久在北方的尚小云先生，于1950年3月17日率領(lǐng)著他的旅行劇團(tuán)到南京演出，受到熱烈歡迎。

尚在解放前以仗義疏財(cái)馳名于梨園界，對(duì)日抗戰(zhàn)前后以創(chuàng)辦科班榮春社幾乎傾家，解放后改戲編戲，爭(zhēng)取進(jìn)步表現(xiàn)積極，有皮簧嗜者，敬其藝，尤重其人。他這次南來(lái)，我有機(jī)會(huì)與之長(zhǎng)時(shí)間過(guò)往，閑來(lái)談戲，他誠(chéng)懇謙和有問(wèn)必答，提供了不少的戲劇史料和梨園掌故，現(xiàn)在把它稍加整理。記錄在下面。

一、坐科與師門

尚先生說(shuō)：“我生于清光緒二十四年，肖犬(此與習(xí)見的記載不同)和荀慧生同為三樂(lè)班學(xué)生。我入科的那年是光緒三十四年，到民國(guó)三年八月十七日出科，習(xí)藝期間共歷7年?！?/p>

“出科以后，在'三慶’'吉祥’'福壽堂’諸戲院演唱，戲碼是倒

第二。民國(guó)三年十一月第一次南下獻(xiàn)藝，演出地點(diǎn)在上海丹桂茶園，賣座尚好，連演4個(gè)月，到第二年3月才回北京。后來(lái)曾多次南下，直到民國(guó)二十五年從上?；乇本?，自創(chuàng)辦榮春社科班以后，即未南來(lái)。”

“三樂(lè)班的創(chuàng)辦人李繼良，是慈禧太后總管李蓮英繼子，有的是銀子。7年坐科，學(xué)藝受足了煎熬磨練，但生活上并不苦，冬天穿皮袍，熱天有夏布大褂，從光緒三十四年起科班，到民國(guó)三年，李共費(fèi)銀不下 10 萬(wàn)兩。”

“三樂(lè)班共畢業(yè)學(xué)生有多少人？”我問(wèn)。

“我們的同學(xué)生旦凈丑末各行共108 人，成名的有荀慧生、芙蓉草，不才也薄有浮名，其他生凈末丑各行，也造就了些人才，不過(guò)后來(lái)散居各省久失聯(lián)絡(luò)，現(xiàn)在常聯(lián)系的，也就是我們同行(旦行)3個(gè)人了?！?/p>

“李繼良也教戲嗎？'三樂(lè)班’旦行老師有哪些人？”

“李先生是外行，光負(fù)責(zé)校務(wù)。禮聘名師，旦行的老師有：孫怡云先生。還有戴韻芳、吳凌仙兩位先生，這三位都是教青衣的。教花旦戲的是路三寶先生，梅的花旦戲醉酒等就是他教的，教昆曲的是喬蕙蘭先生，畹華和硯秋的昆曲也是喬先生教授。”“還有練功，打武把子，按板如規(guī)，天天苦練。累得站不住才下課。練不好，要挨打，打了還得練?！?/p>

我插嘴問(wèn)：“練蹺工，恐怕要更苦了，聽荀慧生和小翠花講，常常倚墻連宵鵠立，那個(gè)苦真夠瞧的?！?/p>

“靠墻站著，還是乍練呢，練到相當(dāng)時(shí)期之后，要站在長(zhǎng)板凳上，手里捏著香，等香燒完了，才能下來(lái)?！鄙邢壬⑿χ?，比劃著手持線香的樣子接著說(shuō)，“像到長(zhǎng)麟(尚之次子、工旦行)他們手里，比我們就輕松多了?！?/p>

