中國藝術(shù)自古就講究與自然和諧共處共生，講究從自然中生來又復(fù)歸自然，從無形變?yōu)橛行斡謴?fù)指向無形，因而，抒情藝術(shù)從古至今都是中國藝術(shù)的主流，這是中國人引以為自豪的藝術(shù)傳統(tǒng)。
《滿城盡是黃金甲》寬131cm×高66cm
朱良志先生說過“摛[chī]表志理，敷倡童心，發(fā)抒性靈”構(gòu)成了中國美學(xué)的主要方面。他認(rèn)為，將外在感性世界作為藝術(shù)超越的起點(diǎn)，法自然、入天地、合造化是中國藝術(shù)理論的重要思想，觀物取象被視為藝術(shù)創(chuàng)作的必由途徑，這也正是中國藝術(shù)具有無限開發(fā)性的重要特征。“神似”、“妙象”均由此才油然而生，象外之象、言外之意、畫外之境因此才牽動(dòng)觀者的心靈，讓人浮思千里、心緒綿生、感懷不已。所以，中國美學(xué)是既“以心為主”，又“從物而發(fā)”，要求藝術(shù)創(chuàng)作在物與心之間推演、伸延、展化，激活出無限的畫外之畫、象外之境。
《一品紅》寬136cm×高68cm
心，氣，是中國藝術(shù)追求的目標(biāo)，“游心于畫”，“畫為心學(xué)”成為古代畫論中重要的命題，藝術(shù)創(chuàng)作以心為主，從物出發(fā)，被認(rèn)為是源于“正道”的創(chuàng)作方法，如此才能度物取真，以畫體道。在如鄭板橋“眼中之竹”、”胸中之竹”至“手中之竹”的藝術(shù)過程的升騰，就是中國藝術(shù)“心物之際”的典型體現(xiàn)。這反映出中國古典美學(xué)框架內(nèi)的藝術(shù)構(gòu)思，其核心內(nèi)容是心物二者的互觀共照，其終結(jié)是創(chuàng)造出心物渾融的審美意象。這樣，藝術(shù)家必然要澄懷靜慮，使心靈深處光明瑩潔，才能進(jìn)入心物觀照、以物寫心的藝術(shù)境界。所以，從反向的角度看來，藝術(shù)品的特性反映的是創(chuàng)造它的人的特性。
《和平萬歲》寬120cm×高200cm
顏正強(qiáng)的工筆花鳥畫正是他多年對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著以及人生閱歷相融合的結(jié)果。他的工筆畫作品優(yōu)美閑淡、雅致從容，畫如其人，翩翩然有君子之風(fēng)，畫面意境洋溢著“藍(lán)田日暖，良玉生煙”的綿綿難盡之美，顯示出優(yōu)雅柔和、暖風(fēng)流動(dòng)的獨(dú)特格調(diào)和特質(zhì)，這對(duì)于工筆畫來說是極難得的，非合“心物之際”而難為之。
《戲水鴛鴦》寬70cm×高134cm
顏正強(qiáng)極其勤奮，飽學(xué)而又常自省戒躁，其作品寓情于理，情真性見，以心馭物，在自然之中復(fù)得自然，正如北宋藏書家、書畫鑒定家董逌[yōu]說的“凡賦形出像，發(fā)于生意，得之自然?！鳖佌龔?qiáng)從自然生活中取象、在清虛的心中立象，再把心靈虛象以他獨(dú)特的感受轉(zhuǎn)化為自己的藝術(shù)形象，理、情、意在筆情墨趣中展示著他對(duì)生命的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)，洋溢著他內(nèi)心富足的藝術(shù)情懷和生命精神。心與物游，天人合一的哲學(xué)思想，使中國畫家自古就視天地大自然為一大生命體，一木一草，一水一石均可反映出活脫脫的自然理情意趣，均有生命蕩乎其間。深受這些傳統(tǒng)文化思想的熏陶與影響，使顏正強(qiáng)陶醉于從優(yōu)秀傳統(tǒng)中汲取古典藝術(shù)精神，講究深入自然以造化為師，在據(jù)物取象中觀照心靈。
《十分春色》寬68cm×高90cm
顏正強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)作取材于花木、鳥禽、山石，而這些自然形象在他筆下顯得寧靜而意趣生發(fā)，清澹又明麗燦然，雅風(fēng)習(xí)習(xí)猶如詩人低唱。他筆下的花草樹木、飛雀鳥蝶在借鑒傳統(tǒng)形象表達(dá)的基礎(chǔ)上，更多地采用寫生的方法。顏正強(qiáng)對(duì)于繁林枯干等表達(dá)可以看出他對(duì)于蘇百鈞寫生方法的融匯，這是他對(duì)于蘇氏風(fēng)格的致敬。畫面中噴、吹、積、洗、沖等多種技法的運(yùn)用更體現(xiàn)了畫面效果的豐富性。顏正強(qiáng)的作品中總是統(tǒng)罩著一種朦朧的色調(diào)，在色調(diào)的微妙變化之中表現(xiàn)豐富的自然境界，這繼承了傳統(tǒng)院體花鳥畫所包含的時(shí)間信息與絹色美感；同時(shí)他又將西方繪畫之中的光感、色彩冷暖運(yùn)用到色調(diào)之中，增強(qiáng)了畫面之中物象的虛實(shí)對(duì)比，流溢出全然自足的藝術(shù)氣象，與時(shí)代精神息息相扣。
《雄雞報(bào)曉》寬66cm×高66cm
《清夏》長68cm×高68cm
顏正強(qiáng)這幾年著重致力于參加展事，故而多做大場(chǎng)面的作品，這是時(shí)下展覽風(fēng)氣對(duì)于一個(gè)畫家的影響。他的幾幅大作都以滿構(gòu)圖為特征，畫面中枯干繁枝、群鳥歸林，在手法上多重技法靈活運(yùn)用，竭盡勾染之能事，以苦心經(jīng)營而博觀者視覺的慨嘆。顏正強(qiáng)為南方人，畫面之中多靈動(dòng)之潤氣，而至北方之后又更多地將北方雄強(qiáng)之氣融入其中，這是藝術(shù)家南北移走的地氣之助的造化。他的藝術(shù)詮釋著自然生命生生不已之美，他始終神游于心物之際，追求并展現(xiàn)藝術(shù)生命綿延絢爛的趣味性，立澄懷之象，得生化之意，展時(shí)代之氣息，這就是藝術(shù)家最珍貴的精神氣象！
《梧桐山雀》寬68cm×高68cm
《相依》寬68cm×高68cm
《桐花鸚鵡》寬40cm×高40cm
《一路富貴》寬40cm*高40cm
作家簡(jiǎn)介
顏正強(qiáng)，1963年生，江蘇淮安人，2008年就讀于中央美術(shù)學(xué)院中國畫造型藝術(shù)創(chuàng)作班。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，中國民進(jìn)會(huì)員，中國顏真卿書畫院秘書長，翔宇中國書畫院院長等。1986年以來繪畫作品曾多次參加全國、省、市美術(shù)大展并獲獎(jiǎng)。2013年曾為解放軍后勤總部創(chuàng)作巨幅工筆《盛世家園》和《山魂》兩幅作品，為中央軍委辦公廳創(chuàng)作《吉祥錦雞圖》。多幅作品被郭沫若紀(jì)念館、范仲淹紀(jì)念館、美國、法國、日本、韓國、新加坡、奧地利等地展出并收藏。
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