極細(xì)小毛筆通常會多加一層筆管，我想大概是因為筆頭太細(xì)如果筆管較粗，筆頭和筆管就會無法適配，多加一層筆管就可以解決這個問題。從外形上來看，筆頭顯得更加美觀，有層次感。而實際上，多的一層凸出的內(nèi)筆管對筆頭根部起到一個裹心加固的作用。因為從書寫實用的角度來說，小筆力求具有一定的彈力，而這類極細(xì)小的筆頭，基本沒有襯墊也沒有披毫，屬于典型的散卓筆。能夠勝任此類筆型的最佳材料是狼毫，比如有狼圭筆，彈力好，又柔順不容易分叉。而以兔毫為材料的紫圭筆，雖然彈力較佳，但是因為毛料粗硬，吸水性稍差而較狼毫容易分叉。

         國產(chǎn)部分描筆圭筆    （蒼梧四寶堂）

        上圖中幾種畫筆均主要為繪畫線描筆大量出口日本等國家和地區(qū)，也可以用于工藝比如瓷繪，像上世紀(jì)景德鎮(zhèn)、唐山的陶瓷廠大量使用。狼圭筆頭較小，基本都是純狼毫制成，不僅繪畫勾線極佳，還可以用于小楷以及印稿練習(xí)和創(chuàng)作。而白圭一般會認(rèn)為是羊毫或者白馬毛所制，就像宮本竹逕先生所用的玉毫，我也一度認(rèn)為就是白色毛料也就是羊毫，實際上并非如此！當(dāng)我獲得竹逕珍玩之玉毫的時候，我好奇于它為何有如此彈力，向湖筆制作國家級大師、新版中國毛筆標(biāo)準(zhǔn)主要制定者千金湖筆廠廠長楊松源先生求教，他明確地告訴我，白圭實際不是羊毫做的，而所謂玉毫者，也是用的貓毛！

         于是我認(rèn)真查閱了有關(guān)圖書以及網(wǎng)絡(luò)資料，果然如此！玉毛就是貓毛在日本制筆界是個常識問題，木村陽山在《筆》一書中就有明確說明。

       木村陽山《筆》中有關(guān)貓（玉）毛的說明

         貓毛（玉毫）細(xì)而硬，特別適合日本假名書法的書寫。

         日本現(xiàn)代的通行文字中雖然有借用漢字的，但主體部分是假名。假名主要來自于中國的草書。假名字形簡單，追求筆法上的簡潔輕快和章法布局上的自然變化。假名書法在日本由來已久，宮本竹逕就是近現(xiàn)代假名書法家中杰出的代表，他的假名書法在章法布局上具有空靈的用筆加上大幅的留白，使其呈現(xiàn)出一種陰柔之美，從而與漢字書法更多呈現(xiàn)出的陽剛之美相成互補。

                    宮本竹逕  （日本《墨》雜志）

        宮本竹逕的書寫工具 （日本《墨》雜志）

        隨著 日本現(xiàn)代派書法中少字?jǐn)?shù)派的興起，假名書法也出現(xiàn)了少字?jǐn)?shù)形式，原來以實用性為基礎(chǔ)的傳統(tǒng)假名書法，開始向以追求展覽效果的偏純藝術(shù)靠攏。而大字書法的書寫非羊毫莫屬。在最近獲得的竹逕珍玩另一款羊毫筆是該系列的六號，名曰宿純羊毫，筆頭直徑為0.6公分，外露2.5公分。羊毫豬鬃襯墊，筆鋒為細(xì)嫩羊毫毛料，鋒穎明顯。即可以書寫較小的傳統(tǒng)的假名書法，也可以書寫較大的少字?jǐn)?shù)假名書法，可謂大小由之，看來宮本竹逕本來就有這樣的設(shè)計理念，這跟啟功先生說七八十年代衡水侯店農(nóng)村實惠又好用的羊毫筆具有異曲同工之妙。

     竹逕珍玩羊毫與侯店七八十年代羊毫

          侯店衡水毛筆廠這種羊毫，以豬鬃襯墊間以少許香貍毛，質(zhì)量不遜色于竹逕珍玩，能夠在七八十年代大量出口日本市場足以證明它的實力。

          啟功先生盛贊侯店羊毫  （網(wǎng)絡(luò)圖片）

          12號竹逕珍玩選用的是貓毛，細(xì)膩而有彈力，又具有羊毫那樣吸水好的優(yōu)點，宮本竹逕用來書寫小字的假名書法應(yīng)該是情理之中。實際上貓（玉）毛筆不僅是假名書法的需要，更是因為繪畫中精細(xì)線描的需要而被廣泛應(yīng)用。

