|
2007年，華語影壇出了一部神作。 杜琪峰和韋家輝聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，標(biāo)準(zhǔn)銀河映像風(fēng)的《神探》。  將人心中的“鬼”外化，略顯癲狂的通天眼神探等等設(shè)計(jì)都讓人過目難忘。 結(jié)尾的多重反轉(zhuǎn)，換槍圓謊更是神來之筆。   《神探》 沒想到，15年后，竟讓我們等來了續(xù)作。 雖說略顯小眾，但作為港片影迷，也算是必看之作。 然而，上映5天，票房不盡人意，一直被上映許久的《人生大事》壓著打，一個(gè)單日票房冠軍也沒拿到。 豆瓣評(píng)分也只有7.1。  狗尾續(xù)貂？還是不負(fù)續(xù)作之名？ 一起來好好聊聊—— 「神探大戰(zhàn)」 2022.7.8.中國(guó)大陸   神探歸來 影片并不是《神探》續(xù)集。 但核心概念直接承襲于《神探》。 神探依然是神探。 幾乎就沒有男主李俊（劉青云 飾）破不了的案子。   神探也依然是瘋探。 只不過《神探》是割下耳朵送領(lǐng)導(dǎo)。   《神探大戰(zhàn)》（上）中出現(xiàn)的行李箱致敬《神探》（下） 李俊則是產(chǎn)生了幻覺，聲稱自己看見了一只青面獠牙的怪物。 而相同的是，李俊也被認(rèn)定為患上了精神分裂癥，被警隊(duì)辭退。  神探變成了瘋子。 但，江山易改本性難移。 即便淪落成了天橋下的流浪漢，李俊還是會(huì)忍不住偷偷查案。 十幾年后，一宗連環(huán)殺人案的發(fā)生，讓李俊這個(gè)神探被重新提起。 一群自稱“神探”的團(tuán)伙，公然私刑執(zhí)法，以暴制暴，甚至預(yù)告殺人。 殺一個(gè)，預(yù)告下一個(gè)。 而奇怪的是，他們所挑的案件，竟然全都是李俊偷偷調(diào)查過的冤案懸案...... 癲狂 癲狂，混亂。 這是《神探大戰(zhàn)》給我的第一感覺。 論角色，劉青云這次所飾演的神探李俊，相比于《神探》時(shí)期更加暴躁。 整部片子里，他幾乎就沒有用正常語調(diào)說過話，臺(tái)詞基本靠吼。 論劇情節(jié)奏，本片基本算是一個(gè)案子接著一個(gè)案子，從未停歇過。 開場(chǎng)不到十分鐘，便已經(jīng)交代和致敬完了《盲探》和《神探》的屠夫案和換槍案。 片名閃過，又立馬轉(zhuǎn)向了影片的主線，神探案。 余下時(shí)間，頭腹尾，三場(chǎng)動(dòng)作戲塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，文戲四舍五入=0。 幾乎沒有給觀眾任何喘息的機(jī)會(huì)。 這是韋家輝的老毛病了。 作為銀河映像的元老之一，他向來以腦洞大開，紛繁復(fù)雜的編劇能力著稱。 那些玄學(xué)的主題，燒腦的劇情，大多出自他之手。 但他只擅長(zhǎng)編劇，并不擅長(zhǎng)導(dǎo)演。 一旦脫離了杜琪峰的主控，韋家輝就很容易陷入到自嗨的狀態(tài)。 韋家輝和杜琪峰 比如他上一部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的作品，2009年的《再生號(hào)》，就是典型的韋家輝風(fēng)格。 劇情上可以簡(jiǎn)單概括為《盜夢(mèng)空間》X10—— 現(xiàn)實(shí)的世界嵌套小說家所寫的小說的世界，再嵌套小說里小說家所寫小說的世界。 各層世界里還能互相連通穿越。 復(fù)雜到不暫停下來記筆記，你根本沒辦法看懂。 比起故事和角色的塑造，韋家輝更在意的是對(duì)于主題和敘事的探索。 ?這次的《神探大戰(zhàn)》也沒能例外。 韋家輝在《神探大戰(zhàn)》前的作品，只有《神探》正常 其實(shí)本片已經(jīng)算是韋家輝沒那么自嗨的作品。 警匪片的外殼以及三場(chǎng)動(dòng)作戲，明顯是出于商業(yè)考量而設(shè)置。 但正如前面所說，這并非韋家輝所擅長(zhǎng)的，更非他所在意的。 所以三場(chǎng)動(dòng)作戲里，幾乎沒有什么讓人印象深刻的設(shè)計(jì)。 無非就是拿著槍互相不限子彈地突突突，然后開炸當(dāng)做場(chǎng)面升級(jí)。 