陶淵明《桃花源記》  68cm× 136cm

化古為我    學(xué)以致用

百年華誕，風(fēng)雨兼程，百年偉業(yè)，光輝燦爛。在這光輝的日子里，中國書畫報成功舉辦了百年百家全國書畫大展，旨在弘揚主旋律，宣傳中國傳統(tǒng)文化，豐富人民群眾文化生活，激發(fā)人民群眾熱愛黨，熱愛祖國的熱情！這次我有幸入選，是中國書畫報給我鼓勵和鞭策，我深表謝意！現(xiàn)將以下簡單樸素的片言只語，與諸君商榷。                                                                                                                                                

書法有法，說的是技法，技法是書法藝術(shù)表達(dá)的基礎(chǔ)。一點一畫，一招一式，皆有基本過程和變化，是有法可循的。臨帖時必須去認(rèn)真領(lǐng)會，體現(xiàn)主動性，做到心手相應(yīng)。切忌簡單的“照貓畫虎”，停留在“描字”階段。臨帖要從吃透一到二本帖開始。選好帖，從一體一家一帖筑基，然后再博涉融合，這樣更容易找到方向。很多愛好者，什么都想寫，有的甚至一天寫十幾本帖，經(jīng)常換帖。最后寫了很多年，卻沒有一本帖寫進去，也不清楚寫什么，徒費時日。    

臨帖要經(jīng)歷精臨的過程，才能最終做到遺貌取神，形神兼?zhèn)?。有的人喜歡“抄字帖”，一遍一遍的抄，缺乏的是深入。所以臨帖要多做“聚焦”的功課，逐字逐行，從細(xì)節(jié)入手，與古人較勁，越貼近古人，獲得的東西越多，所謂盡精微才能致廣大。做好臨帖的記憶和強化。從初學(xué)的被動臨寫到主動臨寫，即抓特征，強化矛盾關(guān)系，略做夸張，使之對比強烈?！按笳叽笾?，小者小之，重者重之，輕者輕之”，諸如長短、寬窄、高低、縱橫、收放、聚散、遠(yuǎn)近、疏密、虛實，枯潤等。以此來訓(xùn)練和把握矛盾的對比與統(tǒng)一，增強臨帖記憶，積累變化手段。 拓展和延伸臨帖范圍，發(fā)揮想象力。由形到勢，領(lǐng)會書法的空間性和時間性的變化。區(qū)分大字和小字的不同寫法和取向，要能小能大；注重書體之間的互補與融合，做到動靜結(jié)合、碑帖結(jié)合。       

書法是筆、墨、紙的三重變奏?？陀^物性是書法變化的重要因素，所以要注重工具材料的合理運用。書法的風(fēng)格呈現(xiàn)有時與工具材料的運用是有直接關(guān)系的?！肮び破涫?，必先利其器”，充分掌握和發(fā)揮工具材料所具有的性能，以做到“筆精墨妙”。若不重視，或有違背，則會出力不討好，再努力也達(dá)不到理想的效果。        

學(xué)以致用的原則。要學(xué)會變化，能夠舉一反三，融會貫通。書法的內(nèi)涵體現(xiàn)在筆法、結(jié)字和章法的變化上，要區(qū)分實用寫字與書法的區(qū)別，研究和演繹各種變化是學(xué)習(xí)書法的主要內(nèi)容。傳統(tǒng)經(jīng)典都是自然而豐富的，能夠隨勢生發(fā)、隨機而變是書寫的能力。寫“象”不是目的，最終是化古為我，亦古亦我，轉(zhuǎn)變?yōu)楠毩⒌淖晕冶磉_(dá)。        

堅持自我的審美取向，有所揚棄。前期是不斷做加法，到一定程度后要做減法，有所取，有所不取。這是書法走向自我即個性體現(xiàn)的前提，個性是一個書家審美堅持的體現(xiàn)，最好的方法是從臨帖過程中去積累共性，不斷簡約，形成個性。

臨張猛龍碑