“畫圣”吳道子最有名的三幅畫，兩幅都流落海外了

笑溜達(dá) 2022-06-20 發(fā)布于遼寧

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唐代畫家吳道子，對(duì)中國(guó)畫稍有了解的人便不會(huì)陌生，其畫作不論是佛道、鬼神、人物、花鳥(niǎo)，都形神兼具，從唐代至今為無(wú)數(shù)國(guó)畫愛(ài)好者所稱道，號(hào)稱“百代畫圣”、“神品上一人”。

吳道子的畫名氣雖大，畢竟年代久遠(yuǎn)，真正流傳至今的寥寥無(wú)幾，每一件都是國(guó)家寶藏，受到特別重視。可惜的是，其中最有名氣的三幅作品中，有兩幅現(xiàn)已流落海外，令人痛惜。

《明皇觀馬圖》

吳道子所畫人物衣褶飄舉，線條遒勁，人稱莼菜條描，具有天衣飛揚(yáng)、滿壁風(fēng)動(dòng)的效果，被譽(yù)為“吳帶當(dāng)風(fēng)”。

這幅《明皇觀馬圖》名氣很大，正是極能體現(xiàn)吳道子創(chuàng)作特點(diǎn)的一幅畫作。

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《明皇觀馬圖》如今收藏在波士頓美術(shù)館，該館建于1869年，是現(xiàn)今擁有東方最多精良之作的收藏機(jī)構(gòu)，自稱“把東方美術(shù)的最佳收藏齊集一堂”，實(shí)際上其藏品幾乎都是從東方各國(guó)巧取豪奪的。

19世紀(jì)的下半葉至20世紀(jì)中葉期間，美國(guó)商人大批量非法偷販中國(guó)繪畫珍品，上至皇室舊藏，下至私家珍儲(chǔ)無(wú)所不包，我國(guó)許多繪畫珍品在這時(shí)流入了美國(guó)。

《明皇觀馬圖》局部

《明皇觀馬圖》也在其中，它先是被兩個(gè)日本人，崗倉(cāng)覺(jué)三和富田幸次郎，利用清末民初的亂世收購(gòu)，隨后又販賣給美國(guó)人，就此流落海外。

崗倉(cāng)覺(jué)三

《送子天王圖》

《送子天王圖》又名《天王送子圖》、《釋迦降生圖》，是唐代吳道子根據(jù)佛典《瑞應(yīng)本起經(jīng)》創(chuàng)作的紙本墨筆畫，也有人說(shuō)現(xiàn)在傳世的版本為宋人摹本。

此圖內(nèi)容是印度凈飯王的兒子出生的故事，寫異域故事，畫中的人、鬼神、獸等卻完全加以中國(guó)化，當(dāng)是佛教與中國(guó)本土變化至唐日趨融合之勢(shì)所致。

這幅畫意象繁富，以釋迦降生為中心，天地諸界情狀歷歷在目，技藝高超，想象奇特，令人神馳目眩。

《送子天王圖》局部

《送子天王圖》現(xiàn)藏日本大坂市立美術(shù)館，同樣是亂世中被日本人奪走的國(guó)寶。比起西方列強(qiáng)野蠻粗魯?shù)膿寠Z，日本自古收到中華文化影響，對(duì)中國(guó)的歷史文化更為了解，一旦作惡，危害也更大得多。

清末和民國(guó)期間，流入日本的中國(guó)歷代繪畫數(shù)量在萬(wàn)件以上，其中那些享譽(yù)畫壇的精品，都被列為日本的“國(guó)寶”或“重要文化財(cái)產(chǎn)”，《送子天王圖》是其中之一，也是特別有名的一個(gè)。

《送子天王圖》局部

每當(dāng)看到這樣的國(guó)寶在日本展出，便讓人忍不住對(duì)帝國(guó)主義的侵略切齒痛恨，為那段苦難的歲月扼腕嘆息。

《八十七神仙卷》

《八十七神仙卷》是我國(guó)美術(shù)史上的經(jīng)典傳世之作，代表了唐代白描繪畫的最高水平，足與五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》比肩。

幸運(yùn)的是，這件畫中神品被留在了國(guó)內(nèi)，背后則有一個(gè)傳奇的故事。

1937年，美術(shù)大師徐悲鴻為支援抗戰(zhàn)，在香港舉辦畫展。期間他與賓客交流，意外在一個(gè)德國(guó)外交官家中見(jiàn)到了四箱中國(guó)字畫，其中一幅白描人物長(zhǎng)卷深深吸引了他的注意力，那便是《八十七神仙卷》。

徐悲鴻

徐悲鴻大為震驚，趕忙提出要購(gòu)買此畫，不僅花光了身上的萬(wàn)元積蓄，還附上自己最喜愛(ài)的七幅好畫。

《八十七神仙卷》入手后，徐悲鴻愛(ài)之彌深，甚至在畫上印了“悲鴻生命”四字！這幅畫朝夕不離他左右，被視為銘心絕品。

后來(lái)張大千看到這幅畫，也是大吃一驚，嘆為觀止，并稱這幅畫是國(guó)內(nèi)唯一見(jiàn)到有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之感的唐代人物畫卷。

《八十七神仙卷》局部

1942年5月，徐悲鴻輾轉(zhuǎn)到云南昆明，在一次躲避空襲時(shí)，有人趁亂撬開(kāi)了徐悲鴻住所的門，盜走了他珍藏的《八十七神仙卷》及其余三十多幅藏品，徐悲鴻發(fā)現(xiàn)后當(dāng)場(chǎng)昏倒在地。

就在徐悲鴻為痛失所愛(ài)悲憤不已的時(shí)候，1944年，他的一名學(xué)生寫信告訴他，在成都見(jiàn)到了這幅畫。徐悲鴻興奮不已，當(dāng)即便要趕往成都索畫，但想到直接趕去會(huì)嚇壞持有者，甚至持有者就是偷畫的賊，一旦處理不好便可能毀壞名畫，他便按捺下激動(dòng)的心情，轉(zhuǎn)為拜托朋友代買。

《八十七神仙卷》局部

不料，持畫者知道緣由后，竟然獅子大開(kāi)口，要價(jià)20萬(wàn)銀元！另外還要徐悲鴻另畫20幅作品給他。要知道當(dāng)時(shí)一萬(wàn)銀元已可以在北京買下套四合院了！

為了心愛(ài)的名畫，徐悲鴻也顧不得其它，拖著疲憊的身體沒(méi)日沒(méi)夜地畫畫，甚至累得住院，加上妻子廖靜文也四處借款，終于是湊夠了資金，買回了《八十七神仙卷》。

《八十七神仙卷》局部

1953年9月，徐悲鴻去世，留下的上千幅作品和收藏的上千件古代字畫都獻(xiàn)給了國(guó)家，其中就包含《八十七神仙卷》，這幅畫至今藏于徐悲鴻紀(jì)念館。

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