“上三下一”與“上一下三”

——四首結(jié)構(gòu)特殊的唐人七絕

芙蓉書閣|鄧旺林

沈祖棻教授的《唐人七絕詩淺釋》【注1】中分析了唐詩中下面四首結(jié)構(gòu)特殊的七絕。
1、李白《越中覽古》
越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。【注2】
宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。
2、韓愈《同水部張員外籍曲江春游，寄白二十二舍人》
漠漠輕陰晚自開，青春白日映樓臺。【注3】
曲江水滿花千樹，有底忙時不肯來？
3、元稹《劉阮妻（一作山）二首》其二
芙蓉脂肉綠云鬟，罨畫樓臺青黛山。
千樹桃花萬年藥，不知何事憶人間？
4、竇鞏《南游感興》
傷心欲問前朝事，惟見江流去不回。
日暮東風(fēng)春草綠，鷓鴣飛上越王臺。
關(guān)于第一首，沈教授分析說：“這是一首懷古之作”，是李白游覽越中（唐越州，治所在今浙江紹興），有感于春秋時代吳越兩國爭霸南方的著名事件而寫下的。越王勾踐先被吳王夫差打敗，后臥薪嘗膽，滅了吳國。李白“選取的不是這場斗爭的漫長過程中的某一片斷，而是在吳敗越勝，越王班師回國以后的兩個鏡頭。首句點(diǎn)明題意，說明所懷古跡的具體內(nèi)容。二、三兩句分寫戰(zhàn)士還家、勾踐還宮的情況。消滅了敵人，雪了恥，戰(zhàn)士都凱旋了；由于戰(zhàn)事已經(jīng)結(jié)束，大家都受到了賞賜，所以不穿鐵甲，而穿錦衣。只“晝錦衣”三字，就將越王及其戰(zhàn)士得意歸來，充滿了勝利者的喜悅和驕傲的神情烘托了出來?！酵趸貒院?，躊躇滿志，不但耀武揚(yáng)威，而且荒淫逸樂起來，于是，花朵兒一般的美人，就占滿了宮殿，擁簇著他，侍候著他?！粚戇@一點(diǎn)，就把越王將過去的臥薪嘗膽的往事丟得干干凈凈表達(dá)得非常充分了。都城中到處是錦衣戰(zhàn)士，宮殿上站滿了如花宮女。這是多么繁盛、美好、熱鬧、歡樂，然而結(jié)句突然一轉(zhuǎn)，將上面所寫的一切一筆勾消。過去曾經(jīng)存在過的勝利、威武、富貴、榮華，現(xiàn)在還有什么呢？人們所能看到的，只是幾只鷓鴣在王城故址上飛來飛去罷了。這一句寫人事的變化，盛衰的無常，以慨嘆出之?！娖獙⑽魰r的繁盛和今日的凄涼，通過具體的景物，作了鮮明的對比，使讀者感受特別深切。一般地說，直接描寫某種環(huán)境，是比較難于突出的，而通過對比，則獲致的效果往往能夠大大地加強(qiáng)。所以，通過熱鬧的場面來描寫凄涼，就更覺凄涼之可嘆。如此詩前面所寫過去的繁華與后面所寫現(xiàn)在的冷落，對照極為強(qiáng)烈，前面寫得愈著力，后面轉(zhuǎn)得也就愈有力。為了充分地表達(dá)主題思想，詩人對這篇詩的藝術(shù)結(jié)構(gòu)也作出了不同于一般七絕的安排。一般的七絕，轉(zhuǎn)折點(diǎn)都安排在第三句里，而它的前三句卻一氣直下，直到第四句才突然轉(zhuǎn)到反面，就顯得格外有力量，有神采。這種寫法，不是筆力雄健的詩人，是難以揮灑自如的?！?/span>（P70~71）【按：本文所注頁碼均是《唐人七絕詩淺釋》中的頁碼】
