幾年前在北展的展會上偶然結(jié)識了一幫想搞電聲民樂演奏的朋友，他們請我?guī)兔Ω阋幌旅褡鍢菲鞯碾娐暬?。琵琶，古琴，揚琴等一些樂器還算基本順利，可是遇到了二胡使我?guī)缀醣罎⒘?，做好太難了。

      首先我用小型話筒近距拾音，話筒放在琴筒后方遠近都不行，近了是罐子聲，遠了調(diào)音臺增益不能開到最佳狀態(tài)。增益小了聲音發(fā)癟，增益大了會回授。

       第2方案，用壓電拾音器放在馬子下面，問題又來了全是皮子聲。不僅如此連左手的觸弦聲，右手演奏時的弓毛聲一起也給放大了。雖然可以用一些濾波器過濾掉但很是牽強，效果不盡如人意。最大的毛病是在壓揉時會產(chǎn)生類似人感冒后的囔鼻子聲。這時的我都快哭了。

      第3方案，用純電子手段

    （1）電子樂器轉(zhuǎn)奏器 類型，把傳感器信號放大，1路經(jīng)過整形用不同類型的濾波器改變音色，另1路檢拾包絡(luò)線用以控制VCA。XXX否定，原因是出不來傳統(tǒng)二胡的聲音，有畫虎不成反類犬之嫌。我的原則是不管采取何種手段都要真實再現(xiàn)二胡原始聲音。電吉他也不是傳統(tǒng)吉他這一說法我也承認，但是任何一種新樂器的出現(xiàn)都得有強大的創(chuàng)作群體和演奏群體作后盾。我沒有這個本事我退縮了。

     （2）MIDI合成器 類型 用不同的力度和激發(fā)形式對原始二胡音色分層采樣，再做循環(huán)點對其優(yōu)化。音色會很逼真但是實施起來難度大大地。最要命的是數(shù)據(jù)量會隨著很像二胡聲音而玩命增長。其結(jié)果是延遲發(fā)音。這也是到目前為止任何一款合成器的弦樂模擬都不盡如人意的地方。因為不管你CPU運算速度有多快，都是在二胡發(fā)音之后才對樂器的音高，力度，變音等進行運算的，所以延遲是永遠存在的，只能用更高速的CPU盡量縮短。電子二胡MIDI控制器可以解決此問題，但實施起來難點更多，機械制造精度，樂器制造成本等問題紛至沓來。連最著名的Rolland公司面對這一棘手問題都無所適從，最后也只是造出一個用話筒加吉他效果器的二胡電聲拖鞋而已。因此這個方案我也放棄了。令人欣慰的是張大勇先生在這個領(lǐng)域里進展神速，張先生的設(shè)計理念和實施效果都比Rolland高出一大塊。使我由衷欽佩。        

      現(xiàn)在的方案另辟蹊徑，只能采取折中的辦法，搞了個混合式傳感器。一面是動磁式傳感器另一面是壓電薄膜傳感器。動磁式傳感器類似Taylor ex-x-pression System Pickup ，電容薄膜傳感器 MSI Piezo Film 。做一個特殊的支架，支架的一端使動磁式傳感器從琴筒內(nèi)頂在蟒皮上，另一端頂在二胡擔子上，壓電薄膜傳感器懸空，聲音比單純用話筒或壓電拾音器好了很多。但是動磁式傳感器和蟒皮的問題又來了，頂緊了二胡音色改變了很多，頂松了聲音斷斷續(xù)續(xù)。把傳感器和蟒皮粘起來也不靠譜，于是就想出了用人造薄膜代替蟒皮，動磁式傳感器改成動圈式，把線圈直接印刷在琴皮上的餿主意。災難再次降臨了。