二、從祖師爺不給飯到改旦行

人們熟知尚小云是“四大名旦”之一，尚派創(chuàng)始人，而不知道尚先生當(dāng)初在“三樂(lè)班”坐科時(shí)是學(xué)武生，后又改過(guò)花臉，最后學(xué)旦行，這冤枉吃了多少苦。關(guān)于這段經(jīng)過(guò)，據(jù)尚先生跟我談：“我在少時(shí)坐科，入學(xué)時(shí)習(xí)武生，演過(guò)《拿謝虎》《白水灘》一類戲；后因身體薄弱，又一度改演花臉，那時(shí)我才12歲。同科老生有個(gè)趙鳳鳴，我與他演唱對(duì)兒戲《失街亭》我演馬謖，《捉放曹》我演曹操，嗓子是跟體格走的，我的身體既不好，嗓子也不見佳，上臺(tái)唱起來(lái)，甭想撈個(gè)好，自己暗地里常傷心落淚。班子里有位于先生，有天把我叫過(guò)去，說(shuō)：'孩子不成啦。這戲飯祖師爺沒(méi)給你吃的啦！’他說(shuō)話時(shí)的態(tài)度很表同情，可口吻很鄭重，我那時(shí)也懂事了，自己本已很苦悶，聽他話說(shuō)得那么絕，更加灰心失望。對(duì)于自己的前途黯淡，感到莫大悲傷。

“苦惱的鬼混生活中救星來(lái)了，有位徐先生，名天元，是班中教武旦的，他這天對(duì)我說(shuō):'我看你的長(zhǎng)相、身材，都挺不錯(cuò)，演旦角倒很相宜，喊喊小嗓子吧?！缓翱蛇€耐聽，徐先生說(shuō)：'你改改行瞧瞧吧！’于是改學(xué)了旦行。起先叫我跑個(gè)宮女，扮出來(lái)還真不錯(cuò)，答兩句白：'何人叩環(huán)？’'稍站’，聲音也挺受聽，于是就改工旦行，這是宣統(tǒng)二年的事。一晃40 年了。

“自改旦行以后，總算沒(méi)有受什么挫折，好在腰腿功夫是已經(jīng)練了兩年，不過(guò)是學(xué)身段、吊嗓子，進(jìn)步還不太慢。成績(jī)哩，據(jù)一般人的批評(píng)都還不太壞。出科以后漸漸唱開來(lái)，常言說(shuō)，一分耕耘一分收獲，不是一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香，這話實(shí)在是沒(méi)錯(cuò)的。我很感謝多年來(lái)觀眾對(duì)我的愛(ài)護(hù)。但是直到今天，我仍然深深感覺(jué)自己貢獻(xiàn)不夠，還得力求進(jìn)步，來(lái)報(bào)答觀眾。”

我聽尚先生講話，已聽入了神，這時(shí)才緩了一口氣說(shuō)：“想不到尚先生當(dāng)年坐科還有這一段曲折，要不是那位徐先生指點(diǎn)明路，先生不是埋沒(méi)了？”

尚先生笑了一笑，接著說(shuō)：“所以我后來(lái)自起科班，對(duì)于量材施教非常注意，決不愿意學(xué)生多繞冤枉彎，白費(fèi)力氣多吃苦?！鳖D了一頓又說(shuō)，“不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，就是先生量材施教，帶你上了路，總還得自己下功夫練，所謂'師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在各人’。不下個(gè)三冬五夏苦功，要想有造就是不成的?！?/p>

堅(jiān)持苦練這真是成功之路。這兒我又想起尚先生“三樂(lè)班”出科演出后，還有一次刺激。有一次，他演《六月雪》扮竇娥，想邀請(qǐng)著名老旦演員龔云甫飾蔡母以壯聲勢(shì)，劇場(chǎng)后臺(tái)管事到龔家去約請(qǐng)，不料龔云甫冷冷地說(shuō)：“他尚小云叫我去傍著他？我的調(diào)門他該知道吧！”尚小云聞聽此言，氣得什么也沒(méi)說(shuō)，從此發(fā)奮練“嗓子”每天一大早出門喊嗓子，回來(lái)上胡琴調(diào)嗓子，三九三伏，風(fēng)雨無(wú)阻，堅(jiān)持不懈，這樣足足苦練了兩冬兩夏，練出一條好嗓子，二次出演，獲得了“金嗓子”美譽(yù)，不用請(qǐng)龔云甫來(lái)幫場(chǎng)，照樣賣大滿堂。

