由于風化、水蝕等自然原因，

以及人為破壞等影響，

不可移動的石質文物的保護，

成為世界性難題。

為此，

多年來云岡石窟一直致力于數字化保護研究。

6月10日，

云岡研究院對外公布：

云岡石窟第16窟及16-1附屬窟，

啟動數字化工程，

將進行為期兩個月的外業(yè)采集。

該項目，

由中國文物保護基金會與云岡研究院共同合作，

以云岡石窟第16窟及16-1附屬窟為對象，

采用三維激光掃描、近景攝影測量等技術，

對洞窟進行高精度、非接觸式的采集，

建立完整的數字化檔案，

為數字化保護、研究及展示，

提供有力的數據支撐。

▲第16窟位于云岡石窟早期洞窟“曇曜五窟”最東端

第16窟位于云岡石窟早期洞窟“曇曜五窟”最東端，洞窟呈平面橢圓形，穹隆頂。主尊為立佛像，高13.5米，具有獨特的藝術風格?？邇日w布局嚴謹，雕刻精美。壁面大面積安排了千佛的造像，這也是云岡早期洞窟的一大特點。

第16窟門外東側有一附屬洞窟，編號為第16-1窟，該窟北壁三層龕像中，上層中間龕、中層東側二龕，三個佛像龕均成為不規(guī)則的大窟窿。這并非自然風化坍塌，而是在20世紀上半葉慘遭盜竊的典型例證。上層中間盝形龕內交腳菩薩像，現藏于法國巴黎色努斯基博物館；中層左側盝形帷幕龕內交腳菩薩像，現藏于美國紐約大都會博物館。

由于受長期以來風化、水蝕等自然原因以及人為破壞等影響，第16窟石窟數字化保護迫在眉睫。

▲第16-1窟北壁菩薩像被盜前后

▲第16-1窟交腳菩薩像

分別藏于美國紐約大都會博物館，

法國巴黎色努斯基博物館

此次項目是2020年啟動的“數字重生——絲綢之路沿線石窟寺數字保護項目”的具體實施。“數字重生——絲綢之路沿線石窟寺數字保護項目”旨在長久保留石窟寺文化遺產，對絲綢之路沿線石窟寺進行搶救性保護，通過數字技術助力文物保護、研究和展示利用方面的探索，通過社會力量支持石窟寺價值闡釋和傳播推廣工作，呼吁更多人關注并參與到石窟保護中。

▲第16窟數字化保護工作施工現場。

▲第16窟北壁和頂部

第16～20窟是云岡最早開鑿的一組洞窟，因系著名高僧曇曜主持營建，故稱“曇曜五窟”?？咧葡嗤矫娉蜀R蹄形，穹窿頂，窟內造像以三世佛為主，主像雕飾奇?zhèn)?，冠于一世，分別象征著北魏的五位皇帝。

第16窟位于曇曜五窟東端，清末稱為“立佛洞”或“接引佛洞”。洞窟平面呈馬蹄形，四壁向上收分，弧合為穹窿頂；東西寬約12.5米，南北進深約8.7米，上下高約15.15米。

▲第16窟

第十六窟北壁為主像釋迦立佛，高13. 5米，波紋狀發(fā)髻，清秀俊逸。佛像身穿褒衣博帶式袈裟，胸前結帶下垂，屬北魏太和年間推行漢化時的服制。環(huán)壁上部滿雕千佛，下壁及明窗、窟門布滿北魏不同時期雕鑿的龕像。與曇曜五窟其他洞窟相比，第16窟北壁向北凹進呈弧狀，加之主佛像身軀體量雕刻相對較薄，所占空間較小，因此洞窟空間較為寬綽。

▲第16窟北壁主佛頭部 

佛像發(fā)式呈波狀、卷曲有序。面部天庭闊平、鼻梁挺直、面相俊逸，目視前方、神情端凝。

▲第16窟東壁中部第3層龕主尊左脅侍菩薩頭部

菩薩頭發(fā)于額前分開，顯出寬闊的額頭。人物眉似月、耳垂珰，秀腮飽滿、薄唇微啟、含笑超塵。頭頂素面寶冠，冠巾兩側下披，寶繒張揚翻飛。

▲第16窟明窗東壁

明窗寬3.95米、高約5米。明窗外側向東西擴展的弧形拱內雕刻千佛龕，壁面大致分三層雕刻內容。中央縱向有三個槽孔，是后世安置門窗所開。

▲第16窟明窗西壁

西壁與東壁的佛龕布局并不對稱。西壁可分為三層龕，上層龕南半部隨明窗南側坍塌，剝落嚴重。由此還可以看到明窗向西擴展部分雕刻的千佛龕，下部存八排，上部存兩排，中間多剝落。

▲第16窟明窗西壁第1層龕主尊交腳菩薩

菩薩俯視下方、下顎尖圓、頸佩項圈，右手上舉為施無畏印，左手撫膝。斜披絡腋、帔帛纏臂，下身著長裙。

▲第16窟南壁中部第3層三龕造像單元

窟門與明窟間雕三龕。中央為坐佛圓拱龕，兩側對稱配置交腳菩薩盝形龕，龕上設宮殿并門窗。三龕下有各自的供養(yǎng)人列像，中央龕的上下兩端均殘損，龕下僅可見龕座蓮瓣層及兩端托舉狀的力士。

▲第16窟南壁東端第3層第3排圓拱龕

方帳下圓拱龕內雕二佛并坐。龕楣圓中帶方，內置七坐佛，拱尾二龍返顧，立于束帛座上。龕外兩側各雕倚坐弟子，之下有力士。龕外右上隅雕供養(yǎng)天眾，左上隅雕比丘眾。龕下榻形座內雕供養(yǎng)人列像，龕形完備。

▲第16窟南壁西龕龕基 供養(yǎng)人