宋真宗景德四年六月二十一日（1007年），擔(dān)任四川綿州軍事推官的歐陽觀老來得子，妻子鄭氏給他生了個大胖小子，五十六歲的歐陽觀欣喜異常，給兒子取名為歐陽修。
歐陽修四歲時(shí)，父親看著年幼的寶貝兒子，依依不舍地撒手人寰了。家里失去了頂梁柱，家境也隨之一落千丈，無奈之下，母親鄭氏帶著他來到湖北的隨州，投奔?xì)W陽修的叔叔歐陽曄。
母親鄭氏出身于江南的名門望族，她知書識理，是接受過良好教育的大家閨秀。家里雖然貧窮，但是鄭氏深知讀書的重要性，她非常重視對歐陽修的教育。買不起筆和紙?jiān)趺崔k？聰明的鄭氏想了個辦法，用荻（一種植物，類似蘆葦）稈當(dāng)筆，把細(xì)沙倒在地上當(dāng)紙，教歐陽修讀書寫字，這就是典故“畫荻教子”的由來 。
只要思想不滑坡，方法總比困難多啊，這個辦法是多么經(jīng)濟(jì)、環(huán)保??！
十歲時(shí)，歐陽修從隨州的一戶李姓人家中，借到了唐代大文學(xué)家韓愈的《昌黎先生文集》六卷，這部書給了歐陽修文學(xué)上的啟蒙，他非常喜歡韓愈的文章，于是手不釋卷，廢寢忘食地苦讀，天賦加上努力，歐陽修的詩文進(jìn)步很快，雖然年紀(jì)小小，但是歐陽修的詩文水平卻可以和成年人一較高下了。
有一天，叔叔歐陽曄讀了歐陽修的詩文，他大喜過望，高興地對嫂子說：“嫂無以家貧子幼為念，此奇兒也，不惟起家以大吾門，他日必名重當(dāng)世。”意思是說，嫂子你不用發(fā)愁了，歐陽修是個天下奇才，將來不僅能光大我們歐陽家的門庭，而且一定會揚(yáng)名于世。
書中自有黃金屋，書中自有千鐘粟。讀書提升人生，知識改變命運(yùn)。確實(shí)不假?。∧袃河炱缴?，一定要讀破萬卷書。
后來，歐陽修果然沒有辜負(fù)母親和叔叔的期望。宋仁宗天圣八年（1030年），二十四歲的歐陽修進(jìn)士及第，由此進(jìn)入仕途，成為一名國家干部，歷任翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事（副宰相）等職務(wù)。宋神宗熙寧五年閏七月二十三日（1072年9月22日），歐陽修在家中安然離世，享年六十六歲。去世后獲贈太師、加封楚國公，謚號定為僅次于文正的“文忠”，所以后人稱他為“歐陽文忠公”。
相對于政壇，歐陽修在文壇上的地位更加崇高，他是“唐宋八大家”之一，是宋朝文壇當(dāng)之無愧的一代領(lǐng)袖，他是宋朝詩文革新運(yùn)動的倡導(dǎo)發(fā)起人和主要核心人，開創(chuàng)了宋朝的一代文風(fēng)。
歐陽修有著超凡的識人之明，他愛惜人才，善于發(fā)現(xiàn)人才，像王安石、曾鞏、三蘇、司馬光等這些后來赫赫有名的文壇大佬，在年輕時(shí)都曾得到過歐陽修的大力褒獎、推薦和提攜。
曾鞏是歐陽修的得意弟子，他和王安石是鐵哥們，曾鞏曾經(jīng)引薦王安石拜訪自己的老師。歐陽修比王安石年長14歲，一番交談之后，歐陽修慧眼識珠，他非常欣賞王安石的才華，認(rèn)為王安石寫詩堪比李白，寫文堪比韓愈，后來之人有誰能與王安石一較高下呢？欣喜之下，歐陽修主動寫詩相贈：
《贈王介甫》
翰林風(fēng)月三千首，吏部文章二百年。
老去自憐心尚在，后來誰與子爭先。
朱門歌舞爭新態(tài)，綠綺塵埃拂舊弦。
常恨聞名不相識，相逢罇酒曷留連？
歐陽修在文學(xué)上屬散文的成就最高，他的《醉翁亭記》、《秋聲賦》、《賣油翁》等佳作都曾入選過各級語文課本。他的詩詞成就雖然不及散文，但是也很有特色。他的詞內(nèi)容主要包括戀情相思、離情送別、賞花惜春之類，寫景則清新疏淡，抒情則婉轉(zhuǎn)纏綿，體現(xiàn)了歐陽修自己的風(fēng)格。
筆者精心選取了歐陽修著名的六首詞，可以說是他的巔峰之作，每一首都有千古名句，請大家一起欣賞吧：
一、《踏莎行·候館梅殘》
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。
離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
館舍前的梅花已經(jīng)凋殘了，溪橋旁邊的柳樹長出了細(xì)嫩的柳條，和煦的春風(fēng)吹拂著芳草，心上人騎在馬上，揚(yáng)起鞭遠(yuǎn)行。走得越遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。
寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。
這首寫離愁別緒的詞，是歐陽修的代表作之一。寫于宋仁宗明道元年（1033年）暮春。
