文/王春辰

?認識唐承華是好幾年前了，那時他在中國美術(shù)館做個展，受邀去參觀。當時就被他布滿展廳的作品給驚了一下，除了墻面炫麗的色彩繪畫外，在展廳中央還有木質(zhì)裝置，氣勢撼人。

邊界 No.1 布面 丙烯顏料 130×200cm 2018年

邊界 No.1（局部）

那時候?qū)Τ腥A了解不多，略知他在日本留過學。近幾年和他接觸多了起來，尤其看到了他的另外一組火燒木樁的作品之后，對他的藝術(shù)氣質(zhì)開始感悟多了。他留學日本十幾年，他的老師原田久是日本著名的藝術(shù)家，對東方美學深有研究和體悟。或者說，日本的當代藝術(shù)的氣質(zhì)除了村上隆、小野洋子、草間彌生這一路國際化語言之外，還有一種深挖日本美學觀的藝術(shù)，如具體派、物派都是非常具有東方藝術(shù)氣質(zhì)和哲學思想的藝術(shù)，還不僅僅是借用西洋的藝術(shù)形式。唐承華在日本呆了那么多年，就是在研究那種流傳久遠的東方氣質(zhì)到底它的奧秘和魅力是什么。我們說說文字都似乎得其三味，實際上這種東方氣質(zhì)與美學也是中國文化的基因之一。它有表象與實質(zhì)之別，有一種浸透于血液與呼吸中的生命感，而不是徒有其表的文字禪。唐承華來自福建，家有古老的遺風，敬天敬地，而他幼小沐浴其中，不知不覺這種沿之于古代的氣質(zhì)生根在他的心靈里。萬物有靈，天地君神，東方自有東方的神秘。

邊界 No.11 布面 丙烯顏料 130×260cm 2018年

邊界 No.11（局部）

所以，唐承華東渡留學回來，創(chuàng)作不斷，精力充沛，說話聲音如洪鐘；他一頭長發(fā)，間有灰色，但迎風飄逸，頗多一股豪氣；而做起畫來，套一身工作裝，在曠野里、密林中、海岸邊、沙丘上，手揮長干筆刷或掃把，或任何有感的工具，沾了色彩，縱情馳騁。他之所以將畫布置于自然環(huán)境中，既是和自然親近，舒心活目，滌除雜物，讓內(nèi)心的氣象宏闊起來，也是在面對畫布之際，及時抓取世界的奇異之美，以體悟的姿態(tài)將心靈震撼傾瀉在畫布上?？此硇牡赝度胱鳟嫞耆?，筆在手中飛動，是心使之動，使身體起而舞動。畫面瞬間斑斕，恣肆縱橫，色彩飛揚，我們常講“外師造化、中得心源”，唐承華在田野中的創(chuàng)作可以說是對句經(jīng)典美學奧秘的注解。我們也可以用現(xiàn)代藝術(shù)理論來闡釋他的創(chuàng)作，如精神的自由釋放；自然的人格化表現(xiàn)'物象的似與不似之間的律動，物象之美不在形似、而在于神似；色彩的心理癥候；視網(wǎng)膜的圖像構(gòu)建；東方神態(tài)與西方抽象；萬物有靈與藝術(shù)之魅；心靈外化與世界主體；藝術(shù)的創(chuàng)造與人格塑造；異化的實體與神圣的重現(xiàn)；世界的可能性與可見性；整合的世界與精神的契合，等等。這些都可以用來闡釋他的藝術(shù)行動及其作品。

邊界 No.19-1 布面 丙烯顏料 120×150cm 2019年

邊界 No.19-1（局部）

這次唐承華在天津濱海當代美術(shù)館的個展，事實上是他將自然中的體悟創(chuàng)作帶入美術(shù)館空間，在美術(shù)館里又再次實施了媒介與通感的關(guān)聯(lián)的實驗。例如他幾天中迅捷地用透明塑料包裹了模特支架，將他的燦爛色彩圖繪其上，如天仙般散步在展廳中，與觀眾形成互動的觀照，這是現(xiàn)實真實與藝術(shù)絢麗的融合，于觀眾沒有生活與藝術(shù)的差別，這是藝術(shù)進入當代反復探討的課題，世界上無數(shù)的藝術(shù)家都為之做出新的闡釋，同樣唐承華也以其色彩之美回應了藝術(shù)的無邊界特性。在開幕式上的互動參與創(chuàng)作，更是將藝術(shù)的交往功能發(fā)揮到高潮，體現(xiàn)并傳遞了生活之境實質(zhì)上就是藝術(shù)的純粹，藝術(shù)的純粹在于心靈的溝通，而非僅僅視覺的單向度接受。

