鄧子芳先生所創(chuàng)作的海島熱帶雨林系列作品，展現(xiàn)出濃郁而獨(dú)特的南國(guó)風(fēng)光氣韻，人稱“鄧家山水”。無(wú)論是對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的發(fā)展、變革，還是在海南地域風(fēng)貌的創(chuàng)造性再現(xiàn)上，鄧先生的畫(huà)作都喚醒和激發(fā)了我們新奇的審美體驗(yàn)。
▲《春水綠潤(rùn)山寨田》 紙本設(shè)色 高136cm×寬68cm
中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)向來(lái)以長(zhǎng)江流域和黃河流域?yàn)殛P(guān)照中心，絕少有熱帶雨林景觀進(jìn)入筆墨。作為一名海南畫(huà)家，鄧先生生于斯長(zhǎng)于斯，經(jīng)年累月地專注于捕捉和表現(xiàn)海島民俗風(fēng)情和自然景觀。他拓展了中國(guó)山水畫(huà)的題材范圍，填補(bǔ)了空白，為其注入了一股濃郁的異域風(fēng)情。然而，“鄧家山水”的意義遠(yuǎn)不止于此。
▲《山鄉(xiāng)春韻》紙本設(shè)色 高68寬×136cm
由于海南的山水風(fēng)光相對(duì)于內(nèi)陸山水的獨(dú)特性，海南畫(huà)家并不像內(nèi)陸畫(huà)家那樣得天獨(dú)厚，諸多國(guó)畫(huà)表現(xiàn)內(nèi)容皆有師法傳承可依，迥然不同的熱帶雨林的畫(huà)法技巧古人涉及很少，幾乎沒(méi)有可供畫(huà)家借鑒的作品。因此對(duì)于高度程式化的中國(guó)山水畫(huà)來(lái)說(shuō)，納入新的題材，意味著新的技法和語(yǔ)言，且能與傳統(tǒng)風(fēng)格融合相生。
▲《雨林歸牧圖》 紙本設(shè)色 高68cm×寬68cm
展現(xiàn)在世人眼前的“鄧家山水”便是這種探索的努力。鄧先生對(duì)熱帶海島風(fēng)光的摹寫(xiě)，盡可能地繼承和利用了傳統(tǒng)山水畫(huà)的構(gòu)圖布局和筆墨技巧乃至意境逸趣。同時(shí)，鄧先生又未桎梏于對(duì)傳統(tǒng)筆墨的追摹，而是有所新變，不失現(xiàn)代情趣。他一改山水為主、植物為輔的傳統(tǒng)圖式，以熱帶草木植被為主，椰樹(shù)、棕櫚、芭蕉等植被都獲得了生動(dòng)細(xì)致的摹寫(xiě)，令人耳目一新，加以黎族民居風(fēng)俗的點(diǎn)綴，極大地凸顯出海南獨(dú)有的自然地貌和文化原生態(tài)。
▲《山寨秋色》 紙本設(shè)色 高136cm×寬68cm
值得一提的是，“鄧家山水”對(duì)版畫(huà)筆法地吸納和使用，讓海南濃蔭蔽日繁盛茂密的植被得以一枝一葉的精確描繪。源自版畫(huà)的精細(xì)有力、強(qiáng)硬整飭的線條，不僅使熱帶植物更具肌理效果，而且以應(yīng)物象形高度吻合其自然形態(tài)，也使參差雜生的植被獲得分明的層次感，繁復(fù)而洗練，整體畫(huà)卷在意境構(gòu)造和裝飾美感間由此獲得平衡。
▲《濱海晨韻》 紙本設(shè)色 高68cm寬×136cm
繪畫(huà)技法和語(yǔ)言是所有革新的關(guān)鍵，但傳統(tǒng)之革新卻不僅僅只關(guān)乎技藝。中國(guó)山水畫(huà)的興起與發(fā)展一直深受老莊、儒學(xué)、佛教及禪宗的影響，與隱逸文化有著密切的關(guān)系，是深深根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化之上的一種個(gè)人情緒的表達(dá)和人文精神的體現(xiàn)。無(wú)論是自然客觀的山水，還是山水畫(huà)創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)一套極其成熟精致的中國(guó)文化的浸染，都已經(jīng)被高度符號(hào)化和程式化了。因此，山水畫(huà)大約是中國(guó)畫(huà)中最難擺脫古典主義價(jià)值取向，進(jìn)行主題創(chuàng)新和現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的一科。
▲《麗日清波》 紙本設(shè)色 高68cm×寬68cm
山水畫(huà)史上鮮見(jiàn)熱帶風(fēng)光的呈現(xiàn)，或因古人涉足此地甚少，或因圖示技法的缺乏。由于歷史或地緣原因，海南島在很長(zhǎng)的歷史時(shí)期中一直孤懸海外，與中國(guó)主流文化有著相當(dāng)?shù)氖桦x。高度人文化的山水畫(huà)如何將海外之境海南“寫(xiě)其真，得其神”，陌生新奇的熱帶風(fēng)物又如何進(jìn)入高度程式化符號(hào)化的山水畫(huà)而不突兀，這原本都是難題。與此同時(shí)，當(dāng)代國(guó)畫(huà)整體也面臨著現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的困境。某種程度上來(lái)說(shuō)，是傳統(tǒng)美術(shù)對(duì)現(xiàn)代化的追求，推動(dòng)了地域性繪畫(huà)的構(gòu)建。在這種趨勢(shì)下，具有強(qiáng)烈個(gè)性特征和地方色彩的海南獲得了山水書(shū)寫(xiě)的歷史契機(jī)，意識(shí)和色彩都與主流畫(huà)風(fēng)有所不同的審美特征和地域風(fēng)格，構(gòu)成了它與傳統(tǒng)、現(xiàn)代的雙重契合點(diǎn)。
▲《濱海晨喧》 紙本設(shè)色 高68cm×寬68cm
因此，凝視乃至聆聽(tīng)鄧子芳構(gòu)造的熱帶山水會(huì)發(fā)現(xiàn)，同樣是層巒疊嶂的山水，同樣是一派幽深的景致，但傳統(tǒng)山水所編碼和承載的一系列文化符號(hào)，卻多少被減負(fù)了。與或靜穆、或高邈、或雅致文靜的傳統(tǒng)山水畫(huà)意境有所不同，鄧氏海南山水表達(dá)隱逸脫俗的文人志趣較弱，倒是展現(xiàn)的是質(zhì)樸的未經(jīng)文化染指的原生態(tài)的成分更多些。這也是鄧家山水的“外師造化，中得心源”。
▲《南海晨曲》 紙本設(shè)色 高145cm×寬155cm
作家簡(jiǎn)介
鄧子芳（1948— ），海南省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，原中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，海南省文聯(lián)副主席，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，中國(guó)友聯(lián)畫(huà)院畫(huà)師。
作品多次參加全國(guó)舉辦的各種美展并獲獎(jiǎng)，其中《黎寨春早》被選送出國(guó)參展；作品《新雛聲聲》、《黎族女教師》、《碧海綠島》、《新月》、《海上生明月》入選全國(guó)美展。作品入選全“國(guó)畫(huà)院雙年展”、“首屆中國(guó)畫(huà)展”、“迎奧運(yùn)全國(guó)中國(guó)畫(huà)大展”、“西部輝煌”全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品提名展、“中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)畫(huà)精品展”、“中國(guó)畫(huà)家彩繪聯(lián)合國(guó)大家庭畫(huà)展”，多幅作品被我國(guó)外交部駐外使領(lǐng)館及人民大會(huì)堂收藏。
