|
可點讀1~9年級所有課 中央電視臺播音員彭坤是央視新聞播音骨干。十多年來，她一直在為中央電視臺新聞節(jié)目配音，特別是《新聞聯(lián)播》節(jié)目中的國家政令、政府公告、重要社評和重大新聞事件的報道，通常都由她播報。黨的十六大、十七大、建黨80周年和90周年慶祝大會、2008北京奧運會、2010年廣州亞運會以及一年一度的全國“兩會”、一年一度的“全國經(jīng)濟工作會議”，這些重大事件不僅記錄了這十多年來我國經(jīng)濟和社會的發(fā)展歷程，而且還留下了電視新聞報道中彭坤的聲音。中國電視觀眾對彭坤的聲音是熟悉的，網(wǎng)上有人稱她是“女國嘴”、“總書記的御用新聞配音”、“播音教科書”、“中國播音的女一號”、“央視首席播音”……這些評論是對她播音業(yè)務的肯定和好評。彭坤以其扎實精深的播音專業(yè)功底為中國新聞宣傳事業(yè)做出了突出貢獻。彭坤出生于河北省遷安市，畢業(yè)于唐山師范學院初等教育學院，曾從事過初等教育工作，之后在遷安電視臺、秦皇島電視臺工作。于北京廣播學院播音系（現(xiàn)中國傳媒大學播音主持藝術學院）進修后，進入中央電視臺工作，很快成為央視骨干播音員。在CCTV，彭坤除了擔任《新聞聯(lián)播》的配音工作外，還為《晚間新聞》《午間新聞》《本周》《新聞30分》《新聞早8：00》《軍情連連看》《國際時訊》《新聞》《新聞直播間》《新聞20分》配音。筆者深深熱愛彭坤的播音，是聽著她的播音成長、步入播音專業(yè)的。為了更深入地學習專業(yè)，筆者近期對彭坤播音的風格、成因及她的播音對中國播音學的啟示做了些初步探討，并寫作了本文。希望能有更多的學者關注、研究彭坤的播音風格，使其播音風格為廣大播音主持學習者所借鑒。“播音主持風格，就是播音員、主持人在播音創(chuàng)作中所體現(xiàn)出來的創(chuàng)作個性和藝術特色。它以運動的狀態(tài)貫穿著創(chuàng)作的全過程，又以相對穩(wěn)定的狀態(tài)凝結在播音作品中?！睋?jù)此可以看出，播音主持是一門實踐性很強的藝術創(chuàng)作活動，播音主持的風格是播音員、主持人在長期艱苦的播音創(chuàng)作實踐中逐漸積累而成的。
彭坤在央視從事新聞播音工作多年，在實踐中形成了其獨特的風格。彭坤的播音風格有兩個特征：一是“明朗大氣”，二是“溫婉靈動”。其中“明朗大氣”是她播音風格的主旋律，而“溫婉靈動”則是她播音風格多樣化的體現(xiàn)，是其主旋律上豐富的變奏。先看彭坤播音“明朗大氣”的風格?！白鳛橐粋€成熟的播音藝術家，他的播音風格，不可能僅僅體現(xiàn)在一次節(jié)目、一篇稿件或一個時期的播音中，而是貫穿于他整個的播音創(chuàng)作生涯中。其風格特征具有其一貫性?！弊鳛榕砝げヒ麸L格的主旋律，“明朗大氣”就是貫穿她整個播音過程中的一貫性風格。在央視，彭坤承擔了2000年至2006年《新聞聯(lián)播》節(jié)目多數(shù)畫面的配音任務。這幾年來，她主要主持《晚間新聞》節(jié)目，但《新聞聯(lián)播》節(jié)目對每年年初的“兩會”、年末的“中央經(jīng)濟工作會議”等重要會議報道的配音以及政府重大決議、政令、新聞發(fā)布稿的配音，仍由她承擔。播讀這類稿件時，一方面稿件的播音者集中代表國家、政府和媒體的形象，另一方面需要聲音有一定的高度和力度，需要表現(xiàn)出明朗的態(tài)度和宏大的氣勢。而這類新聞稿件的配音，彭坤的風格比較適合。“明朗大氣”中的“明朗”是指明亮、爽朗，“大氣”是指大方、氣勢磅礴。彭坤播音“明朗大氣”的一貫性風格主要體現(xiàn)在以下四個方面：一是體現(xiàn)在彭坤為《新聞聯(lián)播》節(jié)目配音中，采用的是宣讀式或宣讀加講解式的規(guī)范播報的語言樣式。當前新聞播報主要采用規(guī)范播報、播說結合、說新聞三種播報方式進行。中央電視臺《新聞聯(lián)播》節(jié)目屬于規(guī)范播報?！