四月春光明媚，又到了小姐姐們穿漢服出行的時節(jié)，在國潮復(fù)興的當下，唐代人物畫成為考究古人文化生活的重要依據(jù)。今天，我們來聊一聊中國十大傳世名畫之一的《唐宮仕女圖》。

提到中國十大傳世名畫，其實包含了14件作品，其中就有5件描繪唐代宮廷仕女的畫作，合稱為《唐宮仕女圖》。它們分別是張萱所作的《虢國夫人游春圖》《搗練圖》，周昉所作《簪花仕女圖》《揮扇仕女圖》與佚名的《宮樂圖》。

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張萱，唐代宮廷畫家，生活于盛唐，歷史上記載不多。擅長人物畫，尤工仕女題材。今天我們要說的《唐宮仕女圖》中就有兩幅作品是他原創(chuàng)。《唐宮仕女圖》之一便是《虢國夫人游春圖》，現(xiàn)存的是宋徽宗臨摹張萱之作。

天寶四年，楊玉環(huán)被冊封為貴妃，貴妃的大姐、三姐和八姐并承恩澤，分別被封為韓國夫人、虢國夫人和秦國夫人。天寶十一年，虢國夫人、秦國夫人攜眷從外出游玩，歡聲笑語，盡看無邊春色。游春，乃“踏青游冶”之俗，取“祓除不祥”之意。玄宗一代，游春之風(fēng)尤盛。

虢國夫人游春圖（局部）

畫中九人八騎，人皆豐碩，馬尚輕肥。大多學(xué)說認為，畫面中部左側(cè)的女子就是虢國夫人，身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛。秦國夫人居右上首，兩人正在談笑。侍女們著日常服飾，后排中間的年長侍女身前坐著一個小女孩，也身著襦裙。

左圖是人物乘淺黃色駿馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側(cè)領(lǐng)衫，袖口有描金的鸞鳳團花。右圖是個乘菊花青馬的少女，烏黑的頭發(fā)左右分開，梳成兩個長長的發(fā)髻，這是當時仕女的一般發(fā)式。少女著胭脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。

虢國夫人游春圖（局部）

在少女左方略后又一個乘黑色駿馬的人物隨行，粉白色的圓領(lǐng)窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對比。

疏朗的三騎成為前導(dǎo)，緊接著便是簇擁的五騎，其中前兩騎，便是虢國夫人姐妹。她們并轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。虢國夫人在全畫的中心點，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。

虢國夫人游春圖（局部）

整個畫面背景不落半點墨痕，即沒有青草綠木、歸燕鮮花，也沒有春水微波，就在那悠閑歡愉的神情與駿馬輕舉緩行的英姿中，觀者感受到了風(fēng)和日麗的春天氣息。

看過了貴婦人外出游玩的美景，我們又回到宮廷中，便看見宮女們正在勞作。這幅《搗練圖》也是宋徽宗臨張萱之摹本，原作已流失，傳世摹本現(xiàn)存于美國波士頓美術(shù)館，是流失海外的國寶之一。

“搗衣”又稱“搗練”，是古代制作衣服的一道重要工序。“練”是一種生的絲織品，剛織成的時候質(zhì)地堅硬，必須經(jīng)過煮沸、漂白，再把它放在砧石上，用柞棒捶擊，才能變得柔軟，方便縫制。

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《搗練圖》全卷共刻畫了十二個人物形象，婦女們身形豐滿，鵝蛋臉，長眉細目，櫻桃小口，眉間以花鈿裝飾。成年女子著窄袖襦衫，用各色絲絳齊胸系長裙，肩搭帔帛，頭梳格式高髻，腳踏高頭絲履。三名女童則梳雙髻，身穿闊體長袍，腰間系絲緞，足穿尖頭繡履。

搗練圖（局部）

我們可以將畫面人物分為四組。第一組的四位宮女拿著兩頭粗中間細的搗杵捶打白練，其中一人斜倚在搗杵上，正在挽衣袖。

第二組宮女正在進行著絡(luò)線和縫制衣物，她們的坐姿悠閑，一腳架起。氣氛流露出一絲活躍和輕松。

第三組宮女進行熨燙工作，只見身穿藍衣的女孩一手拿著團扇，一手用衣袖擋臉，在炭盆前燒炭以備熨燙所需，金屬制的撥火筷還靠在火盆邊緣。

在她旁邊，兩女子拉著白練的兩端，身體后傾，用力將白練扯平整。中間一人拿著盛滿炭的焦斗熨燙著白練。有個小孩彎腰鉆到了白練底下，扭著頭朝上看著，調(diào)皮可愛。

其實，人們從春天開始養(yǎng)蠶繅絲，忙忙碌碌便到了秋日，而搗練大多在夏末秋初進行。由于唐代府兵制的執(zhí)行，戍邊的男子到了冬日要自備冬衣，于是家中的女子在秋日就開始趕制冬衣，將思念化作一針一線穿插在衣物之中。

晚唐出現(xiàn)了大量搗衣詩，是對當時流行的社會情感進行表達，也是對繁重兵役的控訴。張萱的現(xiàn)實主義情懷在畫中呈現(xiàn)。