三、和孫菊仙配戲

四大名旦的成名固由于藝術(shù)超人，而其振翮之始，則前輩伶工提攜之功不可沒(méi)，如譚叫天之與梅蘭芳合唱《桑園寄子》《汾河灣》，王長(zhǎng)林之與荀慧生合唱《小放?！?，當(dāng)時(shí)都是提攜性質(zhì)，而為同時(shí)唱旦的角色求之弗得的。尚小云先生最初也是得到名伶孫菊仙的提攜，他提起了這一節(jié)，還很肅然地說(shuō)：“談起我與名伶合演的往事，我首先忘不了老鄉(xiāng)親，那時(shí)他老人家已80歲的老人了，論輩分，長(zhǎng)兩輩，論聲望，我初出茅廬，差得遠(yuǎn)。他要我跟他配旦角，完全是認(rèn)為'孺子可教’存心提攜的意思。我第一次是陪他唱《三娘教子》，雖然那么大的年紀(jì)了，老薛保一出臺(tái)還是贏得哄堂好。前輩藝術(shù)的精湛真令人景仰佩服。后來(lái)又唱過(guò)《戰(zhàn)蒲關(guān)》和《珠砂痣》，一共合演過(guò)3個(gè)戲?！?/p>

“您和言菊朋，好像在南京同唱過(guò)的，那時(shí)我還在小學(xué)念書，隱約記得這么回事?！蔽覇?wèn)。

“對(duì)啦，”他微笑著回答，“那是民國(guó)十三年，我們?cè)谙玛P(guān)南京大戲院，住在大方旅館。那個(gè)時(shí)候言菊朋還在玩票時(shí)期，本身職業(yè)是在北洋政下屬的某機(jī)關(guān)干辦事員一類的差事，每月掙18塊錢。我約他到南京去唱戲，他答應(yīng)了咱們?cè)谙玛P(guān)唱了一個(gè)月，生意不壞，戲打住后，結(jié)下賬來(lái)，除去開支我掙了80塊錢，言菊朋賺了60塊錢，要抵他幾個(gè)月的薪俸，打那回起，他就正式'下?！?！”

“后來(lái)還同哪些人同過(guò)臺(tái)？'

他說(shuō)：“劉鴻聲、王鳳卿、王又宸，我們都合演過(guò)?！彼€說(shuō)：“多與名角同臺(tái)，多看人家的戲，能學(xué)到許多東西，同時(shí)還得自己多磋磨，體驗(yàn)生活，像他演《失子驚瘋》，就曾多次觀察過(guò)一些瘋婦情態(tài)，有所體會(huì)，加以提煉吸取。”

四、辦科班賣掉九所房

尚小云說(shuō)：“我感覺(jué)到，京戲藝人自個(gè)兒力爭(zhēng)上游，出類拔萃是好的，但是同時(shí)還得致力于培養(yǎng)人材。我打 1936 年從上海回北京以后，即自起科班'榮春社’，一共辦了3科。小兒長(zhǎng)春、長(zhǎng)麟，也入科學(xué)習(xí)，一個(gè)是頭科學(xué)生，一個(gè)是二科學(xué)生。私人起科班，經(jīng)濟(jì)力量究竟有限，初辦的時(shí)候頗費(fèi)張羅，后來(lái)學(xué)生們有些能上臺(tái)了，就靠戲館子營(yíng)業(yè)收入來(lái)補(bǔ)償。臨解放這一年最為艱苦，關(guān)城時(shí)，上百人的伙食發(fā)生問(wèn)題啦，個(gè)人為了支持這科班，曾陸續(xù)賣掉了9所房子，到這時(shí)候也實(shí)在支持不住，不得已于1950年停辦，我想假如北京早解放半年，我的科班還能存在哩?！?/p>

