"貧僧來自東土大唐，到西天拜佛求佛經(jīng)。"

"俺老孫去也"。

"還是你們回到你們的花果山、你們回到你們的流沙河、我回到高老莊得了吧。"

"大哥！！師父與二師兄被妖怪擄走。"

這些臺(tái)詞大家熟悉嗎？那就是“唐僧師徒四人在西天取經(jīng)途中，遇到了天災(zāi)人禍，但他們卻沒有放棄前進(jìn)的腳步，而是團(tuán)結(jié)一致，最終戰(zhàn)勝困難，取得勝利?！边@句話的意思是說。全部來自86版《西游記》中的經(jīng)典臺(tái)詞。

《西游記》是明代吳承恩創(chuàng)作的我國古代最早的一部浪漫主義章回體的長篇神魔小說。

《西游記》作為假期收視榜首已經(jīng)持續(xù)火爆了將近40個(gè)年頭，這部經(jīng)典之作也影響了一代又一代人。

其中1986年春節(jié)第一次播出時(shí)，收視率高達(dá)89.4%,成了后代人不可逾越的經(jīng)典之作，不管后人如何重拍都拍不出如此經(jīng)典之作。

《西游記》所有版本99%認(rèn)為86版《西游記》最為經(jīng)典，你為什么這樣說？

第一點(diǎn):兢兢業(yè)業(yè)

擁有一批敬業(yè)而又演技高超的優(yōu)秀演員，在他們當(dāng)中每個(gè)人都盡力去描繪不同的角色，表演出每個(gè)人的特色與形象，給觀眾代入感。

第二點(diǎn):實(shí)地取景

為描繪經(jīng)典畫面，劇組全體成員不惜翻山越嶺拍攝。 在這個(gè)過程中，他們會(huì)看到許多神奇而美麗的場景。 片場均為實(shí)景拍攝，從浴缸到龍宮、從蹦床到飛天等，堪稱《西游記》中最為逼真的一幕。

第三點(diǎn):精益求精

整個(gè)團(tuán)隊(duì)從導(dǎo)演楊潔到每個(gè)工作人員都有很嚴(yán)肅的態(tài)度，雖然只有25集，但拍攝時(shí)間長達(dá)6年之久，這種精神讓人佩服。

這些成就了86年版《西游記》。

大家知道，20世紀(jì)80年代中國電影電視劇還處在起步階段，與現(xiàn)代技術(shù)相比，科技與拍攝相對(duì)落后。

01拍得不容易，很痛苦

《西游記》86版僅有25集，但拍攝時(shí)間長達(dá)六年之久，連楊潔導(dǎo)演也慨嘆《西游記》拍攝過程幾乎比唐僧取經(jīng)還要艱難。

而想制作一部神話題材電視劇就更難了，在沒有特效幫忙的情況下，導(dǎo)演楊潔只能千里迢迢帶領(lǐng)大家到現(xiàn)場進(jìn)行拍攝，其中可吃盡了苦頭。

那么，86年版《西游記》在拍攝期間究竟有怎樣的磨難與坎坷呢？

首先就是場景問題，要想重塑吳承恩經(jīng)典小說就必須要找好小說中所描述的內(nèi)容，盡可能地還原經(jīng)典作品。

當(dāng)時(shí)導(dǎo)演楊潔帶著一群演員及工作人員到26個(gè)省份進(jìn)行采景拍攝以選擇適合自己的景點(diǎn)。

導(dǎo)演組成員們走遍了祖國各主要景點(diǎn)，有些場面甚至要在深山老林間拍完。

在《花果山》戲份用兩地拍成，外景用貴州黃果樹瀑布拍成，內(nèi)景用湖南冷水江波月洞拍成。

在拍攝過程中，演員與工作人員可以說是翻山越嶺，奔波于兩個(gè)相隔萬里的地方拍攝。

在拍《西游記》的時(shí)候還有媒體說《西游記》的攝制組簡直是太優(yōu)秀了，天天拍都是游山玩水而已，其實(shí)不然。

片尾曲拍攝過程中，出現(xiàn)了師徒4人行走瀑布的戲，這一幕也是現(xiàn)場拍攝。

幾人需牽著白龍馬行走于四川九寨溝景區(qū)珍珠灘瀑布上，且無保護(hù)措施，片場尤其危險(xiǎn)。

由南向北，由東向西的拍攝現(xiàn)場有30個(gè)之多，有福建東山島的，有江西廬山植物園的，有黑龍?zhí)兜?，有湖南張家界的，有海南文昌椰林的，有北京七王墳的，有戒臺(tái)寺的，還有四川峨眉山的。

