劉慶和：放大的只是圖像，內(nèi)心獨白則濃縮在背后。

fuhaizhenren 2022-07-15 發(fā)布于浙江

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劉慶和，1961 年出生于天津，1989 年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系獲碩士學(xué)位。1992年在馬德里康浦路狄安塞大學(xué)美術(shù)學(xué)院訪學(xué)?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師。

劉慶和《團城》55×65cm 紙本設(shè)色 2019年

旁白

文/劉慶和

回憶和夢幻中的畫面都是以經(jīng)驗再現(xiàn)的，記憶是已經(jīng)發(fā)生的，夢幻就不一定了，也許是期待發(fā)生的。回憶和夢境的不同之處在于醒著還是睡著，醒著的時候腦子里“翻篇兒”，往事串串回放在記憶里；睡下了才有夢想，有夢的人才可能夢想成真。而半夢半醒時候，那種睡夢延展到現(xiàn)實中的片刻，如夢遺般的快慰、不忍和缺憾糾結(jié)在乏力的掙扎中，所以，夢醒時刻難以辨認的邊緣狀態(tài)，大概是最不好描述又最能體現(xiàn)夢里情懷的樣子?，F(xiàn)實生活筑造夢想，夢幻也修復(fù)現(xiàn)實，因此現(xiàn)實向夢境拜托，如托夢、圓夢或追夢、反夢等等，夢就成了現(xiàn)實的延續(xù)或解脫。與夢境不同的是，記憶往往是選擇性的，腦子里閃現(xiàn)的畫面總是不自覺地停留在于己有利的時段，回憶成了一條熟悉的路徑，望著遠去的背影如同迎來清晰的現(xiàn)實一樣，只是時間隔開了距離，現(xiàn)實與記憶的畫面重疊一起，讓人覺得回憶和現(xiàn)實或咫尺或千里，現(xiàn)實又魔幻。

劉慶和《看到了！》55×65cm 紙本設(shè)色 2019年

魔幻現(xiàn)實在于，現(xiàn)實生活中的場景有時恍若回放的記憶或是夢幻的情景再現(xiàn)，讓人覺得現(xiàn)實與記憶或夢幻之間只是瞬間的反轉(zhuǎn)，人生的偶然完全是沒有道理的驚奇且錯亂。比如，50年前的記憶，就可以跨過半個世紀重現(xiàn)在眼前，其場景的清晰可見如復(fù)制粘貼一樣，讓人唏噓。至今，我清楚地記得父親用紅色油漆涂蓋我家黑色大鐵門的情景，那認真負責(zé)生怕漏掉一片黑色的樣子跟我今天工作的態(tài)度很像。再比如，當(dāng)我被攔在鐵道閘口等候火車的時候，就一下子隨著時空隧道回到了當(dāng)年6、7歲的場景，甚至火車飛快閃過發(fā)出轟隆的聲音都和記憶中的一樣，讓我難辨自己到底身處在記憶、夢幻還是現(xiàn)實之中。

劉慶和《理想》55×65cm 紙本設(shè)色 2019年

記憶翻曬對于現(xiàn)實能起到多少作用，那就是，在支離破碎的細節(jié)堆積過后，某個階段的細節(jié)體驗給放大了，這種感受已經(jīng)不再是集體之下的個人的窺望或遲疑，也不再是時代背景之下的自我確認，而是更多地墜入到私密深處的我與我的個人消受過程里。放大的只是圖像，內(nèi)心獨白則濃縮在背后。現(xiàn)實與記憶與夢幻的重疊就這樣任其畫面反轉(zhuǎn)，我只不過就是要不與之對峙，要么躲入畫面里享用自己，這大概就是我今天的生活。

劉慶和《夢游》192×250cm 紙本設(shè)色 2019年

現(xiàn)實不僅是用來批判也是用來活著面對的，離開現(xiàn)實回到過往和夢幻里，只是在現(xiàn)實面前留出自己退步的余地，這讓現(xiàn)實、記憶和夢幻都變得和諧、充盈起來。我，就真成了熱愛生活，不忘初念和懷揣夢想的人。另一個角度來看，現(xiàn)實生活當(dāng)中經(jīng)過過濾的景象和記憶中的畫面以及夢境里的意外場景，這些時常交集混為一氣的個人體驗，逐漸成為了自己的慣性思考和我的敏感方式，以及個性化視覺表達，也許這正是我獲取信心并逐漸形成力量的地方。