笛子獨(dú)奏曲《秦川抒懷》寫(xiě)于1980年，是一首反映改革開(kāi)放以來(lái)秦川人民積極向上精神風(fēng)貌的優(yōu)秀作品，該作品曾榮獲1989年首屆“山城杯”電視大賽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

        笛子演奏家兼作曲家的馬迪在創(chuàng)作該曲時(shí)，緊緊抓住家鄉(xiāng)-----八百里秦川，為主要線索，盡情抒發(fā)自己對(duì)家鄉(xiāng)欣欣向榮景象的無(wú)限感懷之情。全曲以陜西地方戲曲音樂(lè)為創(chuàng)作素材，旋律激揚(yáng)豪放，耐人尋味。作品問(wèn)世后，以其秦風(fēng)秦韻的特色很快就風(fēng)靡全國(guó)，而且漂洋過(guò)海傳到海外，讓許許多多炎黃子孫聽(tīng)到了鄉(xiāng)音。

        作為地域性風(fēng)格作品的代表作，它不僅被選為各專業(yè)院校的必修曲目，而且在多個(gè)版本的竹笛業(yè)余考級(jí)教材中，被定為高級(jí)曲目。近年來(lái)，該曲也曾多次得到多位演奏家的傾情演繹。筆者曾作為一名竹笛專業(yè)學(xué)生，親赴西安求學(xué)，得到馬迪先生的熱情指教，受益匪淺。特將學(xué)習(xí)心得寫(xiě)下，請(qǐng)教于大方之家！

        《秦川抒懷》的音樂(lè)素材來(lái)自于秦腔、碗碗腔和眉戶調(diào)。它們的共同之處是音調(diào)里都有“歡音”和“苦音”?！皻g音”和“苦音”在同一劇種，同一聲腔中并存，并相互對(duì)比，輝映出不同的色彩。在二者同為徵調(diào)式（即同以sol為主音）且旋律骨架音也同為sol、do、re的前提下，“歡音”偏重于mi、la的使用，“苦音”偏重于fa、si的使用。這里要說(shuō)明一下：在“歡音”里，fa音的使用很特殊，既比原位fa稍偏高，又比升fa稍偏低，俗稱“中立音”。si則使用原位si即可。“苦音”里的si，常使用降si，或比降si略高一點(diǎn)的“中立音”。正是存在著如此微妙的特色，作者便以模擬板胡壓弦、滑音的韻味，創(chuàng)造性地運(yùn)用了指揉音技巧，使樂(lè)曲風(fēng)格獨(dú)特，倍添情趣。

        指揉音主要用于“苦音”降si上，演奏要領(lǐng)是：五、六孔的手指要挨在一起，且手指、手腕一定要放松，像弦樂(lè)揉弦一樣來(lái)回揉滾指頭，形成降si至do之間的滾動(dòng)音。注意要委婉無(wú)棱角，頻率不可太密集，否則會(huì)與指顫音相混淆。全曲中的降si均采用此方法演奏。

         該曲另一個(gè)有特色的音是fa。在旋律進(jìn)行時(shí)，如向sol解決就使用升fa，如向mi解決則使用還原fa。同時(shí)為了方便吹奏滑音，還原fa要采用半孔指法,而升fa，便是“中立音”fa。

         《秦川抒懷》作為表現(xiàn)北方特色的笛曲，有其很強(qiáng)的風(fēng)格性，以表現(xiàn)出北方人豪放與寬廣的性格。但千萬(wàn)不能簡(jiǎn)單地認(rèn)為“強(qiáng)吹”、“使勁吹”便是北方笛曲的特點(diǎn)。北方音樂(lè)同樣要抑揚(yáng)頓挫。以下就是演奏時(shí)要注意的幾點(diǎn)。

        激昂的引子起，此處運(yùn)用了戲曲打擊樂(lè)中鑼鼓點(diǎn)的寫(xiě)作手法，吐音有力度、有彈性，氣息要強(qiáng)，但不可斷開(kāi)吹。要作一個(gè)p < fff的漸強(qiáng)，不用指顫音。 

