志雄走讀2022-6-25 23:23 ·

現(xiàn)當代藝術(shù)（Modern-Contemporary Art，約1916—），即現(xiàn)代主義藝術(shù)運動、后現(xiàn)代主義藝術(shù)運動、當代主義藝術(shù)運動的簡稱。現(xiàn)當代藝術(shù)，在時間概念和方位上是針對和區(qū)別于原始美術(shù)、古典美術(shù)的?，F(xiàn)當代主義藝術(shù)非理性地否定一切既有的社會價值觀，否定藝術(shù)，甚至否定自我；以達成和升華為一種超能的藝術(shù)經(jīng)驗。

當代健在的老書畫家們大部分將歸入近現(xiàn)代書畫的介紹部分。至于中青年書畫家，由于信息社會的發(fā)達和當代藝術(shù)的開放實驗性，確立選擇標準尤為困難。當代書畫面臨的困境是，從自身傳統(tǒng)的歷史性看，前一個高峰期剛剛過去，要追求乃至超過是極費力的。從別類畫種的共性考察，西方當代藝術(shù)進展勢頭不減，多姿多彩，給相對保守封閉的中國書畫施加了壓力。中青年書畫家在雙重焦慮中求生存、求發(fā)展，委實有些尷尬?？傮w而言，當代書畫表面的熱鬧蓋過了其實際內(nèi)容，極少數(shù)中青年畫家雖已脫穎而出，但根據(jù)過去十幾年來的發(fā)展經(jīng)驗，各領(lǐng)風騷的局面似乎仍要維持一段時間。

像投資其它當代藝術(shù)品一樣，當代書畫的市場魅力在于高風險下的高回報。像張大千、齊白石等的現(xiàn)代書畫，經(jīng)過多年來的市場行情盤升，價位高昂，除非大精品，否則難有較大的增幅。而投資當代書畫，若選準一匹“黑馬”，獲利自然會很豐厚。風險在于：（一）名家不等于有市場，信息社會讓藝術(shù)家風流一陣不難，而藝術(shù)尤其書畫市場固有的保守性（包括買家的趣味和價格規(guī)律）卻對當代“名家”疑慮重重；（二）即使一位當代書畫家被市場接納，也有曇花一現(xiàn)的可能。

因此，投資當代書畫，第一，要考慮你是否被這位書畫家的風格或其它某件作品所吸引，并相信能保持長時間的熱情和喜愛。這樣，即使他永無出頭之日，你的樂趣自會抵償投資失敗的后悔。第二，除非你對某位畫家有著超乎一般的洞察力，一般的投資策略是盡量多選幾位風格趣味不同（質(zhì)量當然要保證）的書畫家的作品收藏投資。第三，市場上的當代作品短期炒作多于長期投資，隨風購買未嘗不可，不過出手要果斷。第四，對當代作品要盡量殺價，將風險降至最低。這不是勢利，你如果心慈手軟，就意味著將風險轉(zhuǎn)移給自己。藝術(shù)家的風險和成功的補償本身構(gòu)成了藝術(shù)生涯冒險的樂趣，而你的樂趣則在于投資領(lǐng)域的成功。當代藝術(shù)作品的拍賣行情僅有參考價值，你從畫家或經(jīng)紀人手中購買到的當代作品價格要低得多，一般可能是拍賣價格的五分之一至十分之一，最多是一半。

《白霜天正在生火的農(nóng)婦》 畢沙羅 成交價：＄3,291,200 倫敦佳士得：1991-11-2

幾乎所有的投資都有其內(nèi)在的規(guī)律可循，如果投資者按照這些法則去辦事，就可以減少大量損失。同時，在長期實踐中，得到非同一般的實質(zhì)性收獲。當然，現(xiàn)在談的這些法則并不能解決所有問題，但是在崎嶇的風險之路上，它們可以作為投資者的路標，不管是對投資新手還是行家里手，這些建議都可以作為經(jīng)久不變的參考。

《包廂》 雷諾阿（1841-1919） 成交價：＄990,000 紐約佳士得：1991-12-5

下面是由筆者精煉出來的重點，也正是投資者的十一條建議。

品質(zhì)是首要的

只要買得起就買最好的作品，絕不能取其次。雖然一流作品花費更多，但購買高質(zhì)量的作品是最正確的投資方向，它們在藝術(shù)品牛市中具有更強的增值潛力。而在市場蕭條時，其也有出手的機會。