耙?guī)范”要求播音員吐字準確、清晰、到位，用詞、語法使用規(guī)范?！懊骼蚀髿狻本褪窃谂砝さ囊?guī)范播報中所體現(xiàn)的。而根據(jù)新聞稿件內容的不同，她又具體采用高雅鄭重宣讀、平實正規(guī)宣讀等方式。比如，對政府決議、政令等，彭坤一般采用高雅鄭重宣讀的方式，顯得既莊重嚴肅，又大氣磅礴。而對會議、領導人出訪等，則一般采用平實正規(guī)宣讀、講解的方式，既莊重沉穩(wěn)，也貼近群眾、鼓舞人心。二是體現(xiàn)在彭坤播音聲音較高、力度較強、發(fā)音位置偏前上。在《新聞聯(lián)播》配音中，她多以重讀的方式表示重音，且重音較多。如2010年12月12日《新聞聯(lián)播》的頭條新聞——中央經(jīng)濟工作會議在北京舉行，胡錦濤、溫家寶作重要講話：“胡錦濤在會上發(fā)表重要講話，深刻總結今年及'十一五’時期我國經(jīng)濟社會發(fā)展取得的成就，全面分析當前國際國內經(jīng)濟形勢，明確提出▼明年經(jīng)濟工作的△總體要求、⌒重要原則、⌒ 主要任務?！鳒丶覍氃谥v話中全面總結今年經(jīng)濟工作，闡述明年經(jīng)濟社會發(fā)展主要預期目標和宏觀經(jīng)濟政策，對▼明年經(jīng)濟工作作出具體部署?！鳌鲿h指出，△今年以來，面對▼復雜多變的國內外經(jīng)濟環(huán)境、⌒來自國內外和自然界的▼嚴峻挑戰(zhàn)，黨中央、國務院△團結帶領全國各族人民，堅持以▼鄧小平理論和▼'三個代表’重要思想為指導，⌒深入貫徹落實▼科學發(fā)展觀，⌒牢牢把握經(jīng)濟工作▼主動權，⌒加快轉變經(jīng)濟發(fā)展▼方式，⌒加強和改善▼宏觀調控，⌒發(fā)揮▼市場機制作用，有效鞏固和擴大了應對國際金融危機沖擊成果。△經(jīng)濟▼較快增長，⌒ 農(nóng)業(yè)▼基礎得到加強，⌒經(jīng)濟▼結構調整步伐加快，改革開放不斷▼深化，⌒改善▼民生成效顯著，△全面完成了▼'十一五’規(guī)劃確定的目標任務?！?/span>這段播音，從重音出現(xiàn)的頻率上可以看出，重音較多。重音多就顯得彭坤播音語言的力度較強，態(tài)度明朗， 這與新聞的嚴肅性相協(xié)調。三是體現(xiàn)在彭坤善于利用停連顯示語義上，語句內部的主謂賓、定狀補各部分以及語句間、段落間層次清楚， 語氣連貫。仍以上面這條新聞為例：第一段概括兩個領導人的講話，她通過停頓以示兩個領導人講話內容的不同。“總體要求、重要原則、主要任務”是動詞“提出”的賓語，她將三者連起來讀，一氣呵成，表示意思的連貫，但這三個詞之間又有極小的頓挫， 以示區(qū)分。從第二段起，逐段從各個方面詳細介紹我國去年的經(jīng)濟情況和對明年經(jīng)濟工作的具體部署。她在播第一段之后有較大的停頓，與第二段形成較大的間隔，以示“總—分”的關系?！皶h指出”之后有一個頓挫，以示“指出”的賓語部分。“指出”之后的賓語是一個長句， 她采用停而不斷的方式，用語氣將句子連貫起來，顯示了句子的完整。她在“嚴峻挑戰(zhàn)”后稍作停頓，以顯示意思的轉折?！叭嗣瘛敝笊宰黝D挫以表示“主—從”關系?！吧钊搿?、“牢牢”、“加快”、“加強”、“發(fā)揮”幾個短句均連接起來，表示意思的并列，但每個短句之間又有極小的頓挫，表示意思的區(qū)分。在“市場機制作用”之后才有一個較大的頓挫，表示后面的一句是前面措施的結果。各分句之間以停而不斷的頓挫方式，顯示了分句之間的關系。在“國際金融危機成果”之后才有較長的停頓， 以示這一句話的完成和下一句話的開始。整篇稿件的播音顯得層次分明，錯落有致。四是體現(xiàn)在彭坤的聲音穩(wěn)實、吐字飽滿、咬字較緊上。聲音穩(wěn)實是指她播音時氣息充沛、支撐穩(wěn)勁，語流穩(wěn)定、變化幅度不大。吐字飽滿、咬字較緊是指她在播音中，口腔控制較緊，每一個字音的聲母、韻母和聲調都發(fā)音到位，音域寬、聲調區(qū)別明顯，顯得每一個字音都非常清晰、擲地有聲，具有很強的樂感。