實(shí)景拍攝問題已經(jīng)解決，那接下來要面對(duì)的問題就更嚴(yán)重了。

80年代是個(gè)無“五毛”特效，更無專業(yè)特效人員的時(shí)代，那么如何拍好上天入地呢？ 怎么拍出令人拍案叫絕的效果？怎么拍出震撼人心的鏡頭？怎么拍下令人難忘的瞬間？怎么拍出酷炫的感覺？怎么拍出充滿激情與動(dòng)感的場面？ 如何拍棒打妖怪？ 如何拍騰云駕霧？

上天入地，騰云駕霧，武打戲份中的戲份，威亞都要幫忙。

這就是一個(gè)大問題。劇組人員都不吊威亞。盡管吊威亞流行于三、四十年前，但大陸卻鮮有此類動(dòng)作片。

因?yàn)橄愀廴顺Ｅ奈浯蚱?香港人把威亞運(yùn)用得淋漓盡致。

那時(shí)候劇組沒有人懂吊威亞，所以他們就跑到香港去學(xué)吊威亞。

時(shí)逢香港TVB拍攝金庸劇需吊威亞，《西游記》導(dǎo)演楊潔與攝影師王崇秋跑去香港專研。

兩人終于學(xué)會(huì)了技術(shù)并帶回了技能，但卻面臨著另一個(gè)問題：沒有威亞的特殊工具，她們也不得不照樣做。

他們返回?cái)z制組開始學(xué)習(xí)怎樣吊威亞。最初他們選用軍用跳傘鋼絲。

他們在模仿香港模式的同時(shí)，也在自己研究，想要利用輪滑原理去模仿。

但他們忽視了鋼絲的承重性。鋼絲不能承受人們的體重，因此許多演員吊威亞時(shí)摔了一跤。

這個(gè)問題不解決，就迎來了另一個(gè)重大的挑戰(zhàn)，就是以后不抹鋼絲了。

所拍圖片中鋼絲明顯地懸掛于視頻上方。

沒有比較可行的方法，以后只能利用背景色一點(diǎn)一點(diǎn)的在鋼絲上畫顏色，這樣不但費(fèi)時(shí)，而且要耗費(fèi)很多人力。

除了吊威亞這個(gè)謎題外，其余還有許多真實(shí)場景的劇都很難拍出來，比如龍宮那些集劇。

導(dǎo)演及攝影團(tuán)隊(duì)不能模擬海內(nèi)實(shí)際情況，這可愁壞了全組。 導(dǎo)演在考慮要不要拍這個(gè)電影時(shí)，就想到了《海底總動(dòng)員》.影片中的場景都是虛構(gòu)出來的。但是，如果能真實(shí)地回到海底，那將會(huì)怎么樣呢？ 海底當(dāng)然不可能實(shí)地取景了，不可能大家都在海底拍吧？

大家掙扎了好幾天，終于想出一種方法:可以用魚缸拍。

攝影團(tuán)隊(duì)將攝影機(jī)架于魚缸前，使演員們站于魚缸后表演，從而創(chuàng)造出海里龍宮的真實(shí)世界。

場景問題已經(jīng)解決，那么如何使場景更真實(shí)？ 在海底也不例外。海底是一片黑暗而又神秘的世界。要想在這一區(qū)域中找到一個(gè)合適的地點(diǎn)進(jìn)行拍攝，一定要花費(fèi)大量的時(shí)間和精力。而且效果也不好。 海底卻有陽光折射而下，此時(shí)需使用燈光。

拍戲時(shí)有專業(yè)打光人員將攝影機(jī)與魚缸之間的光影營造出來，就像真正的海底世界，就像陽光從海上直射到海底。

導(dǎo)演組甚至為表現(xiàn)海底波浪與泡泡，利用人在魚缸中翻動(dòng)水花制造波浪，并利用吸管在魚缸中吹動(dòng)一些泡泡來營造現(xiàn)實(shí)世界。

