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自畫(huà)像作為人物肖像畫(huà)的一種，以其真實(shí)性和藝術(shù)性一直深深地吸引著觀賞者的目光，在沒(méi)有影像技術(shù)的年代里，藝術(shù)家們的自畫(huà)像留下了藝術(shù)大師的面容。 文森特·梵高在短暫的一生中以驚人的創(chuàng)造力完成了四十多幅自畫(huà)像，它們忠誠(chéng)地記錄著他不同時(shí)期的面容特征、心理狀態(tài)與繪畫(huà)風(fēng)格。 梵高自身就是一個(gè)備受爭(zhēng)議的藝術(shù)家，自小就屬性格孤僻并在其生長(zhǎng)中的“流言”更是壓迫梵高的性格，從與家人關(guān)系的破裂到后來(lái)的失望與自責(zé)讓梵高備受掙扎，再到割下耳垂后選擇自殺。“他生下來(lái)。他畫(huà)畫(huà)。他死去。麥田里一片金黃，一群烏鴉驚叫著飛過(guò)天空。”法國(guó)詩(shī)人波德萊爾便把37年的梵高生命總結(jié)得淋漓盡致。每一位藝術(shù)家最為深刻的影像當(dāng)屬自己面容，當(dāng)藝術(shù)家使用手中的畫(huà)筆將自己的面容轉(zhuǎn)換成藝術(shù)作品時(shí)，留給我們欣賞者的是沒(méi)有照相機(jī)時(shí)代的藝術(shù)家肖像的見(jiàn)證。但是對(duì)于藝術(shù)家本身而言，自畫(huà)像是自己內(nèi)心的刻畫(huà)，而這種刻畫(huà)是心靈的訴說(shuō)、痛苦的宣泄、生命的救贖。對(duì)于梵高，則更是這樣。對(duì)于一生孤獨(dú)漂泊的文森特·梵高而言，自畫(huà)像對(duì)他的意義尤為重要。一方面，鐘愛(ài)畫(huà)肖像的梵高始終面臨著找不到模特的大問(wèn)題，所以很多時(shí)候他將自己當(dāng)做模特，通過(guò)畫(huà)自畫(huà)像來(lái)練習(xí)手法和技巧；另一方面，梵高性情古怪、脾氣多變而又不擅社交，很少得到家人的關(guān)愛(ài)，也沒(méi)有要好的朋友，他只能通過(guò)畫(huà)自畫(huà)像的方式來(lái)和自己孤寂的靈魂對(duì)話。“藝術(shù)不是消遣，藝術(shù)是一種斗爭(zhēng)，是一種復(fù)雜的會(huì)把人壓得粉碎的機(jī)輪。”米勒的這句話也應(yīng)驗(yàn)在一生不斷與命運(yùn)抗?fàn)幍蔫蟾呱砩?/section>
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