如美國總統(tǒng)布什2005年11月19日訪華，《新聞聯(lián)播》對其報道占了當天節(jié)目的很大比重，整個節(jié)目都由彭坤配音。“國家主席江澤民今天上午在人民大會堂北大廳主持儀式，歡迎美利堅合眾國總統(tǒng)△喬治·沃克·▼布什訪華?！髅绹偨y(tǒng)布什是應江澤民主席的邀請，于今天上午抵達北京，開始對我國進行為期兩天的工作訪問的。△△江澤民主席的夫人▼王冶平、⌒國務院副總理▼錢其琛、⌒全國人大常委會副委員長▼周光召、⌒全國政協(xié)副主席▼葉選平、⌒民建中央主席▼成思危、⌒外交部部長▼唐家璇、⌒國家計委主任▼曾培炎、⌒財政部部長▼項懷誠、⌒外經(jīng)貿(mào)部部長▼石廣生、⌒外交部副部長▼李肇星、⌒中國駐美大使▼楊潔篪等△出席了歡迎儀式。△隨同布什總統(tǒng)訪華的有：△布什總統(tǒng)夫人▼勞拉、⌒美國駐華大使▼雷德、⌒國務卿▼鮑威爾、⌒白宮辦公廳主任▼卡德、⌒總統(tǒng)國家安全事務助理▼賴斯等。”……
這段配音主要介紹中美會見雙方的代表。彭坤的播音氣息支撐充足，語流穩(wěn)健，不僅播清楚了文中的每一個字音，在人名上，還通過放慢語速、加強咬字力度、擴大聲調幅度的方式突出人名，以與畫面上一一出現(xiàn)的人物相吻合，達到配合畫面講解介紹的作用。其中從每個字音都能聽辨出由聲母到韻母的轉化過程以及音節(jié)與聲調的配合過程。這樣就顯得播音大方、莊重、規(guī)整，與中美高層領導會面的情境相契合。需要注意的是，這段配音的難點在于，畫面上中美兩方人員均列隊出現(xiàn)，沒有進行一個個人物近景特寫。有時，一個鏡頭中還出現(xiàn)別人，而隨著鏡頭的移動，人物影像會變大或變小，而配音需要與畫面嚴格對位，一一對準片中人物、場面。這就給配音工作提出了很大的挑戰(zhàn)。但彭坤卻能做到心中清楚，在保證語氣連貫、意思完整的基礎上，通過等搶、調節(jié)語速快慢等手段，實現(xiàn)了使人名與畫面對在最佳的點上。再看彭坤播音“溫婉靈動”的風格?！叭魏嗡囆g風格都具有多樣性的特征?！辈ヒ麸L格的多樣性體現(xiàn)在播音員之間的風格差別和同一個播音員的風格變化兩個方面。彭坤播音風格的變化，是她在不同的創(chuàng)作時空、創(chuàng)作條件和節(jié)目中所呈現(xiàn)出來的不同特色。與中央電視臺其他播音員、主持人長年固定在一個節(jié)目里，形成較單一的風格不同，彭坤為多檔新聞欄目配音，靈活適應各種不同類型的節(jié)目，并形成較豐富的播音主持特色，這讓中央電視臺著名新聞播音員、主持人賀紅梅都由衷稱贊。在《新聞聯(lián)播》節(jié)目中，彭坤的播音顯示出了明朗大氣的風格，而在《本周》、《晚間新聞》等生活氣息濃厚，民生新聞較多的節(jié)目中，她的播音則體現(xiàn)出了溫婉靈動的特征，深受觀眾喜歡。“溫婉靈動”中的“溫婉”是指親切中透露出來的溫和、柔順，“靈動”是指靈活、有動感。彭坤播音“溫婉靈動”的特征主要體現(xiàn)在以下三個方面：一是體現(xiàn)在彭坤在《晚間新聞》《本周》等節(jié)目中采用的是講解式和談話式的“播說結合”的播音方式。她既堅持新聞語言的準確規(guī)范，又將新聞“放下來說”， 注重“交流感”和“講述感”，狀態(tài)松弛自信而有活力， 親切平易。在生活化氣息較強的新聞中，她注重語序的調整，常常將新聞背景或新聞的興趣點、關注熱點提前，然后再對新聞進行由主到次的介紹。另外，用詞口語化，多采用雙音節(jié)詞，句式上多使用短句。如她主持、配音的2011年6月11日《晚間新聞》節(jié)目，其中有一條娛樂方面的消息是“上海國際電影節(jié)今晚開幕，60多個華語電影劇組競相亮相”。她先出鏡口播導語：“第14屆上海國際電影節(jié)今晚在上海大劇院登場。晚上6點30分，超過300位中外嘉賓走上了星光大道。8點，電影節(jié)開幕式正式開始?！比缓筠D為畫面配音：“與往年不同的是，今年是按照劇組、評委會、嘉賓的不同組合形式來走星光大道。一共有60多個華語電影劇組集體走上紅毯?！