對于第二首，沈教授分析道：“這首詩抒寫了作者春天在長安名勝曲江和張籍同游時的愉快，以及因此而產(chǎn)生的對于沒有同來的白居易的深切惋惜和輕微埋怨。它一上來描寫了當(dāng)天氣候的變化。那是一個多云轉(zhuǎn)晴天的日子。原來天空中是有一層淡淡的陰云的，但到了傍晚，就完全開朗了。天氣一開朗，曲江池畔的樓臺亭閣，萬戶千門，就即刻在斜陽照射之下，顯示出來，而美好的春天也就更為動人了。'青春’兩字，啟第三句。由于這時正是春天，所以不但樓臺是萬戶千門，花樹也是千紅萬紫，加上曲江水滿，碧波蕩漾，這是多么迷人的季節(jié)、天氣、風(fēng)景。那么，以常情論，無論怎樣忙，也應(yīng)該抽空來游賞一番吧？有什么忙而不肯來呢？前三句極寫良辰美景，則第四句所加于白居易的惋惜和埋怨就更有說服力?！?/span>（P71~72）
現(xiàn)當(dāng)代學(xué)者賴漢屏先生【注4】也曾評析此詩的結(jié)構(gòu)。說它“也很有新意。它打破了絕句三句便轉(zhuǎn)的規(guī)律，一連三句寫景，第四句才陡然一問作結(jié)。這種結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，也很值得玩索。（詳見《唐詩鑒賞辭典》）
第三首，取材于仙女凡人的戀愛故事。東漢時劉晨、阮肇兩人到浙江天臺山采藥，遇到兩位仙女，雙雙結(jié)成夫妻。不久思家求歸，回到人世。
“前三句極力描摹仙境之美好?！拙鋵懴膳利?，肌膚紅潤如荷花，頭發(fā)深綠如云彩。次句寫居處之美麗，山中的樓臺是彩畫的，樓外的山林是碧青的。第三句寫，再加上滿山遍野的桃花，長生不老的靈藥。這不是一切都有了嗎？在這樣美好的地方，有這樣美好的妻子，過著這樣美好的生活，并且還可以長生不老，但是，劉晨、阮肇還是回來了，為什么呢？有了上面三句，反跌下文，使人覺得'憶人間’簡直不可理解，不能沒有第四句這一問了?！鄙蜃鏃苯淌谥赋觯骸霸〈嗽?，表面上是詠嘆古代一個仙凡戀愛的故事，事實上卻是懷念舊日情人崔鶯鶯的。”“元稹在唐代特定的歷史社會環(huán)境中，為了圖謀功名利祿，雖然很愛鶯鶯，但終于由于她出身卑微而將她拋棄了，后來另外和一位宰相的外孫女、仆射的女兒韋叢結(jié)了婚，顯見得他是一個庸俗的人，一個負(fù)心漢；但另外一方面，他又對鶯鶯不能忘情，很懷念，很留戀，對自己的薄幸，有時候也感到內(nèi)咎。在這種矛盾心情的支配之下，他選擇劉、阮入天臺這個故事作為題材，發(fā)出了詩中那樣深沉的感慨。最后一句中所體現(xiàn)的對于劉、阮的帶點(diǎn)輕視的惋惜和埋怨，不正好說明了詩人自己的慚愧和悔恨嗎？盡管這首充滿著惆悵之情的詩是將輕易拋棄的愛情比作失去的仙境來懷念，將貪戀世俗的功名利祿當(dāng)成眷念人間現(xiàn)實生活來追悔，詩中竭力描寫了仙境之美好，'憶人間’之不可理解，有自覺可悲可嘆，可慚可惜種種復(fù)雜感情在內(nèi)；但如果我們撇開詩人創(chuàng)作的動機(jī)，以及他在詩中的寄托，就詩論詩，則它在客觀意義上，正好從反面說明了劉、阮的熱愛人間，熱愛現(xiàn)實生活。仙境縱然使人著迷，還是抵不上人間現(xiàn)實生活的魅力?！?/span>（P72—74）