詞的上片寫離家遠(yuǎn)行的人在旅途中的所見所感，人在旅途，漂泊無際，“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”這一名句展示了游子剪不斷、無休止的離愁。
下片寫閨中少婦對遠(yuǎn)行游子的凝望和深切思念，“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”這一名句寫得情意深長而又哀婉欲絕。
整首詞只用五十八個字，就巧妙地運(yùn)用了寓情于景、實(shí)中寓虛、化虛為實(shí)等多種藝術(shù)手法，把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致，情深意遠(yuǎn)、柔婉優(yōu)美，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，成為了膾炙人口的傳世名篇。
二、《浪淘沙· 把酒祝東風(fēng)》
把酒祝東風(fēng)，且共從容。
垂楊紫陌洛城東，總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。
今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？
端起酒杯向春風(fēng)祈禱，請你再留下些時(shí)日，不要匆匆離去。洛陽城東郊外的小道已是楊柳低垂，這是去年我們攜手同游的地方，當(dāng)時(shí)我們游遍了姹紫嫣紅的花叢。
人生短暫，相聚和分別都是太匆匆，留下離別的遺恨卻是無盡無窮。今年的花紅勝過了去年，明年的花兒肯定會更加美好，可惜不知那時(shí)，誰將和我一起同游。
著名詩人梅堯臣是歐陽修一輩子的摯友，他倆一起搭檔，通力合作編寫了《新唐書》，人稱“歐梅”。
嘉祐二年（1057年）二月，歐陽修權(quán)知貢舉，就是科舉考試的主考官，梅堯臣任點(diǎn)檢試卷官。在閱卷過程中，梅堯臣發(fā)現(xiàn)其中的一篇《刑賞忠厚之至論》，寫得尤為出彩，就推薦給歐陽修批閱。歐陽修非常認(rèn)同。
由于當(dāng)時(shí)科舉考試的反作弊措施比較嚴(yán)格，采用彌封謄錄制。彌封就是要把試卷卷首的考生姓名、籍貫等基本信息用紙糊起來，謄錄就是有專門的抄寫人員將考生的試卷重新抄寫一遍，防止出現(xiàn)認(rèn)筆跡和個別考生在試卷上做標(biāo)記、寫暗語等作弊方式。
歐陽修認(rèn)為這很有可能是自己的弟子曾鞏所寫，為了避嫌，歐陽修就將此卷定為第二。等到了揭榜時(shí)，歐陽修才知道這篇文章的作者是蘇軾。因此，發(fā)現(xiàn)蘇軾才華的第一雙慧眼是梅堯臣。
1032年春天，梅堯臣因公務(wù)回到洛陽，歐陽修非常高興，他熱情地接待老朋友，與之賞花同游。在梅堯臣要離開洛陽時(shí)，歐陽修依依不舍地寫下了這首《浪淘沙》。
這首傷春懷友之作，上片由眼前的美景而思去年和好友的同游之樂；下片再由眼前之景推至未來，明年是否還能與好友一起同游。全詞用語精練，婉麗雋永，抒發(fā)了歐陽修對人生聚散無常的感嘆，表達(dá)了他對友情的珍惜。
“今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？”這一名句含蘊(yùn)深刻，耐人尋味，極具美感。
三、《玉樓春 ·尊前擬把歸期說》
尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。
人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。
直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。
準(zhǔn)備在餞行的酒席前把歸來的時(shí)間說定，沒想到話還沒出口，就已經(jīng)悲傷得流下來淚來。人生自是有情，情到深處癡絕，這凄凄別恨不關(guān)樓頭的清風(fēng)，中天的明月。
在這餞行的酒席上就不要再唱新的送別曲了，一曲離歌，就已讓人愁腸寸寸郁結(jié)。此時(shí)只需我們同游，共把洛陽城的花兒看盡，就能夠淡然無憾地與春風(fēng)辭別，與彼此辭別。
宋仁宗景祐元年（1034年）春三月，歐陽修擔(dān)任西京留守推官任期已滿，臨行前，朋友們設(shè)宴為他送行，在宴席上，歐陽修寫下了這首《玉樓春》。
這首詞的上片先寫眼前之事，把盞言歡，妝點(diǎn)春容，都是美好歡快的場景，可是離別在即，情人不由得芳容慘淡、傷心斷腸，接著引出深沉的思考：“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。”