         在日本，把直徑0.8公分以下的小筆一般稱為細(xì)筆，在這些細(xì)筆中，又把0.5以下的細(xì)分為版下、點付、面相等品種。稍大的可以書寫經(jīng)書、假名書法等，一般狼毫居多，羊毫不多，像宮本竹逕這樣細(xì)小的玉（貓）毫筆更是少見。玉毛筆與版下、點付、面相筆一樣雖然分為不同的大小規(guī)格，但都屬于細(xì)筆中相對最小的品種，無論哪一種的最小號長度甚至不足0.7厘米，直徑更是細(xì)到甚至僅有一毫米左右，大概只有幾根毫毛制成，這需要多么精細(xì)的功夫！這些細(xì)筆廣泛的使用也可以讓我們了解到日本或者西方繪畫與中國畫所不同的地方。

         鳩居堂版下用筆    （網(wǎng)絡(luò)圖片）

        清華美院教授周劍石先生是專攻漆畫的高手，他上世紀(jì)九十年代就開始赴日本東京藝術(shù)大學(xué)漆藝科大西長利先生的研究室學(xué)習(xí)。后來，周先生在完成了著名的作品《天體 細(xì)胞 生命》時說到：“……我持貓毛筆，蘸柄紅漆色”，可見貓毛筆是在日本書畫、藝術(shù)、設(shè)計中使用廣泛的細(xì)筆。

   周劍石 夾纻黑髹金銀蒔繪《天體·細(xì)胞·生命》（正面） 

         圖片來源：清華美院藝術(shù)學(xué)院官網(wǎng)

         西藏唐卡相當(dāng)于工筆重彩畫，對毛筆的要求非常精細(xì)，這種特殊的藝術(shù)傳承了上千年以上，沒有中斷。唐卡繪畫先要用鉛筆（炭條）打稿，然后勾勒，渲染、涂色，最后用精細(xì)的毛筆勾線完成作品。

           唐卡繪制      （劉正成書法公眾號）

         唐卡被稱為是可移動的廟宇，可見它在藏族人民心中的地位，它寄托了藏民崇高的信仰。雖然，唐卡每一筆都是精雕細(xì)琢，往往完成一幅畫需要數(shù)月甚至大半年時間，但整體畫作氣勢宏偉，富麗堂皇，是杰出的工筆重彩畫。

         用筆要工，色彩要濃，嚴(yán)謹(jǐn)而又宏大，這是中國傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格的一種，工筆重彩畫因為唐卡而在藏族的藝術(shù)家那里得到完整的保存，今天依然放射出奪目的光彩。工筆畫對線條的要求極其嚴(yán)格，絲毫不能馬虎。工欲善其事必先利其器，唐卡的繪制不僅要求色彩豐富，而作為骨架的線條也是重中之重。繪制唐卡的老藝術(shù)家們都有自制的毛筆，最常見的是利用當(dāng)?shù)刎埡林谱鞯呢埫P。

         幾年前，著名書法家、學(xué)者劉正成先生訪問了西藏唐卡畫院，拍攝了上面這張貓毛筆圖片。從圖片來看，貓毛筆較為細(xì)長，筆柱是紫黑色的貓毛，外披白色馬毛或羊毫。中下部有一半是呈寶塔型，線條輪廓并不順暢，斷斷續(xù)續(xù)，疑為扎線束腰固定，以增加筆頭的彈力。這種黑色的貓毫顯然是貓背脊上極少的那幾根較長的較硬的毛，其鋒穎尖銳透亮，具有彈力，是繪制精細(xì)線條用筆的極佳材料。唐卡制作的高手一定擁有非常好用的自制貓毛筆，而這個傳統(tǒng)一代代保存了下來，并且隨著佛教東漸，貓毛筆伴隨遣唐使飄洋過海，傳到了日本。

         可見，貓毛雖然在日本被稱為玉毫，并不能說明貓毛都是流行的極細(xì)小的白色筆頭，但從貓毛筆的東渡演變我們隱約看到中國畫在日本的命運。