第四首是詩人游歷廣州，有感南越舊事而寫的。漢初南越王趙佗割據(jù)南越一帶，與漢帝國分庭抗禮，后來漢文帝待以恩德，才稱臣?xì)w順中央。趙佗曾在今廣州市北的越秀山上筑臺?！霸娨簧蟻砭蛯懨髟娙说牡豕胖椋吹綕h代遺留下來的古跡，有感于千年以來的成敗興亡，帶著傷感的心情，要想尋問一下漢代趙佗的舊事，但時間畢竟太久，往事已無可追尋了，眼前所見，但有珠江之水，南流入海，一去不回……除了滔滔江水之外，也只有一片青青的春草，披拂于傍晚的東風(fēng)之中，幾只飛鳴的鷓鴣，上下于殘破的古臺之上，昔日稱霸一方的英雄人物，又在哪里呢？”（P75—76）
沈教授指出，“前三首在結(jié)構(gòu)方面，都是用一連三句來極力描寫一種美好的境界，到第四句才來一個有力的轉(zhuǎn)折，以突出作意。”（P74）而第四首“這首詩的結(jié)構(gòu)與（李白）《越中覽古》相似而又相反。李詩首三句一氣直下，寫昔日之繁華，而以結(jié)句寫今日之荒涼，形成鮮明的對比。此詩以起句虛點(diǎn)前朝，而后三句一氣直下，以“惟見”兩字鉤勒，直注結(jié)尾，實寫今日，以為對照。李詩是上三下一，各自一意；此詩是上一下三，先虛后實。構(gòu)思都比較別致。”（P76）
對于前三首詩的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，前人曾多有論及（關(guān)于第四首詩的結(jié)構(gòu)則尚未見前人的論述）。試舉數(shù)例如下：
一、第一首
“《越中覽古》詩，前三句賦昔日之豪華，末一句詠今之凄涼。大抵唐人吊古之作，多以今昔盛衰構(gòu)意，而縱橫變化，存乎體裁。”（《唐詩絕句類選》【注5】）
“三句直下，句轉(zhuǎn)出，此格奇甚。”（《唐音審體》【注6】）
“三句說盛，一句說衰，其格獨(dú)創(chuàng)?！?/span>（《唐詩別裁》【注7】）
“前三句極寫其盛，末一句始用轉(zhuǎn)筆以寫其衰，格法奇矯?！?/span>（《詩法易簡錄》【注8】）
二、第二首
“周珽曰：以落句轉(zhuǎn)合，有抑揚(yáng)，有開闔，此格唐詩中亦不多得。鄭云叟《招友人游春》一首【注9】，實得此詩落句之髓而廣之者。敖英發(fā)云：前三句序曲江勝游之景，落句恨舍人不得同之也?！?/span>（《唐詩選脈會通評林》【注10】）
“以末一句作轉(zhuǎn)合，格高亦韻甚?！?/span>（《唐人萬首絕句選評》【注11】）
“首句、二句寫春游。三句言曲江水既滿，花放且至千樹，極寫春游之樂，實已轉(zhuǎn)變，注在白舍人身上。故四句發(fā)之，如順流之舟，詰白舍人云：'有何事忙至是而不來游也？’此首分二層寫，前半同張員外春游，后半寄白舍人。凡題之類是者可以為法?！?/span>（《詩式》【注12】）
三、第三首
“周啟琦曰：抑揚(yáng)開闔，全在尾句。周珽曰：首言女色美艷，次言舍宇山境奇麗，三言花木靈藥可以長生。人多慕此洞天，恨不獲一遇，既遇而輒起歸念，不知塵世更有何難忘情事也。徐子擴(kuò)曰：極美如此，猶憶人間，是可見仙境之非也?！?/span>（《唐詩選脈會通評林》。見注10）
“三句堆砌，又是一格。”（《王闿運(yùn)手批唐詩選》【注13】）
也有對前三首一并論及的。例如：
“敖子發(fā)曰：此（按：指李白《越中覽古》）與韓退之《游曲江寄白舍人》、元微之《劉阮天臺》三詩，皆以落句轉(zhuǎn)合，有抑揚(yáng)，有開合。此格，唐詩中亦不多得。”（《唐詩訓(xùn)解》【注14】）
