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對聯(lián)的禁忌 寫作對聯(lián)除了遵循六大要素外，大致還要注意一些個(gè)禁忌。 1、忌上重下輕 對聯(lián)是具有對稱性的文體，上下聯(lián)要保持平衡，或下聯(lián)略強(qiáng)于上聯(lián)。作聯(lián)一定要忌上聯(lián)氣盛，下聯(lián)弱，造成頭重腳輕、虎頭蛇尾的毛病，就像基礎(chǔ)不堅(jiān)實(shí)的樓房就不會(huì)穩(wěn)固。如： 【例一】 氣凌衡岳三千丈； 心托離騷廿五篇。 下聯(lián)感覺弱了些。 2、忌亂腳 對聯(lián)上聯(lián)必須仄聲收尾，即上聯(lián)最后一字應(yīng)是仄聲，下聯(lián)必須平聲收尾。一般不能上聯(lián)平聲收尾，下聯(lián)仄聲收尾。聯(lián)末平對平或仄對仄，為亂腳，是為對聯(lián)大忌。例： 【例二】 黨恩比海深； 人心向陽紅。 此聯(lián)由于句腳都為平，上下聯(lián)即為亂腳。 3、忌三仄尾或三平尾 指的是上聯(lián)尾三字不可以都是仄聲。下聯(lián)最末三個(gè)字，不可以都是平聲，也叫三平調(diào)。所以，在應(yīng)用“一三五不論”時(shí)，要注意，有這種情況產(chǎn)生時(shí)，就不能“一三五不論了”，而是要論了。 【例三】 一年春作首； 萬事公為先。 下句現(xiàn)在是三平尾。三仄尾，三平尾都是對聯(lián)的大忌，屬于硬傷。盡管律詩中沒有三仄尾的禁忌，所以聯(lián)律也要求盡量避免上聯(lián)末三仄尾，這應(yīng)該引起我們的注意，在創(chuàng)作對聯(lián)時(shí)，也要盡量避免。如： “依法修行可入道”就是三仄尾，若將“可”改為“能”這樣就避免了三仄尾，治療了上聯(lián)的硬傷。 下聯(lián)容易出現(xiàn)三平尾，是必須要避免的。 4、忌孤平和孤仄 以前講過這個(gè)問題，這里再強(qiáng)調(diào)一下。一般來講，在六言、七言的句子中，如果按照“一三五不論”的說法去寫聯(lián)，往往容易犯“孤平或孤仄”。孤平和孤仄的權(quán)威解釋：下聯(lián)當(dāng)中除句腳是平聲外，全句只有一個(gè)平聲字，叫犯孤平句。若上聯(lián)中除句腳外只有一個(gè)仄聲字，叫“孤仄”。孤平和孤仄雖然《聯(lián)律通則》中沒有禁忌，但在實(shí)踐中都應(yīng)該避免。如： “萬事皆如意”，若改為“萬事俱如意”，即是孤平；又如：“菩提當(dāng)下現(xiàn)成”，若改為“菩提當(dāng)下圓成”，即是孤仄。 在五言以下的句中，不應(yīng)該有孤平孤仄的禁忌。因?yàn)槲逖哉裰杏幸痪錇椋浩狡狡截曝?。此句不以孤平孤仄論。但六言和七言句就一定要論孤平孤仄了?/span> 5、忌四連平和四連仄 按“馬蹄韻”對聯(lián)是“兩平兩仄”交替的規(guī)則，四言以上句，不論在哪個(gè)位置都不允許出現(xiàn)四字以上連續(xù)的平聲字或四字以上連續(xù)的仄聲字。如： 【例四】 賞春花香山欲美； 聽瑟曲韻月常圓。 上聯(lián)“春花香山”是四連平；下聯(lián)“瑟曲韻月”是四連仄。但此聯(lián)如按節(jié)奏點(diǎn)平仄法是可以的，注意斷句： 賞春花，香山欲美； 聽瑟曲，韻月常圓。 此時(shí)需要標(biāo)點(diǎn)符號。當(dāng)然，特殊情況除外，除非你刻意注明：“五連仄”、“七連仄”求全平對句，可以作為對聯(lián)的另一種形式了。 6、忌同位重字和異位重字 對聯(lián)中允許出現(xiàn)疊字或重字，疊字與重字是對聯(lián)中常用的修辭手法，只是在重疊時(shí)要注意上下聯(lián)保持一致。如： 【例五】 紅塵滾滾； 世事紛紛。 其中，“紛紛”對“滾滾”，就是疊字相對。但對聯(lián)中一般不允許“同位重字”和“異位重字”。所謂同位重字，就是以同一個(gè)字在上下聯(lián)同一個(gè)位置相對。如： 【例六】 法界； 世界。 成道； 成魔。 這樣的同位重字是不允許的。 但有些虛詞（之乎也者而矣哉，等等）的同位重字是允許的。如： 【例七】 漏網(wǎng)之魚，世間時(shí)有； 脫天之鳥，宇內(nèi)尚無。 注意：這樣的虛字一般都安排在1/3/5的位置上，因?yàn)?/span>1/3/5不論嗎。如安排在2/4/6位置，聯(lián)律就不對了。 異位重字，就是同一字出現(xiàn)在上下聯(lián)不同位置。如： 【例八】 業(yè)流不住勿貪境； 命運(yùn)相同不恨人。 下聯(lián)的“不”，就與上聯(lián)的“不”字異位重字，稱為“不規(guī)則重字（蟲子）”，是不可以的?？