掘和認(rèn)識(shí)中西方繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，大膽地將中西方繪畫語(yǔ)言相融匯。有人這樣評(píng)價(jià)他：“何家英的現(xiàn)代人物畫將中國(guó)造型理念與西畫造型技巧融為一體，精謹(jǐn)微妙，富于激情，充滿理想成分與夢(mèng)幻情趣，為傳統(tǒng)人物畫向當(dāng)代人物畫轉(zhuǎn)型，做出了畫界公認(rèn)的貢獻(xiàn)?！?p style="text-align: center;">

何家英國(guó)畫作品

 
　　突出人性表達(dá) 記錄時(shí)代氣息
 
　　何家英藝術(shù)的現(xiàn)代性突出的是人性的表達(dá)，他的作品用敏銳的感性來(lái)表達(dá)人性，并且使之達(dá)到了一種深度。他對(duì)人性的表達(dá)是對(duì)心理空間的闡釋，這是典型的現(xiàn)代性特征。何家英對(duì)女性美的敏感是他非凡的天賦，他對(duì)少女的體態(tài)、神韻以及她們對(duì)夢(mèng)幻般的人生既憧憬又畏懼的心理狀態(tài)的體察，對(duì)于她們尚未沾染一點(diǎn)人間塵垢的真純的“處女狀態(tài)”的把握，以及對(duì)轉(zhuǎn)瞬即逝的清純之美的感傷，對(duì)美好人生和人性的詠嘆，真切而又委婉。他對(duì)女性的表達(dá)，進(jìn)入了一個(gè)生命神圣性的層面。何家英的女性人物畫，為世界增添了中國(guó)人審美理想的象征符號(hào)。他的作品創(chuàng)造了一個(gè)審美典范，這種所謂的“大美”，其實(shí)是來(lái)自很簡(jiǎn)樸的東西，他的作品具備了中國(guó)文化中素樸的審美精神，這也與他本人的氣質(zhì)相吻合。這種很純凈、沒(méi)有任何虛飾的東西，也是何家英藝術(shù)生命力的所在，比如《秋冥》、《靜默無(wú)聲》、《初春》、《酸葡萄》，以及后來(lái)的《心語(yǔ)》、《舞之憩》等等，都堪稱經(jīng)典。

何家英國(guó)畫作品

 
　　何家英的作品中始終彌漫著一種若有若無(wú)的文藝氣息，而且，正是這種氣息，打動(dòng)了很多人，使何家英成為了一個(gè)時(shí)代的代表。那個(gè)時(shí)代，就是充滿幻想、浪漫而抒情的理想主義氣質(zhì)的1980年代。
 
　　作為1950年代出生的人，何家英的青春時(shí)代正好處于1980年代那個(gè)朝氣蓬勃的時(shí)期。那個(gè)時(shí)代，人人都渴望學(xué)習(xí)，渴望提高自己的文化素質(zhì)，每天晚上或周末，各種電大、職大、函大學(xué)習(xí)班，小提琴、吉他、英語(yǔ)培訓(xùn)班，人滿為患，都是一些感覺(jué)被耽誤了而急于補(bǔ)充精神和知識(shí)營(yíng)養(yǎng)的哥哥姐姐們 ；路上長(zhǎng)椅、公園里、小區(qū)旁，到處都是捧著書本或抱著吉他、小提琴的朝氣蓬勃的青年。所以有人戲稱1980年代是一個(gè)文藝時(shí)代。幾乎每個(gè)人在填寫個(gè)人愛(ài)好時(shí)，會(huì)寫著“詩(shī)歌”、“文學(xué)”或“藝術(shù)”?！端崞咸选肪腿娴乜坍嬃四且淮说男蜗螅何鍌€(gè)女青年，或在讀書，或在摘花，或在吹奏樂(lè)器，或安詳欣賞，或手捧青葡萄茫然站立……都頗有象征性，展現(xiàn)著1980年代的具有普遍性的行為、舉止和風(fēng)范，反映著當(dāng)時(shí)的年輕一代的追求和生活方式。有論者稱之為“迷茫的至美”。確實(shí)，青春是酸澀的，迷惘的，卻也清新健康，洋溢著激情和積極向上的風(fēng)氣。所以，那樣的時(shí)代，又被認(rèn)為是一個(gè)充滿詩(shī)意的時(shí)代。何家英的一些成名作品，正好反映了這個(gè)時(shí)代的特質(zhì)。