【注】
1.上海古籍出版社1981年8月第1版，1983年1年第2次印刷
2.“戰(zhàn)”一作“義”，“家”一作“鄉(xiāng)”。
3.“春”一作“天”。
4.賴漢屏（1922—2006），湖南作家、學(xué)者，當(dāng)過長沙、瀏陽報刊的編輯和總編輯，曾任常德教育學(xué)院（湖南文理學(xué)院）副教授、湖南省文史研究館館員、常德市政協(xié)常委、中國農(nóng)工民主黨常德市副主委，曾參與編寫《先秦兩漢魏晉南北朝詩鑒賞辭典》等辭書。
5.《唐詩絕句類選》：是明代凌云據(jù)敖英《類編唐詩七言絕句》一書改編而成的詩集。全書共四卷,前三卷就敖氏原編十五類詩分卷,增入顧璘諸人評語,末卷則從謝枋得注解的《章泉澗泉選唐詩》中輯出敖氏未收的七絕三十一首，作為補(bǔ)編。
6.《唐音審體》：《唐音審體》一卷，錢良擇撰。
錢良擇（1645－？），清詩人。字玉友，號木庵，常熟人。后皈依佛門。沈德潛《國朝詩別裁集》稱其“為詩感激豪宕，不主故常，而所選唐詩，又兢兢規(guī)格，如出二人，議論不可一律拘也”。（見“百度百科”）郭紹虞《清詩話前言》中說：“大抵明人主張格調(diào)，只是朦朧地有所體會，但憑直覺，并無科學(xué)根據(jù)。自清代學(xué)風(fēng)一變，于是詩人學(xué)者即同樣論格調(diào)，其方法又與明人不同。故清初格調(diào)之說，可看作詩人學(xué)者研究格調(diào)之成果。其重在調(diào)者，則《聲調(diào)譜》諸書可為代表; 其重在格者，當(dāng)以《唐音審體》為較早亦較好之書?！保ㄒ姟翱煽稍娫~”網(wǎng)）《聲調(diào)譜》作者清代趙執(zhí)信。
“句轉(zhuǎn)出”前似漏一字。
7.《唐詩別裁》：《唐詩別裁集》是清代沈德潛所著的唐詩選集，共20卷。選有作家270余人，詩作1900余首，分體編排。因杜甫《戲為六絕句》中有“別裁偽體親風(fēng)雅”語，故名“別裁”。
8.《詩法易簡錄》：共十四卷，清代李锳撰、李兆元補(bǔ)。本書為指點(diǎn)初學(xué)之讀本，以詩體分卷，述各種詩體之來源，舉作品為例講解詩律與章法，句中有評點(diǎn)，詩后有總評。現(xiàn)存十四卷。據(jù)本書李兆元跋，其父李锳在潼關(guān)任上請假歸里時，每喜與里中后進(jìn)談詩。及門問詩法者踵至，遂取各體作品若干首，略指其用筆之法。書前有乾隆三十二年自序，書當(dāng)成于是年。乾隆三十三年（1768）作者卒后書有亡佚，及李兆元稍長，檢視存稿，“古詩但存講音節(jié)者，律詩只存講作法者，而古詩之講作法及律詩之講拗體者皆已佚失。元僅補(bǔ)入律詩拗體四卷附后”（《跋》）
李锳（1719？—1768年），字青萍，號端黼，山東掖縣（今萊州）人。乾隆二十一年（1756）舉人，二十九年由潼關(guān)通判轉(zhuǎn)揚(yáng)州通判，翌年擢廣信知府，終于右江兵備道，卒于南昌。著有《漫游草》《信手抄》《艾堂外篇》等，皆散佚。
9.鄭云叟：即鄭遨（866—939），字云叟，滑州白馬今河南滑縣人。避后唐明宗祖諱而以字行。唐末應(yīng)進(jìn)士試，兩舉不第，遂入少室山為道士。新、舊《五代史》有傳。有《擬峰集》20卷，已佚?！度圃姟反嬖?7首及聯(lián)句詩1首，除寫日常生活外，亦有憂及時事、感嘆民生之作。
