蔣捷是南宋末年詞人，他生活的年代，戰(zhàn)火紛飛，民不聊生。

他曾寫有一詞《一剪梅·舟過(guò)吳江》，這首詞可以說(shuō)是他親身經(jīng)歷的寫照。它寫了一對(duì)情人因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而不能團(tuán)聚，上闋寫的是離人漂泊在外，經(jīng)歷風(fēng)吹雨打，下闋寫的是閨人在家，忍受寂寞孤苦，大好的年華都空自蹉跎。

開篇第一句“一片春愁待酒澆”，一個(gè)“愁”字，已經(jīng)奠定了這首詞的情感基調(diào)。這愁，是客愁，是閨愁，是山河破碎之愁，是至親分離之愁。這愁，不是一絲，不是一點(diǎn)，而是一片，可見此愁之深、之重，難解、難消。

“春”之一字，點(diǎn)明了季節(jié)是在春天，且與后文的“紅了櫻桃，綠了芭蕉”遙相呼應(yīng)。櫻桃變紅，芭蕉變綠，正是由春入夏的信號(hào)。

接下來(lái)，“江上舟搖，樓上簾招”，十分具有畫面感。江上風(fēng)雨飄搖，一葉小舟在波濤洶涌中顛簸前行，岸邊，酒家的簾幕也被吹得隨風(fēng)搖曳，好像是在招呼詞人進(jìn)來(lái)喝酒一樣。假如這兩句詞，換成“江上舟行，樓上簾動(dòng)”，就沒(méi)有那么好的效果了。

“秋娘渡與泰娘橋”，應(yīng)該是兩個(gè)地名，說(shuō)明小舟在江上行駛的航程之長(zhǎng)，時(shí)間之久。

“風(fēng)又飄飄，雨又蕭蕭”，對(duì)江上風(fēng)雨飄搖惡劣天氣的描寫，不僅是寓情于景，表達(dá)了詞人內(nèi)心的哀愁與憂思，而且還暗示了南宋當(dāng)時(shí)惡劣的社會(huì)環(huán)境，兵荒馬亂、民不聊生，百姓的生活可謂是風(fēng)吹雨打、水深火熱。

本詞的上闋，描繪了一幅生動(dòng)的風(fēng)雨行舟圖，寒風(fēng)冷雨中，詞人愁苦地坐在船上，隨波搖晃，他看到了酒樓上迎風(fēng)飄搖的簾幕，更起借酒澆愁之心，小舟一直這樣行駛，經(jīng)過(guò)了秋娘渡與泰娘橋，天氣沒(méi)有任何好轉(zhuǎn)，依舊風(fēng)雨凄迷，詞人的心情也依舊苦悶悲傷。

這樣的天氣，這樣的處境，讓他更加思念家里的閨人。于是，本詞的下闋，就是對(duì)閨人的描寫。杜甫《月夜》詩(shī)寫：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。”也是表達(dá)了對(duì)閨人的思念之情。

“何日歸家洗客袍？”，表達(dá)了閨人無(wú)盡的思念，她獨(dú)自在家，日日都在盼望著離人的歸來(lái)。

“銀字笙調(diào)，心字香燒”，但是離人還未歸，她只能把寂寞之情寄托于曲調(diào)之中，只能焚香祈禱離人能夠平安歸來(lái)?！般y字笙”指的是刻有銀字的笙，“心字香”指的是心字形狀的一種香。

“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，感嘆了時(shí)間易逝，蹉跎年華，她的青春又少了些許，卻還未跟相愛(ài)之人團(tuán)聚。櫻桃紅了，芭蕉綠了，春去夏來(lái)，萬(wàn)物越發(fā)茂盛，本來(lái)應(yīng)該是開心熱辣的時(shí)節(jié)，卻因?yàn)榉謩e而染上了淡淡的哀愁。

在外的離人和在家的閨人，都被愁緒所折磨，這都拜戰(zhàn)爭(zhēng)所賜。如今我們能生活在一個(gè)和平的年代，該有多么幸福啊！