岑嵐的寥寥數(shù)語，讓我想到遠(yuǎn)古時(shí)代的集市，那里沒有買賣、沒有金錢、沒有城管，三瓜兩棗的事，用不著算盤……岑嵐和宏全，享受著互通有無的喜悅。這大概也是兩個(gè)投緣的人之間的日常交往狀態(tài)，彼此珍惜著、也相互支撐著往前走。也是書法、篆刻或藝術(shù)所能給予他們的實(shí)惠之一，讓他們可以暫時(shí)忘掉現(xiàn)實(shí)生活中如影隨形的、油鹽柴米般的瑣屑與煩惱，進(jìn)而能在片刻的安寧中體悟到生活更深處的純粹與美好。

正如宏全的印，清清爽爽的沒有多少所謂的時(shí)代特色，更沒有張牙舞爪的焦躁模樣，不單在謀篇布局上如此，線條呈現(xiàn)上也是干干凈凈的，如一位衣著整潔大方、情態(tài)和風(fēng)細(xì)雨的謙謙君子。

想必這也是讓岑嵐動(dòng)心的地方，宏全刀下沒有那么多東拼西湊過來的“他山之石”，也不急著想表達(dá)點(diǎn)什么。而東拼西湊與急于表達(dá)，確實(shí)也是當(dāng)下社會(huì)的通病，不惟書法與篆刻，在其中沉潛多年的岑嵐，自然知道在一個(gè)凡事皆有所圖、急于變現(xiàn)的社會(huì)，宏全所表現(xiàn)出來的藝術(shù)品質(zhì)是多么的可貴。

當(dāng)然，岑嵐的字也配得上這份品質(zhì)，你甚至能從其筆端微壓、提按有序的流動(dòng)中，看到一些與宏全的篆刻同構(gòu)的東西——那種行筆走刀時(shí)緩緩而來、但也不容置疑的肯定與果敢。

我相信這大概就是他們倆聲氣相投的地方。一個(gè)通過表象為將枯復(fù)潤的線條墨色上，一個(gè)則呈現(xiàn)出欲斷還連的線條脈息上，都是對(duì)線條有了獨(dú)到理解后的大膽表達(dá)，所采用的方式卻含蓄內(nèi)斂、甚至有點(diǎn)不動(dòng)聲色。

如果說書法是線條的藝術(shù)（盡管如此定義書法是否恰當(dāng)有待商榷，但它是引導(dǎo)我們更富有思辨性地理解書法的獨(dú)到視角），那么線條流動(dòng)節(jié)奏的意義，任你怎么想象都不過分，它就像人的呼吸。很顯然，岑嵐在此是有很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃伎寂c實(shí)踐的，尤其是在——線條隨著筆毫緩緩?fù)巴七M(jìn)的過程中、如何控制好節(jié)奏——上頗具匠心！

譬如，他在貫通行氣、控制運(yùn)筆節(jié)奏上，非常巧妙地利用了標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的調(diào)節(jié)作用，他甚至可以將這一想法貫穿始終，哪怕是到了行文的最后，在順著“要”字的筆勢完成“耳”字的痛快書寫后，也能通過一個(gè)句號(hào)去完成正文與落款之間的巧妙過度。

如此匠心的結(jié)果，是這幅作品獲得了一份令人心動(dòng)的氣質(zhì)：寓自由于嚴(yán)謹(jǐn)之中，毫不放肆中自有神采輕揚(yáng)！一如宏全的印，固若金湯的邊框內(nèi)，有大地回春、草木崢嶸氣象。