這一幕不僅是真的，畫面效果也是滿分，如果你不告訴我們龍宮那場戲就是在魚缸前拍攝的話，我們可以猜猜看嗎？

不僅僅是龍宮這部劇，更有別的場景難度更大，包括想要把孫悟空拍成通天的能力，那么肯定得把他拍得一角十萬八千里。

一個(gè)巴掌拍不響，孫悟空跺著腳也能飛黃騰達(dá)，可他怎么拍到了這種感覺？

如何才能拍出自己上天堂的瞬間呢？這個(gè)謎題又讓攝制組的人很為難。

當(dāng)時(shí)在座的六小齡童先生建議大家可以選擇使用蹦床模擬蹦床跳到天上去的感受，蹦床跳得不是很高，但用于模擬上天卻是最適合不過了。

在蹦床跳起那一刻與準(zhǔn)備上天入地的位置相同，六小齡童先生被要求向上跳起那一刻保持身體挺直，表現(xiàn)為猴子。

因此我們在《西游記》里看到了許多上天用蹦床拍出來的動(dòng)作，除飛天外，“吹仙氣”還需六小齡童先生自己動(dòng)手。

《西游記》里孫悟空用仙氣救唐僧時(shí)，這仙氣是怎么造出來的？

這種仙氣與干冰煙霧不是一回事，這種煙霧效果在當(dāng)時(shí)后期及特效中都無法做到，因此無奈，只能用香煙制造“仙氣”。

因此每次拍"吐仙氣"之前，六小齡童先生都會(huì)吸上一口煙，開拍時(shí)把這口煙吐出來，以此營造出"仙氣"。

在天庭里還需要有仙氣飄飄之感，有了這香煙的"仙氣"就無法營造天庭之感，所以天庭里煙霧彌漫之感只能使用煙火特效。

《西游記》煙火特效請(qǐng)來了八一廠專業(yè)煙霧師傅，八一廠師傅拍戰(zhàn)爭片，神話片極少。

與戰(zhàn)爭片相比，神話片需要一種絢麗而仙氣十足、更為華而不實(shí)的表演。

煙霧繚繞需要很多干冰才能產(chǎn)生霧氣，人們在干冰里呆久了會(huì)覺得頭暈不舒服，干冰很熏眼睛。

導(dǎo)演楊潔回憶說，拍赤腳大仙去蟠桃會(huì)那一場戲時(shí)，因?yàn)闊熿F太大拍完后居然沒有看到演員。

他們到處尋找，卻發(fā)現(xiàn)演員在拍攝此劇后昏倒在干冰上，眾人急忙去救他，幸好有驚無險(xiǎn)。

02攻堅(jiān)克難，創(chuàng)造經(jīng)典

盡管整個(gè)攝制組資金短缺，但導(dǎo)演組還是從海外進(jìn)口ADO特效機(jī)，以達(dá)到更真實(shí)地拍攝效果。

這也是中國首次接觸特效機(jī)。 這是個(gè)什么機(jī)器呀，它怎么會(huì)有這么神奇的作用呢？它到底是什么東西??？這讓我產(chǎn)生了濃厚的興趣！這可是一個(gè)非常好玩又很神秘的項(xiàng)目哦！ 大家知道這款特效機(jī)是《西游記》里哪集使用的嗎？

《除妖烏雞國》中有孫悟空縮小后跳臺(tái)的場景，這場景無論如何也合成不出來，沒有辦法只好使用這款特效機(jī)。

只能將六小齡童綠幕前的動(dòng)作預(yù)先拍下，再與背景合成，用ADO特效機(jī)將孫悟空縮小成一個(gè)整體，再根據(jù)情節(jié)將其合成到桌上，這類問題迎刃而解。

但由于缺乏拍攝技術(shù)以及ADO特效及運(yùn)用技巧，許多孫悟空看起來像紙片人，也許與現(xiàn)代拍攝技術(shù)相比并不十分逼真。

雖有ADO特效機(jī)但不能摳圖成像只能用藍(lán)屏摳像。

按當(dāng)時(shí)的手法，想用藍(lán)屏摳像并不容易，因?yàn)樗{(lán)屏摳像不可能同時(shí)把多種顏色都摳出來，不可能一下子就把它們都摳出來。

而且老師和同學(xué)們四個(gè)人的服裝也是琳瑯滿目、色彩斑斕。 這讓我想起了以前拍的《功夫熊貓》系列電影。雖然是同一部動(dòng)畫片，但是拍攝方法和手法卻有很多相同之處。首先要想出一個(gè)合適的道具。這個(gè)問題比較棘手。 沒辦法，就把同一出戲拍了多遍，再用不同幕布做了不同的場面，以后再拼湊起來，反復(fù)合成。