《招友人游春》（一作杜光庭詩）：難把長繩系日烏，芳時偷取醉工夫。任堆金璧磨星斗，買得花枝不老無。
10.《唐詩選脈會通評林》：共六十卷，明周珽編。周珽字無瑕，號青羊，浙江海寧人。清代書畫家。
11.《唐人萬首絕句選評》：清人王士禛輯、宋顧樂評。
王士禎（1634－1711），原名王士禛，字子真，一字貽上，號阮亭，又號漁洋山人，世稱王漁洋。山東新城（今山東桓臺縣）人。清順治十五年（1658年）進(jìn)士。康熙四十三年（1704年），官至刑部尚書。清初詩人、文學(xué)家、詩詞理論家。繼錢謙益之后主盟詩壇，與朱彝尊并稱"南朱北王"。詩論創(chuàng)“神韻”說。
宋顧樂（1695—1723），原名顧樂，字玉才，常熟（今屬江蘇）人。諸生，有咯血癥，攻讀刻苦，寒暑靡倦。29歲卒。有《夢曉樓集》、《愿學(xué)集》等。【據(jù)江蘇南通大學(xué)文學(xué)院潘鳴《王翰及其詩歌考論》一文注釋。該文發(fā)表于2012年2月《南京理工大學(xué)學(xué)報》（社會科學(xué)版）。屬第25卷第1期。網(wǎng)址：https://www.docin.com/p-484861672.html）
12.《詩式》：中國古代詩歌理論專著。中唐詩僧皎然所著，共五卷，作于貞元五年（789年）。
13.《王闿運(yùn)手批唐詩選》：王闿運(yùn)（1833—1916），晚清經(jīng)學(xué)家、文學(xué)家。字壬秋，又字壬父，號湘綺，世稱湘綺先生。咸豐二年（1852）舉人，曾任肅順家庭教師，后入曾國藩幕府。1880年入川，主持成都尊經(jīng)書院。后主講于長沙思賢講舍、衡州船山書院、南昌高等學(xué)堂。光緒三十二年（1906）授翰林院檢討，宣統(tǒng)三年（1911）加翰林院侍讀銜。民國三年（1914年）受袁世凱聘入國史館任館長，編修國史。兼任參議院參政，復(fù)辟聲潮中辭歸。著有《湘綺樓詩集、文集、日記》等。
14.《唐詩訓(xùn)解》：作者李攀龍，明嘉靖二十三年進(jìn)士，歷陜西提學(xué)副使，官至河南按察使?！昂笃咦印保ɑ钴S于明朝嘉靖、隆慶間的一個詩文流派）的魁首之一。李攀龍曾主盟文壇二十余年，其影響及于清初。
【沈祖棻教授簡介】
沈祖棻（1909年1月29日~1977年6月27日），女，字子蕊，別號紫曼，筆名絳燕、蘇珂。浙江海鹽人。教授，詞人、詩人、文學(xué)家、文論家。格律體新詩先驅(qū)詩人之一。1909年生于江蘇省蘇州，家學(xué)優(yōu)厚。1931年入南京中央大學(xué)。1977年6月，因車禍辭世。
曾任教于華南多所高等學(xué)府中文系。有“當(dāng)代李清照”美譽(yù)。與夫——著名文學(xué)教授程千帆合稱“程沈”，曾被師友贊為“昔時趙李今程沈”。被文壇譽(yù)為江南才女。
主要代表作有《別》《贈孝感》《妥協(xié)》《早早詩》等，在古典文學(xué)研究和舊體詩詞上有著很高的造詣，對于中國格律新詩的創(chuàng)建和完善有著重要的影響。
——見“百度百科”。網(wǎng)址：
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