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今年7月， 韋家輝執(zhí)導(dǎo)的《神探大戰(zhàn)》， 在市場低迷的情況下， 票房過了5億。 與15年前他的神作《神探》不同， 新作全片101分鐘，幾乎90%都是動作戲， 烹尸案、魔警案、屠夫案…… 十多宗香港罪案原型層層疊加， 觀眾說，夠癲、夠狂、夠邪， 好多年沒看到過那么純正的港產(chǎn)片了， 是近年港片中的巔峰之作， 劉青云的演技再次被封神。  ▲ 劉青云搭檔阿Sa，在《神探大戰(zhàn)》飾演瘋子神探  ▲ 韋家輝接受一條采訪 在喜歡港劇的人心中， 天才編劇、瘋子導(dǎo)演， 都不足以形容他的“鬼才”。 在TVB做編劇期間， 他的《大時代》、《義不容情》、 《誓不低頭》、《新扎師兄》， 創(chuàng)造了萬人空巷的收視熱潮。 隨后他和杜琪峯一起創(chuàng)立銀河映像， 在香港影視行業(yè)最不景氣的10年， 一枝獨秀， 抵擋住了好萊塢、盜版、明星斷檔和金融危機， 交出了《一個字頭的誕生》、《瘦身男女》、 《大只佬》等36部片子。 從公屋長大、從小做童工的他， 如何27歲成為金牌編劇？ 創(chuàng)作時，他有怎樣的怪癖？ 近10年，他的創(chuàng)作觀又發(fā)生了什么樣的變化？ 我們在中國香港采訪了韋家輝導(dǎo)演。 編輯：陳星 責(zé)編：倪楚嬌  ▲ 韋家輝30年電影生涯中曾參與制作的電影  ▲ 韋家輝在2007年創(chuàng)作《神探》，豆瓣評分8.5，被認(rèn)為是港片巔峰之作 暗黑、冷峻、宿命論、心理剖析，是很長時間里韋家輝的風(fēng)格定位。 把這種風(fēng)格推向極致的，是2007年韋家輝和杜琪峯合作的《神探》。它被認(rèn)為是港片的巔峰之作。 根據(jù)韋家輝的設(shè)計，劉青云飾演的神探，可以看見其他角色的心魔。這些心魔，分別代表著怯懦、暴戾、陰暗……它們由不同的演員飾演，真實地跟在本體的背后。 當(dāng)角色陷入猶豫、掙扎時，他背后不同的“心魔”輪番登場。本不可見的心理活動，一下被攤到觀眾眼前。 《神探》的結(jié)局之黑暗，“每個人心中都有鬼”的臺詞，一度令觀眾“背脊發(fā)涼”。這部電影入圍了威尼斯電影節(jié)金獅獎，并拿下亞洲電影大獎最佳編劇。  ▲ 《神探大戰(zhàn)》仍然邀請劉青云作為主角  ▲ 三方人馬展開大戰(zhàn) 15年后，韋家輝獨立導(dǎo)演的《神探大戰(zhàn)》，沿用了同一個人物原型——瘋子神探，但故事背景完全不同。 “一班自稱'神探’的兇徒，想要替天行道，去殺他們眼中的壞人。同時，警方傾盡全力跟這班兇徒斗法。中間忽然殺出一個人，他過去也是警察，外號叫神探，但他有精神問題，經(jīng)常有幻覺幻聽，他竟然比警察追得更緊。三方人馬，兩天之內(nèi)在香港展開一場大戰(zhàn)?！?/span>  ▲ 全片101分鐘，幾乎90%都是動作戲、槍戰(zhàn)，節(jié)奏極快 韋家輝在各種元素上進行加碼，爆破戲、動作戲、善與惡的探討、懸疑感、節(jié)奏都扭到了極致。 印象中，我們從沒有見過這樣陣仗浩蕩的韋家輝。