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      攝影師分解劇本的5個技巧！
      
                    
                    
                    
                    
      
                         Daweb_YN
                        
                        
                        2022-06-16
                        
                             發(fā)布于云南
                        
                    
      
                    
      
                        
                        
      
                    
      
                    
                    
      
                        
      
                            
                        
      
                        
      
                            
                                
      
                                    
                                        
      

                                        
                                        

                                        
      2022年6月15日刊總第27545期

      在電影制作中，攝影機的位置、運動軌跡、構(gòu)圖、焦點、色調(diào)、燈光技術(shù)等，都需要專業(yè)的電影攝影師來把控。

      那么在電影制作前期，電影攝影師是如何分解劇本的？

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      通過以下5個技巧一起看看吧：
      01一切都要與故事相關(guān)
      電影攝影師在拿到劇本后首先要做的就是通讀劇本，并去提煉劇本中的主題。

      在這個過程中，電影攝影師會跟隨劇本故事中的情節(jié)發(fā)展來劃分故事場景，這樣做的原因就是方便在拍攝過程中提供視覺上的支持。

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      電影攝影師也要確定好拍攝視角，因為這樣可以更好地使電影攝影師做出視覺風(fēng)格上的選擇。
      02更為詳細的分解劇本

      第二遍閱讀劇本是電影攝影師在制作前期的工作上做的最為穩(wěn)妥的選擇。

      比如：在某一個場景中，有一個角色沉浸于愛人去世的悲痛中而無法自拔的時候，電影攝影師可能會使用“憂郁、悲傷、感到痛苦”的視覺風(fēng)格，并在拍攝中運用一些色彩來體現(xiàn)。（關(guān)注淘夢：iamtmeng 獲取更多影視干貨）

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      ▲《泰坦尼克號》

      或者在主角被對手跟蹤的場景中，觀眾可以看到電影攝影師會使用帶有“陰影、強光的畫面”，以強調(diào)角色的孤獨和恐懼。

      當(dāng)?shù)诙殚喿x結(jié)束時，電影攝影師就會對影片中的燈光、色彩、攝影機的位置或鏡頭使用的把控上產(chǎn)生強烈的想法。

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      ▲《沙丘》

      其實沒有正確或者錯誤的想法，最重要的是先把它們都寫在紙上，并且這些想法可以在第三次或者更多次閱讀時加以提煉。
      03LookBook
      對于電影攝影師來說，他們所記得筆記就像是一本LookBook，許多電影攝影師在與導(dǎo)演見面之前都會制作一本。

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      LookBook中的圖像能夠幫助電影攝影師傳達構(gòu)圖、色彩、燈光、畫面、場景調(diào)度等。

      制作LookBook有助于傳達電影攝影師的想法，并且能夠以視覺的方式展現(xiàn)出來，是一種強有力的視覺參考。
      04逐場景細分
      電影攝影師在分解劇本場景的時候，角色之間的動作和對話是最主要的影響因素。

      角色會經(jīng)常把每一個場景分解成一個“節(jié)拍”，所以電影攝影師在拍攝時經(jīng)常不能構(gòu)成完整連貫的畫面。

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      ▲《曼達洛人》第一季

      那么這時候電影攝影師就會在場景發(fā)生變化的地方中畫一條水平線，通過這種方式告知自己如何操作攝影機，或者在鏡頭的選擇上有什么變化。

      接下來是通過角色之間的動作和對話來畫線，畫一條線代表一個單獨的鏡頭。

      例如：如果電影攝影師看到了一個場景，并且知道需要拍攝一個全景的畫面，那么就會畫一條長長的豎線貫穿場景的所有動作和對話，并將其標(biāo)記為“A – 全景畫面”。

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      如果電影攝影師在場景的第一個部分需要一個主角的中景，所以可以在場景的中間畫一條垂線，并標(biāo)記為“B - 中景1”。

      如果電影攝影師在廣角鏡頭中拍攝主角，那么就會在指出節(jié)奏變化的地方開始，通過動作和對話畫一條新的豎線，代表覆蓋范圍，并將其標(biāo)記為“C – 覆蓋廣角鏡頭 1”。

      這樣制作鏡頭列表只需簡單地寫下所有單獨的鏡頭，然后與導(dǎo)演討論。
      05其它視覺傳達方法

      有兩種經(jīng)常會使用到的縮略草圖類型。第一個是情節(jié)提要草圖，它可以傳達電影制作過程中的結(jié)構(gòu)框架。

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      第二個是場景的俯拍草圖，是描述場景或演員位置的圖片，這樣做可以注明演員的位置、攝影機的運動以及其他需要添加的重要內(nèi)容，比如：攝影機的推拉軌跡、燈光照明等。

      在這個過程中，電影攝影師就能在攝影機和鏡頭上進行明確的選擇，從而更好地突出影片效果。

      所以，電影攝影師在做這些筆記時不僅可以幫助自己有一個明確的想法，還能夠凸顯自己獨特的拍攝風(fēng)格。

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      ▲《海上鋼琴師》

      電影攝影師在制作過程中的所有想法都需要在影片開拍前和導(dǎo)演溝通好，如果導(dǎo)演同意，那么皆大歡喜。

      如果電影攝影師和導(dǎo)演沒有達成共識，在拍攝創(chuàng)意上產(chǎn)生了分歧，但記住，把導(dǎo)演的愿景變成現(xiàn)實是電影攝影師的工作。

      轉(zhuǎn)載于： 淘夢
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