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本季大觀·中國書畫珍品之夜將由“南張北齊”兩組大家精品領銜。張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的人物，早期專心研習古人，在山水方面卓有成就。后旅居海外，重彩、水墨融為一體，潑墨潑彩，開創(chuàng)新風。張大千專輯涵蓋八件各個階段的精妙佳制，從三十年代探索蹊徑，四十年代擬古巔峰，至六七十年代潑彩的登峰造極，早年直抒胸臆至晚歲抽象絢麗，光輝爛漫，蔚為壯觀。以下?lián)袢准?，敬請嘉賞。 
在張大千心目中，瑞士雪山是一個特殊的存在。張大千在1956年后及60年代期間，多次由郭有守、張目寒、王季遷等友人陪游瑞士賞景。與中國山水迥異的風貌，使大千留下了深刻的印象，汲取足夠豐厚的自然營養(yǎng)，陸續(xù)創(chuàng)作《瑞士雪山》（1965年）、《幽谷圖》（1965年）、《愛痕湖》（1968年）、《翠湖山居》（1968年）等名篇，演繹出歐洲大陸悅目的美景和大千豐沛動人的感情。創(chuàng)制于1968年的《瑞士山色》，正是其潑彩最為成熟爐火純青的時期，且也是最接近于西方抽象表現(xiàn)主義的代表作。 出版物 1968年的“張大千近作展”，由紐約Frank Ca ro畫廊、芝加哥S.H.Mori畫廊與波士頓Alberts畫廊聯(lián)合舉辦；從10月起延續(xù)近兩個月。與此同時，《愛痕湖》也參加了這次輾轉(zhuǎn)于三地畫廊的巡回展覽盛事。大千此時移居南美洲已經(jīng)十五年，1967年的八、九月間，大千曾在加州卡米爾居留兩個月，1969年終于在當?shù)刭徫?，不久即定居美國，就是在這樣的心態(tài)下，他的作品愈來愈國際化、世界化。他希望能在歐美藝術(shù)界和藝術(shù)市場開辟一條出路，加以他在國際間四處旅游，難免受到當時風行世界畫壇的抽象表現(xiàn)主義的影響，于是他不斷地嘗試運用傳統(tǒng)的中國顏料和紙強絹，開創(chuàng)出具有現(xiàn)代感與世界性的中國畫風。1965年秋，張大千與友人張目寒等游瑞士、奧地利諸國，《瑞奧道中》即創(chuàng)作于此時。1968年的春天，大千到過臺灣和日本 ，再赴美國，四月返回巴西。七月，臺北歷史博物館舉行“張大千長江萬里圖特展”，觀眾盈門。大千《長江萬里圖》是這一時期的心力所在，被稱為“傳世之作”，于是年五月寄達臺灣，朝野上下均極為重視，海內(nèi)外美術(shù)界對其藝術(shù)價值給予了極高的肯定。大千在1960年前后開始嘗試在潑墨上疊以潑彩的山水畫，至1965年起潑墨潑彩的作品愈來愈多，至1968年在技巧上已益發(fā)得心應手。他說這時已能隨心所欲地潑彩，如同控制他慣用的水墨技法一樣。用于其鐘愛的瑞士風景上。因為瑞士的湖光山色極具四時之美，雪景在視覺效果上，與潑彩的抽象表現(xiàn)方式有極高的協(xié)調(diào)融和關系。將名山實景，放手任意潑灑，色彩凝涸于紙表，耀目斑斕。 此幅描繪的是張大千遠睹瑞士雪山山景的所見，整體構(gòu)思宏闊，卻又不失細節(jié)。這不僅是張大千的藝術(shù)臻于化境的象征，也是中國傳統(tǒng)藝術(shù)最成功的“現(xiàn)代性突圍”?！度鹗可缴?運用的是高度凝練的抽象繪畫語言，瑞士雪山從山下到山頂層次分明，山頂終年積雪，顏色灰白，山腰到山下的植被呈現(xiàn)不同的生長狀態(tài)。遠景山腰處用大片偏冷的藍色概括；高純度的綠色潑彩展現(xiàn)了山下樹木蔥郁，生機勃勃的景象；近景的草地用細筆刻畫，拉出層次。又將遠景、中景、近景在同一個平面中表現(xiàn)，這是中國畫的寫景方式，張大千的革新變法，依舊是建立在中國畫的根基之上。他舍棄了具體的造型塑造，先用淡墨鋪寫出雪山的造型，再用大塊藍色表現(xiàn)濃云密霧，泛出眩奇色光，黛綠色的山石點綴著寶石般的青色，大塊山石之中，有豐富的層次和陰陽塊面，使得整幅畫實中帶虛，氣韻浮動，出色地將雪山的形象，彌漫的霧氣等山巒氣象萬千的奇景凝練在畫面上，創(chuàng)造出極具魅力的詩韻意境。 Lot376 背簽 《瑞士山色》背簽為張葆羅題：瑞士山色。編號十五。張葆羅1931年生于安徽郎溪，天資聰慧，14歲成為大風堂弟子。張葆羅名約，字心一，是張大千第三子，因大千二兄張善孖膝下無子，于是將其過繼給二哥，故張大千時常稱其為“侄”或“十二侄”。上世紀50年代之后，張葆羅一直侍奉大千左右，是所有子女及門人中唯一數(shù)十年不離張大千先生的人。除從大千習畫之外，張葆羅亦要負責押運書畫往返于南北美州及西歐東亞之間，為大千聯(lián)繫畫廊，甚至代為出席畫展開幕，一些不能託付他人代勞之事，也都由其效力，可謂集外勤內(nèi)務于一身。大千常用之印信，重要之畫作亦多有張葆羅看管，更曾作詩“宿雨初收看更奇，曉煙未泮畫偏宜。老夫自有傳家筆，任笑元章善譽兒”讚譽之，可見大千對張葆羅的喜愛與重視。
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