2022年即將過(guò)半，一部業(yè)內(nèi)看好有望沖擊票房10億 的國(guó)產(chǎn)片，終于要和觀眾見面了。 六場(chǎng)葬禮，貫穿全片，它把視角對(duì)準(zhǔn)一個(gè)和死亡有關(guān)的職業(yè)——?dú)浽釒煛?/span> 人生除死無(wú)大事，但全社會(huì)都習(xí)慣對(duì)這件“大事”，諱莫如深。 《人生大事》 
這個(gè)看似冷冰冰的職業(yè)背后，會(huì)藏著怎樣的人情冷暖？不僅業(yè)內(nèi)對(duì)這部片期待頗多，提前看片的觀眾也打出了很高的分?jǐn)?shù)。從6月19日的提前點(diǎn)映來(lái)看，它在貓眼、淘票票的點(diǎn)映開分9.7分，刷新過(guò)去三年國(guó)產(chǎn)劇情片的開分紀(jì)錄。它會(huì)成為中國(guó)版的《入殮師》嗎？提到這部片，先說(shuō)說(shuō)時(shí)光君對(duì)于主演朱一龍的第一印象。從外表就能看出是個(gè)狠角色：圓寸平頭，大褲衩花襯衫，脖子上搭配金鏈子。“關(guān)你屁事”這樣的粗話，張口就來(lái)，活脫脫就是一個(gè)滿身痞氣的市井小混混。用男主角爸爸“老莫”的話來(lái)說(shuō)，“殯葬師這份工作，沒能耐的干不了，有能耐的看不上?！?/span>表面來(lái)看，三哥當(dāng)然是“沒能耐”的。他被女朋友戴了綠帽子，又剛從監(jiān)獄里出來(lái)，一窮二白，別無(wú)選擇，只能先去接手父親的喪葬店。為逝者整理遺容，穿上壽衣，抬棺材出殯，這都是他的工作內(nèi)容。工作本無(wú)高低貴賤之分，但干這一行，偏見卻無(wú)處不在。因?yàn)榻?jīng)常和逝者打交道，還開著靈車走街串巷，很多人都嫌三哥晦氣，躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。他自己也看不起自己，嚼著口香糖給死者穿壽衣，還隨手拿起地上點(diǎn)燃的黃紙來(lái)點(diǎn)煙。無(wú)論親情、友情還是愛情，他都沒有得到足夠的認(rèn)可，在別人眼里，自己就是個(gè)“吃死人飯”的，還講究什么呢？直到在一場(chǎng)葬禮上，他遇到了小女孩武小文（楊恩又 飾）。小文和外婆相依為命，外婆去世，三哥過(guò)來(lái)幫忙入殮。一開始，兩個(gè)人是水火不容的。小文被家人遺棄，從此賴上了三哥，要他把外婆找回來(lái)。三哥被氣到破口大罵，“你是上天派來(lái)專門毀我的是吧？”看看這個(gè)頭上扎著兩個(gè)小揪揪的女孩，手拿紅纓槍，活像天不怕地不怕的哪吒。再看看手上套著緊箍咒手鏈的三哥，代表了被壓在五指山下的孫悟空。但相處得久了，三哥開始動(dòng)了惻隱之心，孤苦無(wú)依的小文，就像那個(gè)童年被忽視的自己。小文以稚嫩純粹、毫無(wú)保留的態(tài)度，喚醒了三哥內(nèi)心深處的敏感和柔情。三哥也是第一次明白，原來(lái)父親的責(zé)任意味著什么，原來(lái)家人之間會(huì)如此溫暖。雖然他們之間并無(wú)血緣關(guān)系，卻在吵架拌嘴和互相扶持中，逐漸多了一份“如父如女”的默契。小文愿意挺身而出幫三哥解圍，而三哥去開家長(zhǎng)會(huì)時(shí)，即使跑得氣喘吁吁，也不忘背上小文最愛的紅纓槍。
提到殯葬業(yè)，提到死亡，許多人心里多多少少會(huì)有一些忌諱。殯葬題材電影，更是內(nèi)陸市場(chǎng)稀缺的類型片。《人生大事》一開場(chǎng)，就用一場(chǎng)葬禮引出男女主角。全片一共有六場(chǎng)葬禮，把整個(gè)故事有機(jī)串聯(lián)起來(lái)，同時(shí)也映照了多個(gè)家庭的人生百態(tài)。首先佩服主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的勇氣，愿意把這樣的故事搬上大銀幕。《人生大事》的導(dǎo)演劉江江，對(duì)殯葬行業(yè)并不陌生。他的爺爺和大爺都是木匠，一輩子專門給人做棺材。導(dǎo)演兒時(shí)的文藝啟蒙，就是在一場(chǎng)接一場(chǎng)的葬禮上完成的。監(jiān)制韓延，此前已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)兩部“直面生死”的絕癥題材電影。《滾蛋吧！腫瘤君》里的熊頓，《送你一朵小紅花》里的韋一航，都賺取了觀眾不少眼淚。在影片籌備期間，導(dǎo)演特意帶著主演走訪殯儀館，請(qǐng)教了多位真實(shí)的殯葬師。如何為逝者整理遺容、擦拭身體，葬禮的環(huán)節(jié)要怎樣安排，劇組把細(xì)節(jié)做得很扎實(shí)。更重要的是，《人生大事》為我們上了一堂寶貴的“死亡教育”課。如果至親離去，我們?cè)撊绾蚊鎸?duì)？那份巨大的哀傷和思念該如何消化，然后又如何帶著傷痛繼續(xù)前行？