專門投資某類作品

從總體來看，藝術(shù)市場對于個人投資者實在是過于廣闊和復雜。保險的方法就是把注意力集中在一個或兩個目標上，通常一年內(nèi)就可以做到對其中一項熟悉和了解。

了解并運用信息來源和資料

通常經(jīng)紀人（畫商）、文博人員和藝術(shù)市場評論家是投資者最好的選擇，這些專業(yè)人員一般很愿意同真正熱愛藝術(shù)的人打交道。投資者還可以訂閱有影響的藝術(shù)刊物，收集各拍賣行的目錄。記住，在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)投資者是自由人，任何時候都只能依靠自己研究調(diào)查，最后作出判斷。

應(yīng)該避免僅僅沉迷于目前流行的作品里

公眾口味是易變的，潮流來去匆匆，今年正時髦的作家（作品）也許明年就被人們忘得一干二凈，除非你自己是站在市場的前列或是權(quán)威，且非常清楚自己的所作所為，否則就不要趕潮流。其實最好的投資是選擇高品味的作品進行長期投資。

為保險起見，只買已有聲望的藝術(shù)家的作品

具有國際聲譽的作者應(yīng)該是投資者最好的選擇，因為他們的作品價格并不受任何國家和地區(qū)、任何經(jīng)濟情況的制約。如果投資者買不起他們最好的作品，可以購買他們的繪畫習作。當然，如果要做一個藝術(shù)品投機商，買些不知名的年輕畫家的作品也未嘗不可。

沉著而冷靜

千萬別憑第一眼印象就把作品買下。藝術(shù)市場上平庸之作所占的比例比高水準作品多得多，投資者應(yīng)該花些時間，在周圍多看多比較。當哪件作品確實令人深深感動并因此喜出望外時，就勇敢地買下它，別管其他收藏者如何議論。也許投資者會因此犯錯誤，但比起永無出頭之日地跟著別人走，更有可能獲得超群的投資回報。

購買時應(yīng)具有商業(yè)頭腦

與其它交易一樣，藝術(shù)市場中也有騙子，面對超高的索價，投資者個人的學識和對市場真實價的把握是唯一的利器。當準備購買時，一定要準備好在價格以及其他條款上討價還價；當想要賣出時，必須特別注意，不要因經(jīng)紀人的花招而在超低價賣出原本很有價值的作品。

不要把資金全部用在藝術(shù)品上

在手頭保持一些（相當于投資者6個月的工資）現(xiàn)金，以備急用。因為藝術(shù)品一般很難在短時間內(nèi)脫手。

對待藝術(shù)品的真?zhèn)螁栴}應(yīng)保持平常心

既不應(yīng)粗枝大葉，也沒必要草木皆兵。只要精心鉆研，多看多摸索，真品與大部分假作一般是容易區(qū)分的。至于模棱兩可的作品，若沒有高超的眼力，避開就是。在鑒定方面，一般的市場投資者和文博專家的標準不盡相同。文博人員因為專業(yè)要求，面對一件作品，要作出真與偽、是與非的判斷。而投資者的策略是遇到可疑且一時難以判定的藝術(shù)品時有回避的權(quán)利，拍賣行作品流標有許多理由，價格不適合當然是個原因，但有時卻是因為它們不可靠。

藝術(shù)品投資者要有個大市場的觀念

例如，參與華人藝術(shù)市場的投資者，至少要注意在中國大陸、臺灣地區(qū)、香港地區(qū)甚至美國的中國藝術(shù)品的市場動向。尤其是今后，這些地區(qū)的聯(lián)動會越來越明顯。香港市場已有十多年的歷史，價格機制已經(jīng)成熟，而大陸藝術(shù)市場剛剛啟動，如果將藝術(shù)品價格抬得過高，其他地區(qū)的華人藝術(shù)精品勢必回流，這時，信息不靈的投資者被套牢的可能性很大。

購買真正喜歡且很高興掛在自家墻上的作品

不管怎樣，金錢不是全部。

摘自《投資現(xiàn)當代藝術(shù)》