有人說，這是近年看過最爽的港片。但也有人疑惑，怎么全然沒有了《神探》的味道？ 面對這個問題，今年剛滿60歲的韋家輝，在鏡頭面前保持著一如既往的儒雅，但反應(yīng)、語速極快，他說他變了，“黑暗宿命觀”不再是他想留給這個世界的思想了。  ▲ 韋家輝舊照 韋家輝自小在香港華富邨長大，家里有四個兄弟姐妹，他排行第二。為了照顧弟妹，他小學(xué)五年級就開始做暑期工，下午上課，上午賣叉燒包、倒垃圾。 1980年，高中畢業(yè)后，他做了一年停車場管理員，“悶得發(fā)慌，全部報紙看完，連鋪在垃圾桶里的那張都看了，給我看到，無線請見習(xí)編劇（的招聘廣告）。” 短短幾年，韋家輝24歲升創(chuàng)意總監(jiān)，27歲做監(jiān)制，30歲急升金牌編劇。電視生涯，順風(fēng)順?biāo)?。?dāng)時不少想當(dāng)編劇的年輕人，都把韋家輝當(dāng)成是偶像。  ▲ 《大時代》主創(chuàng)們：30歲出頭的韋家輝、劉松仁、鄭少秋  ▲ 《大時代》中的藍潔瑛飾演的玲姐，臨死前匍匐在地。 類似這樣的情緒張力到極點的戲，在《大時代》中很常見 韋家輝是一個多面手，一面是煽情編劇，“青睞”瘋?cè)?、瘋事?/span> 30歲那年，他對股票產(chǎn)生興趣，就拿股戰(zhàn)作為主線，和十幾名編劇，一起在tvb的一間雜物間里，沒日沒夜地寫出了《大時代》。距今已近30年，它依然是港劇的無上神作，豆瓣9.3分。 他把香港股市最狂飆激進的30年，寫成了一場跌宕的“海嘯”，現(xiàn)實中恒生指數(shù)6000點，劇中夸大到過萬點，情緒張力拉到極限。  ▲ 《大時代》中丁蟹與他的兒子們 有評論說，《大時代》是“史上主角最多瘋子的片子”。劇中的丁蟹，成為一個劃時代的反派角色。甚至，每次重播，港股指數(shù)都會下跌，被觀眾戲稱為“丁蟹效應(yīng)”。 在TVB，為了更好的收視率，編劇經(jīng)常用melodrama的方式，用現(xiàn)在的話來說，就是奇情、煽情和“狗血”，韋家輝對此很擅長。 《義不容情》的丁有康，被認(rèn)為是港劇第一奸角，提及他的觀眾都咬牙切齒； 韋家輝和杜琪峯合作的第一部電影《天堂血路》，主角奸殺、復(fù)仇、偷渡、賣淫； 《最愛女人購物狂》中，四個主角患有接近癲狂的購物癖和選擇困難癥； 《神探》中劉青云是現(xiàn)代版的梵高，化身探員，割耳送上司…… ▲ 《一個字頭的誕生》劇照 他的另一面，則是天馬行空的“mindgame（心智游戲）”和對宿命的討論。 《一個字頭的誕生》，講一個古惑仔，因為做了一個很微小的決定，導(dǎo)致兩種截然不同的命數(shù)，一種是慘死街頭，一種是成為黑社會的一把手?！斗浅Ｍ蝗弧?、《暗花》都是銀河映像探討宿命的巔峰，講“偶然性下，人無法擺脫自己的困境”。 但這些電影，非常風(fēng)格化?！兑粋€字頭的誕生》票房315萬港幣，《非常突然》票房536萬，《暗花》票房956萬，并沒有帶來多大的商業(yè)奇跡?！拔覀兣牧颂嘧髡唠娪?，很叫好，但其實對我和杜生都是挑戰(zhàn)?！焙芏嗳藙袼?，不要再這么做。 2000年之后，韋家輝和杜琪峯決定“兩條腿走路”，用商業(yè)片，養(yǎng)作者電影。 ▲ 《孤男寡女》作為韋家輝編劇的第一部愛情商業(yè)電影，上映距今已22年 ▲ 2011年的《單身男女》可以視為韋家輝首度進攻內(nèi)陸市場的商業(yè)電影 接下來，韋家輝寫了一大批愛情、賀歲的商業(yè)電影，以《孤男寡女》為首，《嚦咕嚦咕新年財》、《鐘無艷》、《瘦身男女》、《我左眼見到鬼》、《百年好合》等等，并以《單身男女》首度進攻內(nèi)陸市場。這些愛情、商業(yè)電影掙到的錢，拿去拍像《神探》這樣的片子。 韋家輝也承認(rèn)，《神探大戰(zhàn)》是一部純正的港產(chǎn)商業(yè)片，但他繼續(xù)說，“到了某個階段，我發(fā)現(xiàn)兩者都可以并存，一點都不委屈?！?/span> 從《大時代》 走過來，經(jīng)過了《一個字頭的誕生》，再到《神探》，韋家輝開創(chuàng)了香港本土最具特色的港片時代，他是否能繼續(xù)港片的輝煌？ 以下是他的自述： ▲ 韋家輝這次在《神探大戰(zhàn)》中兼任三職：監(jiān)制、導(dǎo)演、編劇 《神探大戰(zhàn)》出街之后，我其實盡量不去看評價，免得影響自己下一部的發(fā)揮。 第一部2008年的《神探》，是我和杜琪峯合作的一部作者電影。過去有“午夜場”這種機制，周四、周五午夜放優(yōu)先場，看觀眾的反應(yīng)，有時候觀眾反應(yīng)不好，甚至?xí)涞吨匦录糨?。但《神探》我跟杜生都決定，無論觀眾反應(yīng)好壞，我們都不會動它了。 大概7、8年之后，我開始構(gòu)思《神探大戰(zhàn)》，從頭到尾，我都知道一定是有人會拿2008年的《神探》來做比較。甚至，有人會抱著看《神探》的心態(tài)，來看《神探大戰(zhàn)》，他自然會有一個期望落差。 ▲ 目前《神探大戰(zhàn)》豆瓣評分7.0 口碑、票房，其實我盡量不去想這個問題，因為這部戲是怎么樣就怎么樣。 我現(xiàn)在回望以前我在電視臺拍《義不容情》，是一些melodrama的東西，培養(yǎng)了一群習(xí)慣看這種戲的觀眾。之后拍《大時代》，風(fēng)格不同了，有些人就會罵。 一些很高分的戲比如《暗花》，當(dāng)時也被人罵，慢慢幾年之后才建立口碑?！栋祷ā分笪覀?nèi)ヅ摹豆履泄雅罚直蝗肆R。所以我更相信，經(jīng)過時間的洗禮，真正的評價才會出現(xiàn)。 ▲ 《神探》是一部十足的黑色電影 《神探》后，我這個人，想法變了。過去幾年，我有了信仰，我相信我找到了答案。 《神探》更像法國、歐洲那邊的電影，dark side（黑暗面）很重。當(dāng)時的結(jié)尾，神探做了一個選擇，“我也是人，為什么要有分別？人都可以犯錯，為什么我不行？”他選擇了開槍。 現(xiàn)在我年紀(jì)越來越大，我就在反思，我是不是想留給世界這樣一種思想？我越來越發(fā)現(xiàn)，我不是。所以我修正了《神探大戰(zhàn)》，“不是人人變怪物，你就一定也要變怪物?！?/span> ▲ 《神探大戰(zhàn)》沿用雙雄戲碼 我過去的電視劇，很多時候我都用兩個男人，一個魔鬼，一個天使，兩個人的沖突和搏斗，比如《誓不低頭》、《義不容情》、《大時代》。 