      接上試驗開始 , 首先想到的爵士鼓是聚酯皮，班卓，三味線也是。這玩意又結(jié)實又不怕潮濕還能調(diào)節(jié)張力，材料的一致性又好，應(yīng)該比蟒皮好吧。買了一把PET皮膜的二胡，初聽音色不錯準備把拾音器粘上去聽聽，沒想到所謂膠水都是把兩者臨時糊在一起，剝離強度都不行。PET材料沒有溶劑可溶只能用超聲波熱合。改動圈式做絲網(wǎng)版自己印刷音圈，計算了一下導電銀漿的方阻，就是把整個皮膜都印滿了也沒幾個歐姆。到電工設(shè)備廠買純銀粉，100，200目的珠形和鱗片形的各50克。再買一小桶德國的印刷油墨自己勾兌。奇跡發(fā)生了200目的純銀粉居然不導電，我發(fā)怒了。打電話詢問回答說不可能，我一氣之下找他們?nèi)チ?。?jīng)過3位高工的測試和鑒定果然不導電，我問了一句你們原來怎樣測試的？回答是原來就沒測過200目的，因為100目的導電性能非常好所以200目的肯定會更好。我真的要瘋了，TMD我退貨?；氐郊议_始勾兌，100目的導電性能真的非常好，加多了電導率太高，加少了油墨把銀粉顆粒完全包住了又不導電了。印刷音圈的設(shè)想以失敗告終，純銀粉只能等自己啥時候想煉丹時再用了。不干了，一氣之下玩了兩個多月的聯(lián)眾，斗地主，敲3家，飛行棋狂玩了一通。有一次到朋友公司去玩,正趕上一個3M公司送貨的，我試著咨詢了一下，天道酬勤咱談不上應(yīng)該是老天有眼，賜給了我異方性導電膠 。傳感器和皮膜的粘接問題解決了，Piezo Film引線也隨之得到解決，電二胡出聲了 。還得用動磁式的，又回到了起點。叫朋友來聽聽，大家都說不錯可就是沒蟒皮的那種味道。我又茫然了。

       蟒皮同聚酯皮的差別到底在哪里？下面是我的分析過程。

       諧振頻率：

       皮膜的最低共振頻率，取決于皮膜的等效質(zhì)量和等效順性。它就是二胡產(chǎn)生狼音的頻率。

       等效質(zhì)量：

       皮膜的等效質(zhì)量等同于振動質(zhì)量，它是皮膜振動系統(tǒng)的靜態(tài)質(zhì)量（皮膜本身的質(zhì)量）與同振質(zhì)量（與皮膜一起振動部分空氣層的質(zhì)量）之和。

      等效順性 ：

      也稱聲順，皮膜受力后位移的順從性。聲順的變化至關(guān)重要牽一發(fā)動全局，皮膜整體的所有數(shù)據(jù)都會隨之變化。

      彈性系數(shù) ：

      皮膜的的彈性系數(shù)也稱振動系統(tǒng)的等效力勁度，是表示皮膜剛性的參數(shù)。它與皮膜的諧振頻率成正比，與振動系統(tǒng)的等效質(zhì)量成反比。

       阻尼：

       皮膜受激振動后因受到阻力所產(chǎn)生的振動幅度減弱或振動能量隨運動距離、時間而耗損的現(xiàn)象。皮膜阻尼過低，二胡低音控制力弱，低音乏力混濁不清，拖尾音現(xiàn)象加重。并能掩蔽部分中低音，缺乏力度與層次。皮膜阻尼過高，二胡聲音干澀、失去彈性。

        材質(zhì)：

      有關(guān)蟒皮的問題請大家去r5584（任建一）的博客（采用蟒蛇皮作為二胡共振膜的原由）。聚酯膜的介紹網(wǎng)上有的是我在這里就不再多說了。以上六項是我分析皮膜的重點。既然蟒皮與聚酯膜有著天壤之別，那么能否找到它們之間的共性使聚酯膜為二胡所用？

        蟒皮膜的解析:

      人類為什么用蟒皮做二胡膜？有無科學依據(jù)？我無從考證，只能用現(xiàn)代人的思維方式方法解釋這一問題。蟒皮表面的軟鈣層（鱗片）使它具有了一定的剛度，對于瞬態(tài)反應(yīng)和聽感的細節(jié)有很好的表現(xiàn)。下面網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的纖維層又形成很好的阻尼，使聲音在其中傳遞時的能量可以很快被吸收掉。適當?shù)淖枘崮苁垢咭魠^(qū)所造成皮膜的分割共振不明顯。這是一種很好的特性，這才是剛?cè)嵯酀?角，8角，圓形等二胡的形制決定了它的聲音取向。蒙皮的學問是選擇合適的張力百分比（實施張力與抗張強度之比）。濕度也是一個不可忽視的問題，它能增大皮膜的阻尼和降低諧振頻率。同時濕度也是造成南方琴和北方琴音色差別的重要因素。新琴得拉過一段時間后才好聽，這是振動時效過程。也就是使蟒皮消除自身應(yīng)力向同向性材料特性轉(zhuǎn)變的過程。在這個過程中琴拉得好的人會事半功倍，反之則永遠沒戲。要說清這個問題會很復雜現(xiàn)舉一例 看過一國外制作吉他的技術(shù)，在合琴時使用了：80 ---- 7000Hz頻率驅(qū)動的振動臺。具體細節(jié)不再費敘。