缎梁ジ锩?、《楊門女將》、《錢學森》等劇組的主創(chuàng)人員以及演員李冰冰、趙文瑄、寧靜、任賢齊、周海媚等主要演員都是集體亮相。而在本屆電影節(jié)上，很多演員都有不止一部作品參加電影節(jié)，因此像李冰冰、陳坤、任賢齊、徐若瑄等人都會跟隨不同的劇組在紅地毯上出現(xiàn)兩次到三次。本屆電影節(jié)將舉行一系列活動，包括高端論壇、電影交易會以及一些新片的展映活動等等。對于影迷們來說，無疑會享受到一道道電影大餐?！?/span>在這條新聞中，彭坤幾乎是將新聞“放下來說”，在導語中介紹了新聞的大概，然后再在畫面配音中詳細介紹新聞事實。整條新聞都是短句，沒有復句。二是體現(xiàn)在彭坤在播音中用聲取中，聲音高低強弱變化緊扣新聞的信息要點，發(fā)音前后靈活變化及以多種方式表現(xiàn)在重音、語流松緊疏密相間上。上面這條新聞，整體來說， 她用聲不高，但在句與句之間的轉化上，聲音曲折變化幅度卻很大。出鏡口播導語時，她的聲音較高，發(fā)音偏前，顯得聲音響亮、清脆，以提醒觀眾另外一條新聞的開始。而轉入畫面配音時，她的聲音降低，發(fā)音偏后，以襯托畫面出現(xiàn)的人物，為畫面作解釋。在“本屆電影節(jié)……等等”一句，她又將聲音提高，以提醒觀眾注意這次電影節(jié)將舉行的系列活動。而最后一句，她又將聲音降低，因為這是顯然的事實，無需用提高聲音來表示。整條新聞播得跌宕起伏、婉轉動聽。同時，語句中需要強調的部分多以拉長語音、降低聲音的方式來表示，顯得語句輕盈、活潑。再如2011年6月10日彭坤主持、配音的《晚間新聞》中，聯(lián)系到今年4、5月份的干旱和6月份的水災的新聞報道，有一段關于水土流失的出鏡口播評論：“↗不下雨是旱，↗⌒一下雨就澇，↘這暴露的深層的問題是我國部分地方對國土的不合理的開發(fā)，導致生態(tài)系統(tǒng)的平衡被打破。任何對生態(tài)系統(tǒng)的破壞最終帶來的惡果都是水循環(huán)系統(tǒng)的損害，導致氣候和土壤的惡化?！饕虼耍趪林卫淼臅r候，我們的▼一鍬一鏟都得慎重?！边@是新聞和評論結合的“電視微評”，與《新聞聯(lián)播》里的“社論”有很大區(qū)別。彭坤在播音時，用聲不高、力度不強，語氣溫婉、樸實，將道理寓于事實的敘述和分析中，敘議結合， 情濃聲淡。與播“社論”時所采用的高聲和強聲來展現(xiàn)氣勢的方式形成鮮明對比，而在事情原因、結果和措施的轉換中起伏較大，語流松緊相間?！安幌掠晔呛?，一下雨就澇”兩句話是一個整體，彭坤將其稍加頓挫地連接起來， 兩句的語調都揚起，表示對事實的敘述，以引出之后的評論。“這暴露……土壤的惡化”是造成旱澇災害的原因。她將語調降低，以實聲表示了這是實實在在的人為原因引起的。最后稍作停頓，減速讀出“一鍬一鏟”四個字，提醒人們關注水土保護，重點突出，語氣懇切、溫和。三是體現(xiàn)在彭坤的聲音有很強的彈性，語言表現(xiàn)力很強上。“聲音彈性是指聲音對于人們變化著的思想感情的適應能力。”彭坤的播音活靈活現(xiàn)，鮮明生動，有很強的動感。她能用聲音把文字符號所代表的現(xiàn)實中的人、事、理轉化為活生生的、有血有肉的有聲語言。這主要表現(xiàn)在她重點對描寫人物、動物的行動和內心活動的詞語進行細致描繪和刻畫上，而對次要部分則一筆帶過，不做過多描述。這樣新聞稿件的播音就會張弛有度，重點突出。如2010年12月19日的《晚間新聞》有一條新聞：“神農(nóng)架金絲猴安然度寒冬”。對這條新聞，彭坤先出鏡口播導語“猴子▼天生好動，但是記者近日在湖北神農(nóng)架大龍?zhí)督鸾z猴研究基地， 卻看到了▼不一樣的景象。金絲猴們三兩成團地▼抱在樹上，△一動也不動。”導語提出好動的猴子的反?，F(xiàn)象， 強調“不一樣”，引起觀眾興趣。那怎么“不一樣”呢？她以加重和放慢語速的方式，重點突出“抱在樹上”，特別是“抱”字，加大了字音的調域，然后稍作停頓，再說“一動也不動”，這樣不僅反映了猴子的反常狀態(tài)，還把猴子可愛的樣子也形象的描繪了出來，顯得既活潑風趣、又自然輕快。