漢代玉器線條總述之一

天宇樓33 2022-07-26 發(fā)布于四川

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漢代祭坑的線條，如果工藝嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑?，不是太粗糙那種，基本上是從漢代所有的器型上都可以看到的。很多祭坑也是經(jīng)過了精修的，工藝特征和精品還是有很多相通之處。當(dāng)一個線條完成的時候，一定會借助一定的介質(zhì)，這個介質(zhì)包含砣具的自然磨損留下的砂漿，那么體現(xiàn)在皮殼上，這些痕跡就是符合皮殼的一個組成部分。漢代的線條，無論精致還是粗糙，都體現(xiàn)了鋒利的砣具切割方式，無論是重復(fù)的下砣，還是單一的接續(xù)，體現(xiàn)在一件玉器上的時候，往往都具有高度的一致性,一致性包含的工具的一致性，加工方式的一致性，一個個的線條組合起來，就是一件整器體現(xiàn)出來的那種非常和諧恰當(dāng)?shù)臓顟B(tài)，沒有哪個線條會突兀，沒有哪個線條會跳出來。

整體的一致性是遠(yuǎn)看的結(jié)果，行里有句話叫遠(yuǎn)看型，近看料，拿起看刀工。遠(yuǎn)看其實(shí)就是看整體的狀態(tài)是不是非常的完美，是不是具有藝術(shù)感，是不是沒有不和諧的線條跳出來。

拿起來看刀工的時候，其實(shí)這個刀工就是我們常說的砣痕，砣痕的接續(xù)無論是在祭坑，還是精品的漢代玉器上，工序都是一致的，而且有個明顯的特點(diǎn)，就是接續(xù)出來的線條，你往往看不到砣的兩頭。也就是那個梭子型的頭尾，接續(xù)接的往往是中間部位。如果一個線條出現(xiàn)了大量的頭尾接續(xù)，往往要提個小心，不是沒有，很少。

砣具中間的部位去接續(xù)，而不是頭尾，這個做法到西漢為止。東漢就出現(xiàn)了頭尾相接的狀態(tài),漢代玉器里，我們聽過天工漢玉幾個字，這是對漢代工藝的一個褒義詞。其實(shí)，當(dāng)我們用放大鏡或者高清攝像頭拍出來的時候，我們能看到這個幾近完美的線條存在著高古玉線條的典型特征，一點(diǎn)都不會少。

漢代的玉器線條，有幾個比春秋，戰(zhàn)國的玉器的線條有幾個突出的特點(diǎn)，第一個點(diǎn)就是砣具的鋒利，大量的館藏可以佐證這個點(diǎn)。第二個特點(diǎn)，漢代玉器的線條更注重修磨，有時候線條會修磨的只能觀察溝底和溝邊。第三個特點(diǎn)，正是因?yàn)榫碌男弈?，很多線條磨損會過重。而往往在絞絲，網(wǎng)格，密集陰線的位置恰恰修磨很少，能體現(xiàn)原始的砣具加工痕跡，和粗工祭坑陰線高度一致。

線條的型可以多種多樣，唯一不變的是加工的工具狀態(tài)和工序方式，當(dāng)這兩種相對固定的點(diǎn)結(jié)合起來的時候，型就非常的不重要了。很多時候，我們會在看玉器的時候搖擺，搖擺不是因?yàn)槟悴粫?，是因?yàn)槟愕挠^察點(diǎn)太多。把知識歸攏起來，其實(shí)就幾個點(diǎn)，這幾個點(diǎn)不斷的夯實(shí)，其他都可以變，這幾個點(diǎn)是永遠(yuǎn)不變的，無論看館藏，看民藏，就這一個標(biāo)準(zhǔn)。

精品的線條是這樣，比如器皿，圓雕，普品的線條也是這樣，比如我們常見的普通劍飾，相對市場價值較差的祭坑也是這樣。

在寬線條里找到純陰線線條的做法痕跡，在純陰線線條里找到典型的高古玉線條做法，這個過程就通了。很多時候，業(yè)余玩會陷入為什么這個型是這樣，為什么這個型和館藏不一樣類似這樣的困惑，其實(shí)這都是型的問題，我們在鑒定真?zhèn)蔚臅r候，不要過分的注重這些問題，而是直接找工藝和工序的問題。

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