邊界 No.19-2 布面 丙烯顏料 120×150cm 2019年

邊界 No.19-2（局部）

唐承華的色彩繪畫獨樹一幟，也是對繪畫的色彩學的推進。東方以黑白為繪畫純粹原則，但對于色彩頗多微詞，到了近代歷史上色彩于繪畫已經(jīng)非常弱化了。所以到了現(xiàn)代，中國的藝術(shù)家重新恢復色彩在繪畫中的重要性和各種可能性表達，已然恢復了現(xiàn)代繪畫的色彩地位。而唐承華的色彩之路并非表象地平移色彩于畫布，而是將色彩作為繪畫的主體，極盡色彩的絢麗之美，這種美不是靜態(tài)之美，而是傳遞當代人的內(nèi)心波動,賦予色彩新的內(nèi)涵，消除色彩的表象的一面。這對于唐承華一以貫之多年的追求目標，東方藝術(shù)家的視網(wǎng)膜是可以將色彩推到一種極致的境地。

邊界 No.19-5 布面 丙烯顏料 120×150cm 2019年

邊界 No.19-5（局部）

我們常說世界是五彩繽紛的世界，但如何藝術(shù)地表現(xiàn)則成為每一個藝術(shù)家的探索目標，各有方法不同，各有程度不同，對于唐承華則是堅決地、持久地將色彩之在進行到底。由東而西、由內(nèi)而外、由單一媒介而綜合媒介、由一種靜態(tài)到達于身體介入、由視覺而致于思辨的存在。唐承華是不色彩，就非繪畫；若繪畫，則必激情高揚。

2019年7月22日 于北京孤寓

邊界 No.19-9 布面 丙烯顏料 130×100cm 2019年

邊界 No.19-9（局部）

邊界 No.19-11 布面 丙烯顏料 130×100cm 2019年

邊界 No.19-11（局部）

邊界 No.19-13 布面 丙烯顏料 130×100cm 2019年

邊界 No.19-13（局部）

邊界 No.19-15 布面 丙烯顏料 130×100cm 2019年

邊界 No.19-15（局部）

邊界 No.19-26 布面 丙烯顏料 100×130cm 2019年

邊界 No.19-26（局部）

南方韻情2019-6 布面 綜合媒介 150×240cm 2019年

南方韻情2019-6（局部）

南方韻情2019-9 布面 綜合媒介 150×240cm 2019年

南方韻情2019-9（局部）

南方韻情2019-14 布面 綜合媒介 270×600cm 2019年

南方韻情2019-14（局部）

南方韻情2019-18 布面 綜合媒介 160×500cm 2019年

南方韻情2019-18（局部）

南方韻情2019-2 布面 綜合媒介 240×150cm 2019年

南方韻情2019-2（局部）

“天邊的云彩”裝置作品 2019天津濱海美術(shù)館

“天邊的云彩”局部

唐承華與王春辰在長春

唐承華

當代著名藝術(shù)家，1964年出生于福清，祖籍內(nèi)蒙古。

1988年畢業(yè)于福建師范大學美術(shù)系油畫專業(yè)；

1992年于日本名古屋藝術(shù)大學研究生畢業(yè)；

1995年畢業(yè)于日本愛知縣立藝術(shù)大學研究生院油畫專業(yè)、獲藝術(shù)碩士學位；

1999年到2000年在美國紐約市立大學亨特學院藝術(shù)研修。

現(xiàn)為中央美術(shù)學院版畫系副教授、碩士研究生導師，中國美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫藝術(shù)委員會秘書長。