“教師方面，生旦凈丑各行，總共有30來(lái)位，教老生的有王鳳卿(義務(wù)教授)、蔡榮貴(馬連良老師)、王少芳、孫錦泉。教青衣花旦的有王瑤卿(義務(wù)教授)、李凌楓、于連泉和我自己。還有一位老前輩戴韻芳先生，也來(lái)教過(guò)一段時(shí)期。戴先生是三樂(lè)班教師，也是我先生，1939年9月里故去的，活了80歲。教武生的有尚和玉、沈富貴、丁永利、劉硯芳(義務(wù)教授，楊小樓之婿)。教小生的有蕭連芳、韓金福，還有程繼先也來(lái)過(guò)。教花臉的有金少山(義務(wù)教授)、郝壽臣、孫盛文、宋富亭、范寶亭。教丑的有郭春山(70余歲老教師，專教昆曲)、蕭長(zhǎng)華、馬富祿(二位皆義務(wù)教授)、賈多才、孫小華。教老旦的有羅文奎、孫甫亭。教武旦的有九陣風(fēng)、朱盛富。這許多位教師，有教的時(shí)間長(zhǎng)的，也有教了一個(gè)時(shí)期就走了的。所授課程，完全是藝術(shù)方面的，文化知識(shí)方面，學(xué)生們多只有小學(xué)程度，在乎他們自己學(xué)習(xí)提高?！?/p>

“我日常對(duì)他們講話，都是希望他們要下決心苦練，持之以恒，絕對(duì)是有出息的，所謂'師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在各人’。學(xué)生們也都能受教。對(duì)于他們的品行方面也特別注意，每天午后和晚上收工以后，我親自查學(xué)，有些學(xué)生也頑皮得很，但不犯大規(guī)的，就說(shuō)說(shuō)他們了事。有時(shí)也遇著些可笑事。像有一次我瞧見一個(gè)學(xué)生，脖子上掛著汗巾在上吊，地下還跪著一個(gè)，旁邊有兩個(gè)扮做老頭和婆子的在哭，嘿，原來(lái)是裝的一出戲，我瞧見了就沒(méi)說(shuō)什么?？墒遣榈酵砩贤抵€錢這類事，就不行，得責(zé)罰。還有一次有兩個(gè)學(xué)生拿了鄰舍人家的東西，失主瞞著我，叫人把東西查回去了事，意思是不讓我知道。但是我知道啦，還是把二人開除掉了。”

“對(duì)于學(xué)生的飲食起居不敢疏忽，身體是事業(yè)本錢，嗓子功夫都是跟身體走的。初辦兩三年，學(xué)生都吃大米，淪陷時(shí)期買米困難，才改吃雜糧。遇有學(xué)生生病的時(shí)候，我就擔(dān)心啦，像楊榮環(huán)有一年病得很厲害，從醫(yī)治到調(diào)養(yǎng)，都注意照顧，別誤了人家孩子，一直到他好啦，才算放了心?！?/p>

“榮春社從1936年起開辦，直到1950年結(jié)束，總共辦了15年，畢業(yè)同學(xué)570余人，大部分現(xiàn)在都在東北演唱，1950年農(nóng)歷二月十二日，我率領(lǐng)劇團(tuán)南下作旅行公演。隨著我走的也有10 來(lái)個(gè)人。

五、給孩子們請(qǐng)的老師可“闊”啦

也許由于尚小云在科班先后學(xué)過(guò)武生、老生、花旦三個(gè)行當(dāng)?shù)脑?，尚?個(gè)兒子分別學(xué)武生、旦、花臉，都得到名師傳授，勤學(xué)苦練，功底不凡。

尚小云原配為李壽山之女，名淑清，生長(zhǎng)春，續(xù)弦夫人王蕊芳，一位賢淑內(nèi)助，老伶工王聚寶之女，30年前“蘭蕙齊芳”的王蕙芳之妹，生長(zhǎng)麟、長(zhǎng)榮，聚寶是梅蘭芳的親姑父，所以算起來(lái)小云和梅是表郎舅。長(zhǎng)春、長(zhǎng)麟藝事有相當(dāng)造詣，社會(huì)上業(yè)已知名，長(zhǎng)榮是學(xué)大花臉的，童年除了跟父親、哥哥配戲外，也不時(shí)登臺(tái)表演，唱《御果園》大段搖板，能夠上正宮半調(diào)門。