猴子為什么不動了呢？之后她為圖像的配音，解釋了猴子反常的原因?！盎毓ぷ魅藛T介紹說，在寒冷的冬季，金絲猴或抱在一起相互取暖，⌒或棲息在枝葉茂密的樹木上依靠樹葉遮風擋雨。通過減少活動量，減少消耗的方式來保持體溫?！骰胤矫嬉矠榻鸾z猴越冬準備了充足的食物。在儲藏室，一袋袋的云霧草、⌒花生、⌒松果堆放在一起，足夠幫助金絲猴渡過整個冬季?！?strong>她播這段話的起音偏低，為之后揚起聲音做鋪墊，即采用“欲揚先抑”的方法。而“抱在一起相互取暖”、“棲息在枝葉茂密的樹木上”和“減少活動量，減少消耗的方式來保持體溫”是重點，介紹了猴子反常的狀況和原因。彭坤以提高聲音，加大音量的方式將這幾個重點突出出來，其余部分都一概而過。語氣起伏變化，將猴子活潑可愛的樣子和它們與人類親密友好的關系靈動地展現(xiàn)了出來。最后補充介紹“動物過冬的方式通常有三種：直接過冬、南北遷徙和冬眠。金絲猴就是直接過冬”。這一句是客觀的介紹，彭坤只在第二個“直接”一詞上稍加強調，表示了猴子過冬的方式。整篇消息播得溫婉、柔順又透露出靈活、俏皮。以上談了彭坤播音風格的兩大特征，那么形成這兩大特征的成因是什么呢？成因主要有兩點，一方面是主觀原因，一方面是客觀原因。先看主觀原因，主要有以下四個方面：一是彭坤的音色明亮、音域寬闊。“音色，也叫音質，是指聲音的特色和本質?！薄耙蝗艘幻妫蝗艘宦暋?，世界上沒有兩片完全相同的樹葉，也沒有音色完全相同的人。中國傳媒大學播音系羅莉教授說彭坤是“寬音大嗓”，非常適合新聞節(jié)目播音?！皩捯舸笊ぁ笔侵概砝さ穆曇粢粲驅掗?、聲音明亮。音域寬闊是指音高變化幅度大。彭坤的音域范圍大，能到達兩個半八度以上。音域寬闊，聲調和語調的變化幅度就大，語言層次豐富，能細致地傳遞出語言的細微變化，具有很強的語言造型能力，從而讓所播讀的稿件的意思更加明朗。聲音明亮是指她的聲音純凈度高，具有很強的穿透力。彭坤寬闊的音域、明亮的聲音除了得益于她先天條件外，還在于她在播音中充分運用了口腔共鳴。語音音色的不同主要是由于發(fā)音時對聲門的控制和對共鳴器官的調節(jié)不同造成的。漢語普通話播音采用以胸腔共鳴為基礎，以口腔共鳴為主，以微量頭腔共鳴為輔的聲道共鳴方式。彭坤的播音，胸腔共鳴結實， 口腔共鳴非常充分，沒有過多鼻腔共鳴形成的雜音，這使得她的聲音清澈、集中、發(fā)音省力。二是彭坤的播音吐字清晰準確。“清晰”是指字音清晰，“準確”是指字音符合普通話語言規(guī)范。中國傳媒大學播音系李剛教授說她的播音“字字磯珠、顆粒飽滿”， 這是對她吐字能力的權威評價。字音在口腔內由咬字器官配合發(fā)出，字音的清晰與否，除了先天條件外，很大程度上就在于對口腔的控制。彭坤吐字清晰準確就在于她有著靈活、強勁的口腔控制能力?？谇豢刂萍畜w現(xiàn)在打開口腔和唇舌有力兩點上。其中她對唇的控制，從她出鏡主持節(jié)目時的電視圖像中就可以觀察到。她播音時雙唇緊貼上下齒，力量集中在雙唇，特別是上唇的中部。唇是聲音送出的最后關口，唇部力量集中，發(fā)出的聲音也就會清晰準確。彭坤的播音快捷流暢。據(jù)統(tǒng)計，她為《新聞聯(lián)播》配音的語速為每分鐘270字以上，而為《本周》、《晚間新聞》的配音，語速能達到每分鐘300個字以上?？於粊y、語流順暢是彭坤吐字能力最見功底之處。她語速雖快，但每個字音都發(fā)音完整、到位，重音、語氣、節(jié)奏也把握得非常準確。像她這樣具有扎實的吐字能力的播音員，非常少見。彭坤優(yōu)越、獨特的聲音及吐字條件為她播音風格的形成確定了前提條件。三是彭坤早年有較好的朗讀、播音基礎。彭坤早年曾從事過初等教育工作，當過老師，后來又先后在遷安電視臺和秦皇島電視臺從事過播音主持工作。這些經(jīng)歷為她日后形成其獨特的播音風格打下了堅實的專業(yè)基礎。特別是她小學時曾訓練過朗讀?！耙徽邢?、吃遍天”，彭坤也認為她之所以會從事播音工作，與她小時候有一定的朗讀基礎是有關系的。