何家英國(guó)畫作品

 
　　這些刻下時(shí)代烙印的畫作，隨著時(shí)間的流逝，越來(lái)越經(jīng)典。何家英敏銳地捕捉到了時(shí)代的精神，以藝術(shù)的方式完美地表現(xiàn)出來(lái)。而從藝術(shù)手法上，充滿了創(chuàng)新精神。工筆畫曾經(jīng)盛極一時(shí)，晉、唐是工筆畫的黃金時(shí)期，產(chǎn)生過(guò)顧愷之、閻立本、吳道子、張萱等一批工筆大師，畫風(fēng)或雄渾豪放，或豐盈飽滿，或飄逸超脫，表現(xiàn)出畫家非同尋常的才氣、情調(diào)、涵養(yǎng)和藝術(shù)感受力。但后來(lái)越來(lái)越缺少生機(jī)活力，被認(rèn)為是“院體”、“工匠畫”，是模式化的代表。尤其一些仕女畫，以摹寫古人為主，僵硬刻板，導(dǎo)致程式化。何家英先生以寫生打破這一僵局，寫生必須隨時(shí)隨地變化，故能突破形式與傳統(tǒng)限制，因而非常鮮活。同時(shí)，他又進(jìn)一步探索，在工筆中引入寫意，注入特有的文藝氣息，因?yàn)槌尸F(xiàn)出一種意境和情懷。按他自己的說(shuō)法，是工筆兼工“意”工“心”。

 

　　藝術(shù)家氣質(zhì) 決定作品形象
 
　　這或許與何先生的個(gè)人修養(yǎng)氣質(zhì)有關(guān)系。何先生曾承認(rèn)自己有文人氣，喜歡孤獨(dú)，耽于冥想，所以喜歡揣摩人物細(xì)微心理及細(xì)膩表情動(dòng)作，比較外貌，更看重人物內(nèi)在氣質(zhì)。重寫生但不拘泥于寫生，而喜歡在綜合集中了然于胸之后抽取其意。同時(shí)，他追摩晉唐，一改很長(zhǎng)時(shí)間工筆仕女畫的纖弱萎靡，折射時(shí)代精神，顯得開(kāi)闊大氣?？梢哉f(shuō)，正是這種寫意，挽救了匠氣過(guò)盛名聲不好的工筆畫，何家英為工筆畫探索出了一條美之大道。何家英的作品，也因此具有持久充沛的藝術(shù)生命力。
 
　　藝術(shù)以形象取勝。藝術(shù)殿堂里留下的都是那些經(jīng)典的藝術(shù)形象。好的藝術(shù)家，也都是以塑造具有典范性的藝術(shù)形象而屹立于藝術(shù)世界的。工筆在藝術(shù)形象塑造方面有著獨(dú)到優(yōu)勢(shì)。何家英創(chuàng)造的藝術(shù)形象，由于其理想化的審美情趣、純粹唯美的抒情詩(shī)性氣質(zhì)和寫意人物的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言，可以說(shuō)已經(jīng)深入人心。那些散發(fā)著1980年代氣息的迷人形象，已成為我們的一個(gè)時(shí)代背景。那些美麗的藝術(shù)形象，現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看，可以說(shuō)是對(duì)一個(gè)過(guò)去了的美好時(shí)代的追憶。1980年代是一個(gè)精神和文化達(dá)到了相當(dāng)高度的時(shí)代。時(shí)代遠(yuǎn)去，但藝術(shù)留存了下來(lái)，藝術(shù)形象留在了人們的心靈深處，成為了人們尋覓歷史記憶的痕跡，成為一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志和象征。

　　原載于《文藝報(bào)》2014年7月18日

　　何家英，1957年出生于天津，自幼喜愛(ài)畫畫，1977年考入天津美術(shù)學(xué)院繪畫系學(xué)習(xí)國(guó)畫，1980年畢業(yè)后留校任教。曾任第九、第十、第十一屆全國(guó)政協(xié)委員；現(xiàn)任中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)工筆畫協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、工筆畫研究院院長(zhǎng)。曾獲國(guó)家“有突出貢獻(xiàn)的中青年專家”、中國(guó)文聯(lián)“德藝雙馨文藝工作者”、中宣部“四個(gè)一批”文藝人才等榮譽(yù)。擅長(zhǎng)當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作。代表作品有《山地》、《十九秋》、《米脂的婆姨》、《酸葡萄》、《魂系馬嵬》、《秋冥》、《朝*露*桑》、《舞之憩》、《楊開(kāi)慧》等。

 

　　施施然，本名袁詩(shī)萍，詩(shī)人，畫家，主編《中國(guó)女詩(shī)人詩(shī)選》，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省文學(xué)院簽約作家，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，著有詩(shī)集《唯有黑暗使靈魂溢出》《走在民國(guó)的街道上》等4部，詩(shī)作被譯為英、法、阿拉伯、瑞典、羅馬尼亞等多國(guó)語(yǔ)言發(fā)表，詩(shī)歌、小說(shuō)、散文發(fā)表于《中國(guó)作家》《人民文學(xué)》《詩(shī)刊》《十月》《鐘山》《山花》《文藝報(bào)》等國(guó)內(nèi)外報(bào)刊選本，國(guó)畫作品多次入選畫展或被收藏。