《險(xiǎn)渡通天河》最后一集中，老烏龜馱著師徒四人渡過了通天河那集。

攝影組首先把大家的戲份全部拍完，然后進(jìn)行后期合成。 在這個(gè)過程中，攝影師們會(huì)根據(jù)每個(gè)人不同的性格來調(diào)整自己的角度和方向。而拍攝出來的畫面也會(huì)因?yàn)檫@些因素的影響變得更加生動(dòng)。拍攝者的身份是一個(gè)演員。 為了拍出效果，4個(gè)人要在河里呆很長時(shí)間，而且同一個(gè)場景經(jīng)常要拍很多遍。

本集中，孫悟空“飛”到了師徒三人組附近，為創(chuàng)造會(huì)飛行的孫悟空，在場人員用梯子讓孫悟空踏上梯子射擊。

此劇要在河里拍很多遍，演員與工作人員都毫無怨言。 每位演員及工作人員對(duì)這部戲的拍攝都是盡心盡力的。 《西游記》這部影片是由中國藝術(shù)研究院戲曲研究所與上海電影制片廠聯(lián)合攝制的。劇組成員中包括許多老藝術(shù)家和中年導(dǎo)演。他們從不同角度對(duì)《西游記》進(jìn)行了深入地探討和研究。 他們?yōu)榱送瓿伞段饔斡洝愤@部著作，克服重重困難，做了大量工作。

《西游記》中也有一個(gè)小秘密你知道嗎？ 在《西游記》中，唐僧和他的徒弟們都有一個(gè)"大號(hào)",這就是孫悟空。那么這個(gè)"大號(hào)"是什么呢？"大號(hào)"到底是啥模樣？ 居然有男扮女裝戲？

《錯(cuò)墜盤絲洞》這集有7個(gè)蜘蛛精戲。 其中，我最喜歡的是女主角露肩。因?yàn)槁都绮坏苁怪┲雮兏悠梁吐斆?，而且還可以幫助蜘蛛們擺脫危險(xiǎn)。在這個(gè)集里，我看到了許多關(guān)于露肩的鏡頭。 這一季要求女演員有露肩、露肚皮戲。

20世紀(jì)80年代，女演員們都很保守，不愿露出肩膀或肚臍。

這可把導(dǎo)演楊潔給愁死了，沒辦法，只好讓女演員把薄紗披到肩膀上，營造出朦朧的美，沒想到這更能體現(xiàn)蜘蛛精的魅力。

因此當(dāng)蜘蛛精從肚臍里吐出蜘蛛絲時(shí)，就會(huì)使用男演員肚臍進(jìn)行射擊。 可是，這只蜘蛛的肚子里到底有什么東西呢？它的肚臍眼在哪里？它為什么要這樣做呢？這些問題你都想知道嗎？其實(shí)它們并不神秘。 你注意到這一點(diǎn)了嗎？

導(dǎo)演楊潔介紹說，《西游記》只拍了一個(gè)攝影師和一個(gè)攝像機(jī)，許多特技表演全靠人力、冒險(xiǎn)。

全部演員每集片酬也就七、八十元錢，全組經(jīng)費(fèi)緊缺，拍攝技術(shù)仍有條件十分惡劣，工作人員又會(huì)有許多變動(dòng)，《西游記》里有許多角色需要描寫。

《西游記》中根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)共有162位角色。 在這眾多的角色中，孫悟空是最受歡迎的一個(gè)，他是一個(gè)個(gè)性鮮明，性格迥異，具有極強(qiáng)藝術(shù)魅力和生命力的人物形象。在劇中，孫悟空形象的塑造，離不開演員的表演。 而且當(dāng)時(shí)攝制組資金有限，無法邀請(qǐng)到如此眾多的男演員，因此這些主創(chuàng)人員只能一人分多角出演。

因?yàn)檠輪T變了，唐僧這個(gè)人物也就被三位演員給扮演了。

其中江粵在《猴王出世》中扮演了3集，后來徐少華扮演了第2集唐僧，徐少華本來就是小白龍，但因?yàn)榻涀吡?，徐少華只能代替。

徐少華拍攝完這部劇9集之后就離開了拍攝團(tuán)隊(duì)，徐少華出演了3個(gè)人物，唐僧，唐僧爸爸和東海龍王。

兩個(gè)唐僧走了之后，攝制組又進(jìn)行了篩選，最終確定遲重瑞來扮演唐僧的其余部分。

遲重瑞還一人分四角扮演唐僧、井龍王和天庭的文臣。

而沙僧演員閆懷禮到底扮演過多少角色？ 他是怎么做到的呢？他是如何演好這個(gè)角色的呢？今天就讓我們一起走進(jìn)《天龍八部》中的沙僧來認(rèn)識(shí)一下吧。沙僧的形象到底有多可愛！ 你們都在節(jié)目里找到過嗎？