《神探大戰(zhàn)》里我想做到極致，兩個雙雄，一個絕對的正，一個絕對的邪。 劉青云飾演的李俊，代表里面的正，有點像幾百年前，講“地球不是平的，是圓的”的“瘋子”，即使全世界都沒人聽他，甚至有人用石頭扔他。他心里有一團火，無論這個使命多艱辛，都要做。 有一段戲，阿Sa在追捕兇徒的時候，掉下樓，所有的O記同僚，二話不說，疊成人肉墊，去救她這個大肚婆，我很喜歡那一瞬間人性的光輝。 ▲ 香港曾發(fā)生過一個案件，一名瘋子跌進啟德暗渠，3隊消防隊才把他救出。 韋家輝看到這則報道，直接把這個橋段用在了《神探大戰(zhàn)》里 可能我本身比較平和，我腦里有點熱，有點火，骨子里也很怕悶，所以喜歡極端、狂熱的東西。 我看古來今往，所有人類歷史、文明，都是很理智的嗎？我覺得又不是。很多思潮很瘋狂，無論是股票世界、經(jīng)濟世界……集體瘋了，才會有很多離譜的事情發(fā)生。 我在香港的家，是在一個商場上面。過去幾年，我經(jīng)常見到幾個精神異常的人，很認(rèn)真地和空氣吵架。我把這些觀察放在角色里面。 《神探大戰(zhàn)》里面的案件原型都在香港發(fā)生過，比如雨夜屠夫案、魔警案、烹尸案…… ▲ 香港很多命案發(fā)生，都會在報紙、雜志當(dāng)成小說那樣連載 從小到大，香港很多命案發(fā)生，都會在報紙、雜志當(dāng)成小說那樣連載，有時每個星期出一期，我會反復(fù)去“掄”。這些案件細節(jié)是怎么樣，在哪里發(fā)生，我都有去閱讀。 當(dāng)年雨夜屠夫案，在香港很轟動，為什么會有人殺害那么多女性，非常匪夷所思。 他落網(wǎng)的經(jīng)過，是出于一個很奇特的動作。這個兇手殺了女孩，做成標(biāo)本，拍了照。他竟然拿去相鋪，影印出來。如果他不拿去影印，其實永遠都不會落網(wǎng)。我就在想，是不是兇手，做這些事情，某種程度是想被人知道？否則，他會難受？ 我身處在社會里，很小的事情，我就會想好多東西。這么多年，要用的時候，它們就會自己從腦海里跳出來。 ▲ 從一開始，韋家輝就決定要拍一個節(jié)奏很快的戲 大家都說片子的節(jié)奏很快，我想節(jié)奏也只是一種形式。 我一開始就知道我將會拍一個很緊張的戲。只要開了第一槍，兩天之內(nèi)，大家的節(jié)奏是沒得停了，不會有一個空間給他們靜一靜、想一想怎么部署。 其實這幾年，世界給我一種感覺，就是發(fā)生很多猝手不及的事情，不是你可以好好地去計劃的。忽然很多突發(fā)事情，將人生和很多事情都打亂了。 我就把世界給我的這種感覺，放在了電影里。 ▲ 廟街的一場戲，涉及槍戰(zhàn)、爆炸、墮樓，足足拍了20多天 這次，我想拍一部純正的港產(chǎn)片。 我自己是路癡，但很喜歡走路。就想借這部電影，游一次香港，彌敦道、廟街、油麻地、避風(fēng)塘、荃灣碼頭、長沙灣……都成為了我的拍攝場地。 特別是廟街那段戲，天臺追跑、有人拖著繩從樓上下來、尸體掉下來，光是請市民離開畫面，已經(jīng)是很高的難度。里面的檔口、貨品，麻雀館、海鮮酒家，都是正常營業(yè)的。所以很多人會跳出來，問我們拿錢，我們制片組很辛苦，要打通許多障礙。 