很多人渾渾噩噩過(guò)了半輩子，都沒有深思過(guò)，但這明明應(yīng)該是“必修課”。對(duì)于小文來(lái)說(shuō)，外婆去世了，她懵懵懂懂，并不明白意味著什么，所有大人都對(duì)此諱莫如深。小文纏著三哥不放，堅(jiān)持說(shuō)“我外婆就在這個(gè)大箱子（棺材）里面”。她以為如果能找到這個(gè)“大箱子”，自然也能把外婆找回來(lái)。三哥被逼得急了眼，他一股腦用直白到近乎殘酷的話，揭開了死亡的真相。當(dāng)說(shuō)到“你以后再也看不到她了，懂不懂？”小文頓時(shí)嚎啕大哭。不遮不掩，接受事實(shí)，這是三哥教給小文的第一課。失去至親的小文，內(nèi)心有一塊難以彌補(bǔ)的缺口。兩人逐漸熟悉后，三哥撒了謊，告訴她外婆飄到天上變成了星星。只要思念外婆，星星就會(huì)掉進(jìn)夢(mèng)里。抬頭望去，愛你的人雖然遠(yuǎn)在天邊，但始終閃耀著陪伴著你，只不過(guò)換了一種形式而已。小文信以為真，并把為外婆入殮的三哥稱為“種星星的人”。生死的鴻溝無(wú)法逾越，死亡是所有人都逃無(wú)可逃的終點(diǎn)。這個(gè)不經(jīng)意間的謊言，變成了支撐孩子走出傷痛的信仰。電影的故事發(fā)生在武漢，在這個(gè)充滿生機(jī)的城市講死亡，其實(shí)也是在講，我們應(yīng)該如何好好活著。死亡教育的最后一課，就是影片里老莫的那句臺(tái)詞，“人生除死無(wú)大事”。趁還活著，看淡煩惱和矛盾；趁還活著，好好擁抱家人；趁還活著，認(rèn)真對(duì)待生活。珍惜這些我們?nèi)粘＝?jīng)歷的小事，這才是生的意義，才是愛的意義。無(wú)法避免，《人生大事》肯定會(huì)被拿來(lái)和日本經(jīng)典電影《入殮師》作比較。從題材上來(lái)說(shuō)，兩部電影當(dāng)然有非常相似的地方，都是通過(guò)多場(chǎng)葬禮串起主線。不管是入殮師還是殯葬師，這種和死人打交道的工作，身邊人的厭惡和嫌棄，都是寫在臉上的。兩部電影都穿插了男主角與父親的故事，父子關(guān)系同樣充滿矛盾，有誤會(huì)有隔閡，當(dāng)然也有和解。《入殮師》里，男主角父親去世后手里藏著的小石子，寫滿了30年的思念和追悔。《人生大事》里，三哥對(duì)父親老莫積怨頗深，但在生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴中，他卻處處留下了父親待人接物的影子。葬禮是展示不同文化的微縮窗口，兩部電影也反映了中日喪葬文化的種種差異。更關(guān)鍵的是，兩部影片的氣質(zhì)截然不同。《入殮師》體現(xiàn)了日式文化推崇的“匠人”精神，總是怯生生的小林君，剛走進(jìn)這個(gè)行業(yè)時(shí)，也曾遭遇了各種各樣的白眼。但當(dāng)他的手溫柔握著死者的雙手，撫摸過(guò)他們的臉頰和額頭，為他們擦拭身體時(shí)，他的莊嚴(yán)肅穆，足夠震撼觀眾。他的細(xì)致手法，他的虔誠(chéng)與愛心，不僅是對(duì)逝者最后的尊重，也是對(duì)生者的告慰。武漢當(dāng)?shù)責(zé)狒[的風(fēng)土人情，市民火辣幽默的脾氣性格，都被展現(xiàn)得淋漓盡致。三哥這個(gè)角色也更市井化，他當(dāng)然不會(huì)像《入殮師》的小林君那樣在雪山前拉大提琴，但更接中國(guó)的地氣。作為一個(gè)在底層討生活的小人物，他不再渾渾噩噩的混日子，從“三哥”變成了“父親”。當(dāng)他扛著棺槨，喊著鏗鏘的號(hào)子從臺(tái)階上走下來(lái)，終于明白這份工作沉甸甸的意義，也終于挺起了自己的脊梁。如何把死亡這個(gè)禁忌的話題，講得溫暖而治愈，皮克斯的動(dòng)畫《尋夢(mèng)環(huán)游記》做了絕佳的示范。這部色彩絢爛的動(dòng)畫片，讓很多觀眾對(duì)死亡有了全新的認(rèn)識(shí)。“死亡不是生命的終點(diǎn)，遺忘才是?！?/span>一首祖孫倆深情對(duì)唱的Remember Me，足夠讓所有人淚流滿面。這樣看來(lái)，《人生大事》和《尋夢(mèng)環(huán)游記》也有異曲同工之妙。《人生大事》把已逝的人，說(shuō)成是天上的星星；把殯葬師，說(shuō)成是種星星的人。而三哥最擔(dān)心的事情，就是怕小文把他忘記了。這兩部電影都傳遞了一種更溫暖，更有人情味兒的生死觀。我們固然知道，死亡是永遠(yuǎn)的逝去，但面對(duì)至親，總會(huì)希望多一點(diǎn)點(diǎn)私心和溫柔，多一點(diǎn)點(diǎn)慰藉和幻想。那些離去的人，只要藏在記憶里，就一直不會(huì)消失。他們會(huì)在天上化成了星星，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)陪著你。
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