對(duì)標(biāo)前兩年的行活片《拆彈專家2》《怒火·重案》來看，都要遜色不少。 整部電影的鏡頭設(shè)計(jì)也是如此，基本只是用來交代信息。 舉個(gè)例子，李俊發(fā)現(xiàn)陳儀鞋帶有問題這一幕，算是影片最大的反轉(zhuǎn)。 但韋家輝在鏡頭上的處理依然是平常的鏡頭組接。 此時(shí)的震撼感完全只來自于劇情上反轉(zhuǎn)，視聽語言上卻完全沒有幫助。 再看看《神探》中，當(dāng)好警察何家安滋生出陰暗人格時(shí)，杜琪峰是怎么做的？ 配合鏡頭的推進(jìn)，景別的變化，一步步加強(qiáng)觀眾的緊張感和震驚感。 這是完全屬于電影的時(shí)刻，是值得花心思去設(shè)計(jì)鏡頭調(diào)度的時(shí)刻。 但韋家輝并不具備這種影像上的想象力和敏感度。 當(dāng)然，也可能他根本就不在意。 《神探》 此外，除開三場(chǎng)動(dòng)作戲，整部影片的時(shí)間也就大概只剩下了不到一小時(shí)。 哪還有什么時(shí)間去塑造劇情和人物？ 于是，要么借角色之口匆匆交代一些必要的信息，比如方禮信的過往。 要么干脆不解釋，比如為什么方禮信知道李俊能逃出去，還能正好碰上陳儀？ 于是，除了主角李俊之外，其它幾乎所有角色都單薄得近乎工具人。 陳儀頂著肚子宛如懷孕俠，又是爬樓又是跳海，無所不能。 方禮信換臉如翻書，前一秒還大義凜然，下一秒就邪魅狂狷。 黃欣更夸張，全片里作用好像就是通報(bào)警隊(duì)工作流程。 主題 當(dāng)然，本片也并非全是缺點(diǎn)。 作為警匪片來說，《神探大戰(zhàn)》差強(qiáng)人意。 但對(duì)于影片的主題，韋家輝依然在有限的篇幅內(nèi)，完成了他想要的表達(dá)。 而理解影片的關(guān)鍵元素有兩個(gè)，神探和怪物。 前者比較好理解，神探象征著正義。 影片中，李俊不止一次呵斥過香港警方，“廢柴，擺個(gè)pose就當(dāng)查案”。 他并沒有說錯(cuò)，這其實(shí)是整個(gè)故事沒那么明顯的一個(gè)前提：香港警察的無作為。 開場(chǎng)的魔警案中，方禮信寥寥幾句便干擾了偵查方向，讓案件草草定性。 連兩只球鞋鞋帶系法不一樣這么明顯的線索，都沒有人去查。 諸多冤案應(yīng)運(yùn)而生便也不足為奇。 冤案導(dǎo)致不公，不公導(dǎo)致憤怒。 而憤怒無處消解，便容易走向以暴制暴。 這便是片中那群年輕人稱自己為“神探”的原因。 他們的初衷當(dāng)然是好的，他們想追求的是正義。 但在一個(gè)冤案叢生，暗無天日的世界里，他們太容易走上錯(cuò)路。 在影片結(jié)尾，導(dǎo)演直接借李俊之口點(diǎn)題： 神探并不存在，我們只能是“探”，成不了“神”。 當(dāng)你過于執(zhí)著成為“神”的時(shí)候，實(shí)際上也是走在了成為“瘋”的路上。 而“神”的誘惑太大，抵御這種誘惑，是一輩子的事情。 這也就引到了理解《神探大戰(zhàn)》的第二個(gè)關(guān)鍵因素—— 片中出現(xiàn)的那只怪物。 本片很奇妙的一點(diǎn)也在于此，因?yàn)閷?dǎo)演在怪物的寓意上做了留白。 你可以把怪物理解成所有人都視而不見的真相。 那么影片將會(huì)是另外一種解讀方向，限于篇幅，這里我們就不再展開。 如果順著上文的思路，怪物則更像是李俊心中邪念的具體形象。 整部電影里，他拯救“人渣”，放棄復(fù)仇，也就是他在默默對(duì)抗怪物的過程。 影片結(jié)尾，陳儀謊稱自己也看見了怪物。 但從她的表情就很明顯能看出來，她只是覺得李俊的樣子太可憐，附和而已。 只不過，對(duì)于李俊而言，即便是虛假的理解，也已經(jīng)足夠撫慰他的孤獨(dú)。 掙扎于善惡之間太久，他自己都已經(jīng)分不清瘋子與神探，善與惡的邊界。 所以，影片最后李俊和方禮信的鏡像對(duì)立又將我們拉回現(xiàn)實(shí)。 在與怪物的搏斗中，不存在全面而徹底的勝利。 李俊唯一能做的，就是在遍地怪物的時(shí)代，選擇做一個(gè)人。 選擇用善念去對(duì)抗內(nèi)心永遠(yuǎn)騷動(dòng)的邪念。 他能堅(jiān)持多久？沒人知道。 |
|
|