在進入電視臺工作之前，她由于學習師范，從事初等教育工作，因此較系統(tǒng)的學習過漢語普通話。進入電視臺工作后，她又在中國傳媒大學播音系進一步學習了播音發(fā)聲基礎理論。彭坤聰明、靈活，又很勤奮。她體會到語言學習的關鍵在于模仿。“普通話以北京語音為標準音?！睘榱藢W習純正的普通話發(fā)音，系統(tǒng)糾正方言，她特意找機會與從小就生活在北京，普通話語音標準的人聊天，認真聽他們的發(fā)音，并用心模仿。四是淡薄名利的性格。彭坤沒有完整地在大學學習的過程?；蛟S正是這樣的經(jīng)歷，讓她在日后的工作中加倍努力、任勞任怨，形成了淡薄名利、與人無爭的性格?，F(xiàn)實中，觀眾雖然熟悉她的聲音，但大多并不知道她的名字， 甚至在中央電視臺網(wǎng)站上也找不到她的任何資料。她始終記得央視著名播音員、主持人李瑞英老師的話“老實人不吃虧”，踏踏實實做人做事，低調謙和，不求功利，從來不接受任何采訪，不張揚、不做作。絕大部分節(jié)目中，她只默默無聞地在幕后配音，甘做綠葉。即使在鏡頭前，也從容淡定，沒有絲毫矯揉造作。“非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠”，或許正是淡泊明志、寧靜致遠，她才能心無旁騖地潛心學習、工作，在專業(yè)上達到別人難以達到的高度和境界。一是時代特征。任何藝術風格的形成，都與時代密切相關?！靶侣勈菚r代的產(chǎn)兒，播音是時代的藝術。”由于廣播電視傳媒的時效性、迅速性和社會性，新聞播音作為包含新聞敏感的有聲語言，具有鮮明的時代特征和強烈的時代感。時代特征是播音主持風格形成的最根本的制約因素。一個時代的特征為那個時代所有播音員、主持人的播音主持風格的形成提供了總的前提條件。如今，“豪邁進取”是我們這個時代的時代氣氛和時代精神。反映在工作、生活上，就是競爭激烈、生活節(jié)奏加快。電視媒體要符合時代發(fā)展潮流，在信息傳遞上要跟上時代的步伐，就要提高工作效率。因此，對播音語言也提出了更高要求， 即要求播音員的播音節(jié)奏要緊湊，語氣要灑脫，在同樣多的時間里報道更多的內容。彭坤的播音就是當今時代特征的反映。她大氣豪邁、激情蓬勃的播音反映了今日中國日新月異的變化和蒸蒸日上的發(fā)展。二是民族、地域影響。播音風格的形成，扎根于民族的土壤中。播音風格體現(xiàn)著民族精神、民族性格和民族特色。中華文明歷史悠久、積淀深厚，中華民族是一個勤勞勇敢、頑強拼搏、自信豪邁的民族。這樣的民族文化和民族精神體現(xiàn)在彭坤的播音風格中，就是她的播音具有深厚的文化歷史內涵和明朗大氣的風格特征，透露著中國人民的自尊、自信、自強的精神，顯示出了泱泱中華的大國氣派。中國幅員遼闊，不同地區(qū)人們的社會風俗習慣又有所不同，生活情趣和藝術審美也有所不同，這也對彭坤播音風格的形成產(chǎn)生了影響。如江南人性格溫柔、細膩，說話輕柔，北方人性格粗獷、剛直，說話直爽。彭坤從小生長在北方，北方人粗獷直率、大氣豪放的性格特點影響著她播音風格的形成，具體體現(xiàn)就是她的播音大氣磅礴、語流暢快。三是中央電視臺的影響。不同的媒體背景也會影響身處其中的播音員、主持人播音主持風格的形成。如中央臺的播音莊重大度，地方臺的播音活潑親切。一個播音員長期在一個臺工作，其播音風格就會受到那個臺和臺里其他播音員的影響。播音具有強烈的政治性。中央電視臺是中國國家電視臺，在黨和政府的直接領導下，代表著中國最廣大人民的利益和先進文化發(fā)展的方向。尤其是在《新聞聯(lián)播》節(jié)目里，播音員就是黨、政府和人民的喉舌，直接代表著黨和國家的形象。彭坤長期為中央電視臺《新聞聯(lián)播》配音，且配音的內容大多涉及到黨和國家的重大會議、重要決策，因此她的播音風格深受黨的先進性、光明磊落、代表歷史發(fā)展方向，以及中央電視臺大臺風范的影響，表現(xiàn)出了明朗大氣、沉穩(wěn)莊重、朝氣蓬勃的特征，代表了黨和國家的形象。四是稿件的影響。在央視，彭坤主要擔任稿件的配音工作。有稿播音是播音員對稿件進行的二度創(chuàng)作。