蓪⑾侣?lián)的“不”改為“莫”。 同位重字和異位重字是對聯(lián)之忌。不過，有一種特殊的異位互重格式是允許的，這算是一種修辭手法。 【例九】 本無月缺月圓，它隨順你； 雖有花開花落，你任由它。 聯(lián)中的“它”對“你”，就是異位互重，這種修辭手法是允許的，稱為“規(guī)則重字（蟲子）”。 7、忌合掌 合掌是同義相對，又稱雷同。所謂忌同義相對，指上下聯(lián)相對的語句，其意思應(yīng)盡量避免雷同。對聯(lián)應(yīng)在短短的幾個(gè)，十幾個(gè)字內(nèi)盡量表現(xiàn)更多的內(nèi)涵，傳遞更多的信息。如果“旭日”對“朝陽”、“史冊”對“汗青”、“神州千古秀”對“赤縣萬年春”等，就屬合掌。因?yàn)槠渖舷聝删浔憩F(xiàn)的是同一個(gè)意思，雖然文字不同，但表達(dá)的意義是完全一樣的。反映的是你的思路局限性太大，放不開。 當(dāng)然，出現(xiàn)個(gè)別非中心詞語（尤其是虛詞）的合掌，或者合掌部分在聯(lián)中比重很小，無傷大雅。像“和”“與”、“共”“同”等等，這樣的字放在上下比中起到詞或詞組的連接作用，當(dāng)然是很工整的。另有一些含義相近的語句相對，也未嘗不可。如： 【例十】 情鐘翰墨； 意在文章。 翰墨，本意是筆和墨，后來泛指文章，與下聯(lián)和文章二字意義重復(fù)，此句屬寬。 8、忌隔景 指上下聯(lián)意思不統(tǒng)一，各表其意，風(fēng)馬牛不相及，俗稱“隔景”或“隔了”。如： 【例十一】 春風(fēng)得意； 寒露浸心。 前言不搭后語。 【例十二】 花開并蒂； 人賀同春。 上聯(lián)是賀新婚的聯(lián)話，下聯(lián)則是聯(lián)春的意思，兩兩無關(guān)，不成為聯(lián)。 “合掌”和“隔景”是矛盾的兩個(gè)方面，初學(xué)者對這個(gè)尺度的把握開始會(huì)有點(diǎn)難。經(jīng)常聽到有人抱怨：“對聯(lián)真難寫，寫不好不是合了就是隔了?！逼鋵?shí)，這其中有個(gè)層次認(rèn)識的問題沒有解決好。打個(gè)比方，就像一對恩愛夫妻，生活和諧美滿（合掌）當(dāng)然是幸福的，但二人也不可能做到言行完全一致，這樣也會(huì)出問題。所以，這種和諧的火候是很難把握的。如果夫妻二人打得不可開交，以致離婚，那么，她們一定是“隔了”，此時(shí)應(yīng)該隔的越遠(yuǎn)越好。 【例十三】 月夜看燈才一夢； 雨窗欹枕更何人。 馬隅卿為北大教授，是周的故友。上聯(lián)寫二人前一天還一道觀燈，僅隔一個(gè)夢（即一夜）就病逝了；下聯(lián)寫自己在風(fēng)雨中轉(zhuǎn)側(cè)不安的情緒。聯(lián)語洗練，既不寫逝者生平之業(yè)績，也不寫自己悲痛欲絕的傷情，而只寫一方空間，以小事托出，極富詩意。 當(dāng)時(shí)有網(wǎng)友插話：月和雨也很好呀！可見原來的老師教過，月和雨不能出現(xiàn)在一副畫面中，否則就是隔景。其實(shí)這些都是片面的理解，如果純粹描寫景物，這樣就有隔的嫌疑。可這聯(lián)是寫的心情，用物象產(chǎn)生的意向，寫對亡友的緬懷，那個(gè)“雨”字已經(jīng)是落淚的展現(xiàn)了。硬說這聯(lián)隔了，那只能認(rèn)為你停留在表面，讀聯(lián)不細(xì)心，理解深度不夠。 所謂“合掌”和“隔景”不是在教學(xué)中一兩句話能說明白的，只能在實(shí)踐中去感悟。所以，判斷“合與隔”只能在成聯(lián)的總體意境中去把握去理解去考量。有時(shí)即便是“合了”或“隔了”也不要緊，我們不必把這樣的句子作為“聯(lián)”來對待，僅把這些作為對偶句，這也是符合平仄對仗這種文體形式的。這就是句子的層次，是聯(lián)還是對的問題？做到意聯(lián)相合，是初學(xué)者努力的目標(biāo)！。 9、忌失替，失對 撰寫對聯(lián)時(shí)一定要注意平仄相對，在同一句中，音步平仄必須交替使用，切忌失替。如： 【例十四】 韜略終須建新國； 奮起還要讀良書。 上聯(lián)“須”“新”二字失替。下聯(lián)中“起”對“略”為仄對仄，上下聯(lián)位置相同，處于2的位置，稱作“失對”。下聯(lián)同一句中“起”與“要”為二四位字同仄，稱作“失替”。在馬蹄韻中，246分明的定論，不可動(dòng)搖，否則就是出律！ 對聯(lián)的禁忌，除以上幾條外，還有其它一些，如忌用典生僻、用詞生僻；路邊聯(lián)忌寫得過長；喜慶聯(lián)忌用不吉祥字眼；忌古今聲混用等等，恕不一一列出。 |
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