文/蔣寧，青年笛子演奏家，文學(xué)碩士，《中國(guó)竹笛》雜志執(zhí)行主編，音樂(lè)專欄作家。

另附一篇《秦川抒懷》曲作者馬迪先生的創(chuàng)作感懷：

三 十 六 年 后 的 感 懷

                —— 馬 迪

          2001年，應(yīng)林谷珍先生邀請(qǐng)，我在臺(tái)北首次亮相，當(dāng)?shù)匾坏炎永蠋熣椅覍W(xué)“秦川抒懷”，見(jiàn)面就驚呼：哇！這么年輕，我以為你很老很老了（那時(shí)的我45歲）。我問(wèn)：何以見(jiàn)得？她回：因?yàn)槲液茉绾茉缇烷_(kāi)始吹你的曲子了，所以就感覺(jué)多年后的作者肯定已經(jīng)很老很老了。我告訴她：我很早很早就寫(xiě)出了這個(gè)作品，那時(shí)我才24歲，還是在校學(xué)生，所以到現(xiàn)在我不可能很老很老……

        “ 秦川抒懷 ”是我1980年在上海音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修時(shí)的處女作。那時(shí)沒(méi)啥娛樂(lè)，寫(xiě)東西純粹是為了打發(fā)時(shí)間，不然太無(wú)聊，總不能整天吹笛子吧？記得當(dāng)時(shí)民器系里有四個(gè)人喜歡寫(xiě)東西，穆祥來(lái)（板胡專業(yè)，“深秋敘”的作者）、周維（二胡專業(yè)，“葡萄熟了”的作者）、劉星（阮專業(yè)，“云南回憶”的作者）、還有我（笛子專業(yè)，“秦川抒懷”的作者）。我們都是表演專業(yè)學(xué)生，創(chuàng)作只是業(yè)余愛(ài)好而已。記得當(dāng)時(shí)剛寫(xiě)出來(lái)“秦川抒懷”，第一次合樂(lè)隊(duì)試奏，還是閆惠昌幫我指揮排練的，大一新生杜聰和董秋明非常喜歡此曲，于是我又花了一個(gè)下午時(shí)間教會(huì)了他們演奏，之后便打道回府了。后來(lái)發(fā)現(xiàn)董秋明第一個(gè)把“秦川抒懷”曲灌入了唱片，伴奏是一件笙。再后來(lái)就是杜聰頻頻出國(guó)登臺(tái)演出此曲。

        真正起到推廣的人應(yīng)該是之后的陳濤，他用樂(lè)隊(duì)伴奏的“秦”磁帶暢銷大江南北，影響廣泛。那時(shí)的我默默無(wú)聞，“秦川抒懷”卻光芒四射，以至于很多人都以為我是作曲家。當(dāng)我“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”時(shí)，各路諸侯都在臺(tái)上吹“秦”曲，那時(shí)的我只有默默欣賞的資格。所以，“秦川抒懷”之所以能火起來(lái)，全憑大家的積極努力推廣，否則只是廢紙一張。

        秦川抒懷寫(xiě)于36年前，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)演奏家的演繹，才會(huì)有今天的完善。我自己也不知道演了多少次數(shù)了，但每次的音樂(lè)處理都不一樣，因?yàn)槊磕耆松拈啔v都在增長(zhǎng)，對(duì)生命的感悟也在更新，對(duì)樂(lè)曲的詮釋肯定也就不一樣了，藝術(shù)貴在創(chuàng)新，老曲子吹出新意是我孜孜不倦的追求。這次上傳的“秦川抒懷”，是我三十六年后的最新演奏版本，去年在新加坡演出的實(shí)況，希望大家能夠喜歡它，并多提意見(jiàn)為盼。

        特別感謝詹永明先生的盛情邀請(qǐng)，感謝賀紹倫先生的辛勤錄制，感謝新加坡鼎藝團(tuán)的完美協(xié)奏，以及廣大笛友對(duì)我的厚愛(ài)和關(guān)心！彈指一揮間，三十六年過(guò)去了，借曲感懷！

秦川抒懷簡(jiǎn)譜：