播音員的風格附著在稿件的風格上，需要與稿件的風格有機協(xié)調。不同的稿件和節(jié)目形態(tài)，需要播音員以不同的語言樣式進行播報。這是形成她多樣的播音風格的重要原因。正是在為《新聞聯(lián)播》《本周》《晚間新聞》《軍情連連看》等各種不同風格和稿件內容豐富多樣的節(jié)目的配音中，彭坤形成了她“明朗大氣”、“溫婉靈動”的播音主持風格。研究彭坤的播音風格，探討她播音風格的成因，主要是為了學習她的成功經(jīng)驗，用以指導我們的播音學習和實踐。那么彭坤的播音風格及成因對我們有哪些啟示，我們應該從中學習些什么呢？筆者認為主要有以下四個方面：一是要借鑒彭坤始終堅持走正確的播音創(chuàng)作道路。正確的播音創(chuàng)作道路是：“站在無產(chǎn)階級的黨性和黨的政策的立場上，以新聞工作者特有的敏感，把握國內外形勢的發(fā)展變化和人民群眾的思想實際，準確及時地高效率、高質量地完成'理解稿件—具體感受—形之于聲—及與受眾’的過程，以積極自如的話筒前狀態(tài)進行有聲語言的創(chuàng)作，達到恰切的思想感情與盡可能完美的語言技巧的統(tǒng)一，達到題材風格與聲音形式的統(tǒng)一，準確、鮮明、生動地傳達出稿件的精神實質，發(fā)揮廣播電視教育和鼓舞廣大人民群眾的作用。”[8]彭坤優(yōu)秀的播音創(chuàng)作實踐就是堅持正確的播音創(chuàng)作道路的結果。這主要體現(xiàn)在立場和表達兩個方面。新聞節(jié)目是廣播電視宣傳的骨干，彭坤每天要播出大量的新聞性稿件。在《新聞聯(lián)播》節(jié)目中，她緊密結合當前形勢，宣傳黨的綱領、路線、方針、政策，為黨的中心工作服務；在《晚間新聞》等節(jié)目中，她密切聯(lián)系群眾實際，迅速及時地提供國內外最新信息，為聽眾服務。“言為心聲”，只有立場正確，表達才會正確。彭坤始終站在黨和人民的立場上，成為了黨和政府聯(lián)系廣大群眾的橋梁。“理解稿件—具體感受—形之于聲—及與受眾”和“準確、鮮明、生動地傳達出稿件的精神實質”說的即是有稿播音的“表達”。有稿播音是在文稿的基礎上的再創(chuàng)作，是在表現(xiàn)稿件風格的同時體現(xiàn)的，因此要“從稿件出發(fā)”，實現(xiàn)與文稿的和諧統(tǒng)一。彭坤的業(yè)務能力就體現(xiàn)在她能夠靈活適應不同稿件的風格，并使自己的風格與之靈活有機地統(tǒng)一起來。二是要學習彭坤刻苦勤奮的精神。“臺上一分鐘、臺下十年功”。毛澤東主席說“語言不是好學的，非要下苦功夫不可”。CCTV著名播音員趙忠祥說“播音主持要下苦功夫”。中國傳媒大學播音系吳弘毅教授說“任何功夫都是練出來的”。彭坤扎實的專業(yè)基本功正是在她一點一滴的學習中積累、磨練出來的。為了糾正方音，學習標準的普通話語音，彭坤不斷地聽音、記音、正音。電視新聞工作很辛苦，作息時間不規(guī)律，但她從不計較、從不埋怨。除了固定為黃金時段的《新聞聯(lián)播》配音外，她還要為晚間節(jié)目《晚間新聞》、午間節(jié)目《本周》等節(jié)目配音，還要隨時主持早間、午間、晚間，甚至午夜時段的新聞節(jié)目。而這些時段的新聞節(jié)目都是直播。不論觀眾什么時候從電視中聽到、看到她的播音，她都始終以充沛的精力在播報。老子《道德經(jīng)》里說“大音希聲、大象無形、大智若愚、大巧若拙”。藝術的最高境界就是技術、技巧掌握得爐火純青后的返璞歸真的自然。達到了這個境界才會形成藝術的風格。而將技術練習純熟，這是一個需要付出艱苦努力的過程，需要有堅忍不拔的毅力。三是要深入生活、反映實際、以情感人。文稿和語言是兩個相互聯(lián)系又有很大差別的表達系統(tǒng)：文稿通過文字傳遞信息，而語言則通過聲音。播音員所播讀的稿件是編輯、記者用文字寫成的對客觀事物的抽象表達。文字作為語言符號，作用于播音員的，是它所代表的客觀事物所蘊含的實際意義。