閆懷禮飾演沙僧，牛魔王，千里眼，太上老君，和尚，老人，卷簾上將，監(jiān)丞，西海龍王。 在這部戲中，他的每一個(gè)人物都有其獨(dú)特之處，而每個(gè)人物所需要塑造的性格也各不相同，但這并不妨礙他成為一位優(yōu)秀的演員。他是怎樣做到的呢？ 一個(gè)人演9個(gè)角色,所以片酬會(huì)更高?

其實(shí)不然，在劇組經(jīng)費(fèi)不足的情況下，閆懷禮演過那么多個(gè)角色，還只按集資拿到片酬。

不僅唐僧與沙僧如此，連豬八戒馬德華與六小齡童都身兼幾角。

《西游記》中有個(gè)叫李建成的演員，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他一人扮演過200多個(gè)人物，包括太監(jiān)，判官，山神，奔波霸兒等。

里面孫悟空演員六小齡童中國最負(fù)盛名的美猴王。 他原名章金萊。 他出生在浙江紹興一個(gè)書香門第家庭里。小時(shí)候，他非常喜歡唱歌和跳舞。后來，他考入上海戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)京劇。從此，他走上了藝術(shù)之路。 1959年4月12日生，自幼隨父習(xí)練武術(shù)。

17歲入浙江昆劇團(tuán)藝校學(xué)習(xí)，代表作甚多。 最出名的是《三打白骨精》中的"六小齡",這個(gè)名字在當(dāng)時(shí)可謂家喻戶曉。 六小齡童一家號(hào)稱猴王世家。

六小齡童一家的猴戲表演是由六小齡童曾祖父流傳而來，因?yàn)檎陆鹑R爸爸從6歲開始學(xué)猴藝，爸爸的藝名就叫六齡童。

于是章金萊在學(xué)成后、演《西游記》前把藝名改為“六小齡童”。

六小齡童最負(fù)盛名的電視劇《西游記》已經(jīng)拍了很長時(shí)間，幾位主演在一起也有6年了，關(guān)系特別好。

沙僧演員閆懷禮2009年4月12日因病逝世，恰巧這天4月12日為六小齡童誕辰。

閆懷禮死后，六小齡童再也沒有過過生日，可見兩人的友情有多深。

不得不敬佩老一輩人的奉獻(xiàn)精神，盡管他們在拍攝技術(shù)上不如新版及目前電視劇的拍攝水平，但其態(tài)度卻值得所有電影電視劇人借鑒。

在這個(gè)資源匱乏的時(shí)代，楊潔導(dǎo)演也可以帶著我們把《西游記》中的每個(gè)角色都描繪成血肉之軀，每個(gè)場景都栩栩如生。

拍《西游記》時(shí)的辛酸與苦累，只有演員與劇組工作人員才知道這種辛酸與痛苦，這是我們普通人所感受不到的。

86年版《西游記》伴隨著幾代人的童年，而這一經(jīng)典之作之所以能夠完成，是與主創(chuàng)人員及工作人員們?nèi)找岳^日地共同努力分不開的。

在一個(gè)物資匱乏，資金匱乏，特效匱乏乃至電腦不普及的時(shí)代，能夠完成如此經(jīng)典的作品并非易事。

劇組人員翻山越嶺，常常帶著沉重的器材在深山老林里拍攝，來來回回要一個(gè)月甚至數(shù)月之久。

在如此困難的條件下,演員和劇組人員常常吃不飽,睡不著。 有一天，我去采訪一個(gè)演員，他說，他在部隊(duì)時(shí)就是個(gè)好戰(zhàn)士，現(xiàn)在又是演話劇，演小品了。我問：你為什么不把工作搞好？ 但是，在本報(bào)告所述期間，沒有人提出申訴。

老演員們把演戲當(dāng)成了自己畢生的事業(yè)，為之付出了無窮的精力與激情，老演員們吃苦耐勞的精神是值得每個(gè)人學(xué)習(xí)的。

多虧了這些演員及工作人員的努力,我們才得以欣賞如此經(jīng)典的作品。