其實我們也可以搭一條街出來，但能在真正的廟街拍攝，出來的效果很真，也很有港味。 ▲ 合聯(lián)船塢，是韋家輝拍過的最大的景 合聯(lián)船塢，是我人生中拍過最大的一個景，那里大到，可以駛一架郵輪進去維修的。兩個懸崖峭壁之間100多尺，走在上面，一不小心就掉進海里了，很容易造成死傷。 我盡量叫大家小心一點，不敢催各位。我很“肉緊”，但機械組、燈光組、道具組，他們都是馬戲班的，坦白說我見到是腿軟的。 ▲ 韋家輝和劉青云已經(jīng)認(rèn)識、合作近三十載 我跟青云認(rèn)識幾十年了，大部分戲都跟他合作。私底下，我們經(jīng)常聚會。我們之間有個老友，杜琪峯先生，他喜歡熱鬧，吃吃喝喝，就聚了一大班老友吹水聊天。 青云雖然演戲很鬼靈精怪，但為人很正氣。大家也看到這么多年，也沒有任何糟糕的新聞，作為演員很敬業(yè)樂業(yè)。 他已經(jīng)是影帝了，每天在片場還是靠著導(dǎo)演坐，有時候未必需要他就位的，他也隨時待命，這是很難得的。 ▲ 阿Sa和韋家輝第一次合作是在2004年的《鬼馬狂想曲》，阿Sa飾演搞怪角色 ▲ 阿Sa再次體會到韋家輝的“有開工，沒放工” 我第一次跟阿Sa合作是《鬼馬狂想曲》，當(dāng)時為了趕賀歲檔，很短時間拍攝。我們請了阿Sa和阿嬌來客串“筷子姊妹花”的角色。她那時候已經(jīng)覺得我“癡線”，一下子連續(xù)開工70多個小時，拍戲有開工沒收工。 這次拍《神探大戰(zhàn)》，開頭沒那么趕，到后面，還是“飛紙仔”飛到傻（飛紙仔是韋家輝的創(chuàng)作方式，在拍戲現(xiàn)場不停改劇本），她才發(fā)現(xiàn)我其實沒變過，也是有開工，沒收工。 過去做導(dǎo)演，比如拍賀歲片《嚦咕嚦咕新年財》《鬼馬狂想曲》，完全是從零開始，十幾天寫完劇本，不允許停的，對體能是一個很大的挑戰(zhàn)。 一部戲，拍到中后期，我的眼睛就會發(fā)炎，完全像盲俠一樣拍。我會叫制片組，放一排功能飲料在那里，“啪啪啪”地，一瓶一瓶打開，像手榴彈一樣，全打開喝。還有許多時候，要趕賀歲檔、暑期檔，一cut（剪輯）兩cut就要見觀眾了。 ▲ 《神探大戰(zhàn)》無論是拍攝、剪輯時間，都比以往韋家輝參與過的電影更寬裕 到了2018年、2019年，遇到疫情，世界忽然停了，慢了。 《神探大戰(zhàn)》的拍攝節(jié)奏，就沒那么強。這次我拍得很長，很多footage。到上映前1、2個月，我都還在創(chuàng)作。我多了很多時間和空間，可以每天到剪輯房，坐下來剪。香港的剪輯師每天都任勞任怨，被我折磨了2年。 ▲ 韋家輝（左一）和弟弟韋家雄（左二） 其實每個創(chuàng)作者都有自己生活的影子。 小時候香港普遍比較貧窮，我在少年的時候，家里也是窮的。從14歲開始我做童工，下午上課，上午就找兼職，譬如賣叉燒包，點心，有時候去海洋中心、尖沙咀的商場倒垃圾。 ▲ 香港碧麗宮戲院，位于銅鑼灣，1979年開業(yè)，1994年結(jié)業(yè)。 中學(xué)畢業(yè)后，當(dāng)時在香港銅鑼灣一家很靚的戲院，叫碧麗宮，我做夜間的停車場收銀員，當(dāng)時會見到很多明星、導(dǎo)演。 