播讀稿件不是簡單的念字出聲，而是一種語言創(chuàng)作活動，播音員的創(chuàng)造性勞動就體現(xiàn)在這里。著名作家魏巍1951年4月在《人民日報》上發(fā)表通訊《誰是最可愛的人》，記錄了他在朝鮮戰(zhàn)場上所見到的人民志愿軍。這篇通訊經(jīng)由播音大師齊越播出后，在全國引起強烈反響。魏巍聽了齊越的播音后，贊嘆齊越的播音為他的文章增色不少。這就是播音員對稿件的能動作用。那怎樣才能用語言完整表達出文稿內容，實現(xiàn)語言和文字和諧統(tǒng)一，甚至為文稿增色呢？答案是：感情。俗話說“感人心者，莫先乎情”，而“思想感情的運動是播音創(chuàng)作的靈魂”。播音員只有深入一線、深入生活，增強感性認識， 才能彌補沒有參與文稿寫作的不足。當拿到文稿時，才能聯(lián)系實踐、深刻理解文章的內容并充分展開想象、調動感情，體現(xiàn)出真情實感。通過感情的橋梁，再將文章的精神用語言傳遞給觀眾。彭坤很早就參加工作，而且從基層電視臺干起。這樣的經(jīng)歷豐富了她的人生閱歷，使她對人生和社會生活有著深切的體會和感悟，也就是實現(xiàn)了“廣義備稿”。新聞播音員，每天面對的都是新鮮事物。在中央電視臺這樣的國家大臺，更是隨時匯集全國各地的新聞， 播音員時刻都會接到各種各樣、形式不同的新聞稿件的配音任務。這些稿件的備稿時間短，有時甚至沒有備稿時間，直接拿著稿子就播報。但對于這些高難度的稿件，彭坤卻始終成竹在胸、應付裕如，從來沒有出過差錯。這樣的能力源于她從生活、從實踐中積累來的淵博知識和豐富的人生體驗。四是要不斷開拓創(chuàng)新。播音主持藝術的生命在于發(fā)展創(chuàng)新。“播音創(chuàng)作自身的矛盾運動以及它所處的外部條件的不斷發(fā)展變化，使其在繼承借鑒的基礎上不斷地發(fā)展創(chuàng)新成為必然規(guī)律”。時代的發(fā)展，科技、經(jīng)濟、政治、文化的不斷進步，創(chuàng)作依據(jù)形式的多樣，創(chuàng)作手段的變化等因素，促使了播音的發(fā)展創(chuàng)新。對于播音的發(fā)展，播音理論研究專家姚喜雙教授做了這樣一個基本估價：變與不變，變中有不變，不變中有變，未來的播音，是變與不變各要素、系統(tǒng)、運行機制的統(tǒng)一?！白儭笔侵覆ヒ魟?chuàng)作的外部條件不斷變化，播音創(chuàng)作內部要素不斷優(yōu)化；“不變”是指播音創(chuàng)作矛盾運動的基本性質沒有變。彭坤把握了播音的性質和基本規(guī)律，既打下了堅實的播音專業(yè)基本功，又能主動適應各種變化的條件，為不同的節(jié)目配音， 鍛煉、擴展了業(yè)務能力，實現(xiàn)了“變”與“不變”的有機統(tǒng)一，成為新世紀以來，央視最優(yōu)秀的播音員之一。這些對我們學習播音主持專業(yè)、從事播音創(chuàng)作實踐、進行播音主持理論研究，都是極大的啟示。中國傳媒大學播音主持藝術學院張頌教授將語言分為“信息共享”、“認知共識”和“愉悅共鳴”三個層次， 即語言有傳播信息、傳遞感情和給人以美感三個層次。中央電視臺從1958年成立以來，已經(jīng)走過50多年的歲月。50 多年來，在央視的發(fā)展和建設中，節(jié)目形態(tài)日趨多樣化， 涌現(xiàn)出了一大批具有很強社會影響力的播音員、主持人。不論所主持的節(jié)目內容如何，優(yōu)秀的播音員、節(jié)目主持人有一點是一致的，那就是他們的語言是這三個層次的有機統(tǒng)一。彭坤的播音實現(xiàn)了這三個層次的統(tǒng)一，使傳統(tǒng)的新聞播報方式在新的時代條件下又有了新的發(fā)展，在傳遞信息、引導輿論、傳播美感的新聞播報過程中，形成了“明朗大氣”、“靈動溫婉”的播音主持風格。她的播音是播音員、主持人學習播音和大眾學習漢語普通話的典范。本文來源 | 聲音的行者，原標題：淺析央視播音員彭坤播音風格，作者：羅佳 中國社科院研究生院，僅供交流學習，版權均歸原作者所有。 |