       一個看似簡單的二胡就真得令人難以捉摸嗎？說實話真的很難。它是一個即科學又違背科學的樂器，它的演奏方式（激勵弦發(fā)音的方式）在所有拉弦樂器中效率最高，同時它又帶來了推拉弓時音準，音色變化，聲波相位反向的毛病。蟒皮膜的各異性也是不穩(wěn)定因素。正因如此才形成了它獨具特色的韻味。不管是先入為主還是約定俗成，既然它存在我們就得面對它，盡自己的所能適應(yīng)它完善它。         

      皮膜已說得很多了，我還是說說琴筒吧。琴筒壁的薄厚和重量決定了皮膜能量傳遞到琴筒的衰減量，這個特性對二胡的音色以及聲音輻射有極為重要的意義。薄琴筒的豐滿度，共振度好音量則變小。這種特性使琴聲帶有木味，是典型南方琴的特點。我們經(jīng)常說的南方琴琴筒內(nèi)有音槽（北方稱琴筒掏膛）就是這個作用。南方琴巧妙的利用音槽這一獨門暗器，不但濾掉了皮膜的噪聲同時又使琴筒參與振動，使琴聲更人性化了。厚琴筒的豐滿度，共振度都小音量則變大。這種特性使皮膜高效輻射，把皮膜的暇疵暴露無遺。由此看來做個好琴筒也并非易事。

       復合皮膜的制作：  

       聚酯膜材料的一致性好，受溫濕度的影響較小，高把位聲音表現(xiàn)不錯，薄厚可人為控制，最大缺點是阻尼性太差。曾經(jīng)使用過聚芳酰胺纖維，凱芙拉，石墨纖維與之復合均告失敗，原因是前兩種纖維的延展性不理想，石墨纖維比較理想，但是與聚酯膜復合后的親合度不好。又試過一種英國的海圖紙和REMO fiberskyn3，最后借鑒了REMO clear pinstripe TYPE: ps-0314-00的原理用油阻尼。蒙在琴筒上的蟒皮形狀是不可展平面，只能制作模具，壓塑成型的精度好成本高一些。膜的厚度可選擇的規(guī)格很多，一般0.2mm以下叫膜,0.2-2.0mm叫片。         

       面皮我選擇了0.2mm，里皮用0.25mm.阻尼油用過F.G.300，最后用的是強生貝貝油。兩層片用超聲波熱合，里皮與琴筒的粘結(jié)部分要做電暈處理，用含有聚酯型的聚氨酯粘結(jié)劑。一定要做電暈處理否則粘不牢。至此大家聽到的復合皮膜制成了。      

      我所使用的主要測試工具，儀器設(shè)備如下:        

      張力計STG-75NA ，要經(jīng)過改裝才能測試琴皮。國產(chǎn)的 毫米張力計都是仿造這款誤差太大。     

      話筒 Earthworks M30 標定器Cirrus Research CR515 話筒放大器Millennia HV-3D

      謝謝r5584（任建一）的信任！同時您也別給我戴高帽。至于中央現(xiàn)在忙乎啥？我的確不知道，也不知道是稅改費還是費改稅，反正暫時顧及不到二胡。說實話我是吃飽了撐得攬了這么一個活，其實早就能糊弄過去了可是誰讓咱死心眼呢。我在華音注冊的時間不算短，一直潛水是覺著自己沒有能拿出手的東西。最近冒泡是自己覺得還算說得過去了。您的一些文章對我認識和了解二胡幫助很大，再一次表示感謝！咱倆是術(shù)業(yè)有專攻。您在完成選材，蒙制，合琴這些工序中的經(jīng)驗，手感，我是用公式表達不出來的。您能把諸多的不固定因素科學地整理，歸納再上升到理論實屬不易，使我感受到傳統(tǒng)二胡的制作也是一種文化。相對而言我做的就容易多了。您是搞鐵藝的我是搞沖壓的，您是在雞蛋中分公母我是在羊群里找駱駝。您比我深多了。您要是對的我某些觀點感興趣我們可交流，我如果有些傳統(tǒng)二胡中不明白的問題能否向您請教？         

      復合膜我準備再用三個月的時間完善，把它做成一個具有膜振動特性的板，不需要蒙制，用膠粘在琴筒上就行了，演奏者自己換琴皮也很方便，這是我的最終目標，目前的還屬于膜類。如果不能按期完成我會全部放棄，我不愿意再為它吃苦頭了，弄好了理所當然弄不好身敗名裂，錦上添花的事我見過，雪中送炭的事隨時代的變遷以近乎絕跡了。這是我的最后一帖，我要繼續(xù)下潛苦練黑功了?；鼐┖笪視蟼鳠o伴奏的音頻和照片。