我特別有印象的是劉家良導(dǎo)演，他當(dāng)時已經(jīng)是一名很出色的動作導(dǎo)演，他是一個很謙虛、很有禮貌的謙謙君子。 ▲ 韋家輝手寫的《大時代》劇本 19歲，剛進TVB的時候，我還是住公屋，跟爸爸媽媽兄弟姐妹一起住，連寫字臺都沒有，用的還是原稿紙。我經(jīng)常就是用家里的一個折疊凳，平時大家拿來坐，不坐的時候就是我的書桌。 我發(fā)現(xiàn)大家（同事）看戲很多，別人說的戲我都沒看過，就明白自己的不足。當(dāng)時我看電影很少，看港產(chǎn)片更少，因為去電影院看戲要錢，所以我也沒怎么去。想看片，沒有渠道。 于是我就發(fā)現(xiàn)旺角有間書局，發(fā)售一些臺灣地區(qū)出版的對白本。這些對白本是全字幕的，沒有動作、轉(zhuǎn)場，只有對白。這是我唯一的方法，來接觸西方電影。 ▲ 韋家輝在TVB時期，24歲做創(chuàng)意總監(jiān)，27歲做監(jiān)制 ▲ 《大時代》時期，韋家輝和劉青云合影 ▲ 韋家輝多次獲得香港金像獎最佳編劇 這些基層的經(jīng)歷，對我寫劇本，很有用?！缎略鷰熜帧?、《畫出彩虹》就是比較貼近我過去的生活的。如果我是讀大學(xué)出來，生于小康之家，我可能就寫不出來。 我寫劇本的時候有個習(xí)慣，我會反反復(fù)復(fù)聽一首歌，側(cè)邊的同事，都嫌我悶死人了。 《大時代》到后期，我一直是聽王菲的《容易受傷的女人》來創(chuàng)作的。 我寫賀歲片的時候，則是聽一首很冷門的歌，是朱茵在《西游記》里重唱的一個舊粵語片的小調(diào)。 2008年《神探》，我聽盧冠廷的《但愿人長久》，里面有幾句歌詞，“但愿人未變”，很入心入肺。 我一聽到那個節(jié)奏，就能進入那個世界。我也不知道為什么，有段時間我是這樣寫劇本的。 我寫劇本時，常在腦海里自己演一次。提前叫制片組把場景拍下來，我對著演員、場景的照片，在腦海里走一次位。 我會對這些角色上身，如果我是丁蟹，那么我就是鄭少秋，如果我是方展博，我就是劉青云，如果我是慳妹，我就是周慧敏。這樣的方法去創(chuàng)作，其實很辛苦的，因為沒人能進入我的腦袋。 雖然我用這種方式，但其實我也做不了演員。如果我做演員，簡直是災(zāi)難。 ▲ 韋家輝和杜琪峯，兩人合作長達30多年，共同創(chuàng)造出香港電影的神話 現(xiàn)在港產(chǎn)片的確面臨一個很艱難的時刻。Milkyway（銀河映像）的時候，已經(jīng)有人在說港產(chǎn)片會死，盜版很多，票房很低，說了很多年，一有空就說，講了那么多年，又好像沒死。 如果作為一個電影人的話，大家盡力去拍戲，拍好戲，一日還有人拍戲，就一日未死。 我太太其實很想我退休，她經(jīng)常說我，能不能有一天沒有電影在心里，可以好好生活。但我一旦正在拍，正在創(chuàng)作的時候，我就沒有自己的生活，整個腦都圍著電影轉(zhuǎn)。有時候顧著想事，我會忘記吃飯。 現(xiàn)在拍一部是一部，我希望越多人看到越好。我自己也經(jīng)常提醒自己，電影是會留在世界上的，我希望是對這個世界最好的，最有益的。 |
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