小云重視教子，在孩子小的時(shí)候就讓他們投名師習(xí)藝，學(xué)本領(lǐng)，據(jù)尚先生談其二子的習(xí)藝經(jīng)過(guò)：“長(zhǎng)春習(xí)武生，開蒙的老師是沈富貴。沈?yàn)楦贿B成科班出身，藝事甚精，畢生精力，大半耗于授徒。沈富貴替長(zhǎng)春的藝事打了一個(gè)初步根基，后來(lái)又讓他拜名伶尚和玉和李桂春(藝名小達(dá)子)為師，尚和玉親授他《四平山》。又教他《艷陽(yáng)樓》《鐵籠山》兩戲的后部開打。這兩出戲的前部則為劉硯芳、丁永利兩人所說(shuō)，師法楊小樓。他的猴戲和全部武松則是小達(dá)子教授。長(zhǎng)麟他的第一個(gè)老師是小翠花，教了《戰(zhàn)宛城》諸戲，后來(lái)又拜荀慧生，學(xué)了《紅娘》《紅樓二尤》，再拜硯秋，硯秋教了他《牧羊卷》。而《漢明妃》《雷峰塔》則是我自己教的，孩子學(xué)得不錯(cuò)，有我一點(diǎn)味道。至于梅派戲，那當(dāng)然要仰仗梅大舅的?！鄙邢壬市χY(jié)束他的談話：“我給這兩個(gè)孩子請(qǐng)的老師可真是闊極了！'

尚小云又告訴我：“他們弟兄兩個(gè)都是5歲那年唱楊宗保，開始粉墨生涯。長(zhǎng)春小時(shí)候還跟我唱過(guò)《汾河灣》的薛丁山。鍛煉了幾年，兩人都是11歲正式登臺(tái)。”當(dāng)然，長(zhǎng)春、長(zhǎng)麟都是科班出身，長(zhǎng)春是“榮春社”頭科學(xué)生，長(zhǎng)麟是二科學(xué)生。坐科時(shí)，得到眾多名師偉授，功底十分扎實(shí)，為他們后來(lái)的成就打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

六、尚劇旅行團(tuán)軼事

尚小云旅行劇團(tuán)在寧演出很受歡迎，因而連演數(shù)月，長(zhǎng)春、長(zhǎng)麟主演。長(zhǎng)榮配演，尚先生親題“十二齡童”上海報(bào)。

每晚開鑼前，尚先生父子照例不吃晚飯，進(jìn)水潽雞蛋等點(diǎn)心，即乘車上戲院。尚氏弟兄出演時(shí)，尚先生親自“把場(chǎng)”(立在上場(chǎng)門口督察)，有時(shí)尚上臺(tái)擂“南堂鼓”一通，場(chǎng)內(nèi)氣氛更為熱烈。劇場(chǎng)天天滿座，每遇好戲連臺(tái)，觀眾天不亮就排隊(duì)買票。尚對(duì)此非常感動(dòng)，要求孩子們極為嚴(yán)格，曾對(duì)兒子們說(shuō)：“咱們必須勤學(xué)苦練，練出真玩意兒，才對(duì)得住廣大觀眾，觀眾也才樂(lè)于掏腰包買票?！庇终f(shuō)：“各人都要有拿手戲，露真本領(lǐng)自掙乾坤，不能老讓老爺子為你們站班(指把場(chǎng))?！?/p>

自1950年冬演至1951年4月，由南京轉(zhuǎn)道上海演出。尚約我到滬看戲，他告訴我，一到上海，父子4人，整整齊齊著好服裝，登門拜訪老友周信芳(周時(shí)任華東局戲改處處長(zhǎng))，請(qǐng)他多多照拂。有一年春節(jié)，周在北京沒(méi)有場(chǎng)子唱戲，尚曾讓了兩個(gè)晚場(chǎng)給他，過(guò)了一個(gè)愉快的年，有此一段感情，當(dāng)然周是熱誠(chéng)接待的。

尚長(zhǎng)春、長(zhǎng)麟兄弟在上海天蟾舞臺(tái)連演《漢明妃》《雷萬(wàn)春》《珊瑚》等劇，一連10天滿座，為10余年來(lái)未有之盛況(見尚給我的信)以后又到蘇州，蘇州天賜莊鐘樓居委會(huì)開了歡迎會(huì)，尚買了文武場(chǎng)樂(lè)器相贈(zèng)，然后率團(tuán)北返，任陜西京劇院院長(zhǎng)多年。10年罡風(fēng)乍起，在劫難逃，德藝雙馨，長(zhǎng)令人思。后繼有人，可以無(wú)憾矣。