下片的寫法是先抑后揚(yáng)。一曲離歌，已教人愁腸寸結(jié)，何必再唱新聲呢？這情緒此時(shí)真是低落到了極點(diǎn)！歐陽修獨(dú)出新裁，以他的真性情，發(fā)出了“直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別”這一豪放的悲概。只有飽嘗愛戀的歡愉，分離才沒有遺憾；正如同看盡洛陽牡丹，才容易送別春風(fēng)歸去。
這首詞寫出了歐陽修對美好事物的欣賞和對人世無常的感慨。近代國學(xué)大師王國維在《人間詞話》里評論道：永叔“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，“直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別”，于豪放中有沉著之致，所以尤高。
四、《木蘭花· 別后不知君遠(yuǎn)近》
別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。
漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問？
夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。
故攲單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。
分別后，不知你的行程遠(yuǎn)近，滿目凄涼，心中有說不盡的苦悶。你越走越遠(yuǎn)，漸漸斷了書信；音信皆無，我去哪里問訊？
深夜里，風(fēng)吹竹葉敲響了秋天的風(fēng)韻，千聲萬聲都是別愁離恨。我斜倚著單枕想到夢中去見你，可是夢沒有做成，燈芯又燃盡。
這是歐陽修早期的作品，是一首表達(dá)閨中思婦離情別緒的詞，上闋寫思婦別后的孤凄苦悶和對遠(yuǎn)游之人深切的懷念；下闋借景抒情，描寫思婦秋夜難眠、孤燈獨(dú)伴的愁苦。
全詞以景寓情，情景交融，表現(xiàn)閨中思婦深沉凄絕的離愁別恨。詞境委婉曲折、深沉精細(xì)而又溫柔敦厚。
“漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問？”這一抒寫遠(yuǎn)別情狀與愁緒的名句，哀怨纏綿，深沉又婉曲。
五、《蝶戀花· 庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
深深的庭院到底深有幾許？楊柳濃密好像堆起綠色的云，簾幕重重多得難以計(jì)數(shù)。香車寶馬如今在哪里游冶，我登上高樓也不見章臺路。
暮春三月，風(fēng)狂雨驟，黃昏時(shí)分，掩起了門戶，卻沒有辦法把春光留住。我淚眼汪汪地詢問花兒，花兒也默默無語，只見那散亂的落花隨風(fēng)飛過秋千去。
這也是一首閨怨詞，上片寫深宅大院的少婦深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得。下片寫美人遲暮，盼望意中人回歸而不得，閨中少婦幽恨怨憤之情溢于言表。詞風(fēng)含蓄蘊(yùn)藉，婉曲幽深，耐人尋味。
“庭院深深深幾許”這一名句，晚清著名詞家陳廷焯評論道：連用三“深”字，妙甚。偏是樓高不見，試想千古有情人讀至結(jié)處，無不淚下。
六、《生查子· 元夕》
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。
不見去年人，淚滿春衫袖。
去年的正月十五元宵節(jié)，花市的燈光像白天一樣雪亮。月兒升起在柳樹梢頭，我們相約在黃昏之后同敘衷腸。
今年的正月十五元宵節(jié)，月光與燈光和去年一樣。只是再也看不到去年的情人，淚流不止?jié)裢肝业囊滦洹?/span>
這是一首寫元宵節(jié)的名作，詞作通過主人公對去年今日的往事回憶，抒寫了物是人非之感。既寫出了伊人的美麗和當(dāng)日相戀的溫馨甜蜜，又寫出了今日伊人不見的悵惘和憂傷。
“月上柳梢頭，人約黃昏后”這一名句寫出月光柳影下兩情相依、情話綿綿的景象，制造出朦朧、優(yōu)美的意境，令人嘆為觀止，千百年來深受人們的好評，經(jīng)常被人們引用。
梅堯臣的大舅哥謝絳也是一位詩人，有一次，他和歐陽修一起交流寫作的心得體會，歐陽修對謝絳說都：“余平生所作文章多在“三上”，乃馬上，枕上、廁上”。意思是，我平生所寫作的文章，大多在騎馬的時(shí)候、睡眠前的時(shí)候以及如廁的時(shí)候。一代文豪能這樣珍惜時(shí)間、充分利用時(shí)間，真是讓人佩服得五體投地?。?/span>
以上就是筆者精心選取的歐陽修著名的六首詞，筆者認(rèn)為這是歐詞的巔峰之作，每一首都有千古名句。這當(dāng)然是筆者的個人管見，好友們，您認(rèn)為歐陽修還有哪些優(yōu)秀詩作呢？歡迎大家一起分享、討論、轉(zhuǎn)發(fā)。
