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古羅馬指從公元前9世紀(jì)初在意大利半島（即亞平寧半島）中部興起的文明。 古羅馬先后經(jīng)歷羅馬王政時代（前753年～前509年）、羅馬共和國（前509年～前27年）、羅馬帝國（前27年～476年/1453年）三個階段。
公元前3世紀(jì)至前2世紀(jì)，羅馬為爭奪地中海霸權(quán)，掠奪資源與奴隸，同地中海西部強(qiáng)國迦太基進(jìn)行了三次戰(zhàn)爭，史稱布匿戰(zhàn)爭。 公元前2世紀(jì)，羅馬成為地中海霸主。羅馬共和時代基本完成疆域擴(kuò)張，到公元1世紀(jì)前后擴(kuò)張成為橫跨歐亞非、稱霸地中海的龐大羅馬帝國。 公元395年，羅馬帝國分裂為東西兩部。公元476年西羅馬帝國滅亡，公元1453年東羅馬帝國滅亡。
古羅馬建筑繁榮的原因: 一、券拱技術(shù) 天然混凝土＝活性火山灰＋石灰＋碎石——大大促進(jìn)古羅馬券拱結(jié)構(gòu)的發(fā)展 。混凝土起初用于填充石砌的基礎(chǔ)、臺基和墻垣砌體里的空隙，后來，大約公元前2世紀(jì)，開始成為獨(dú)立的建筑材料。到公元前1世紀(jì)中葉，天然混凝土在券拱結(jié)構(gòu)中幾乎完全排斥了石塊，從墻腳到拱頂是天然混凝土的整體。 1）混凝土迅速發(fā)展的原因： 一，它的原料的開采和運(yùn)輸都比石材廉價(jià)、方便； 二，它可以用碎石作骨料，節(jié)約石材，用浮石或者其他輕質(zhì)石材作骨料，減輕結(jié)構(gòu)的重量； 2）筒形拱 Barrel Vault 覆蓋平面為長方形的內(nèi)部空間的拱頂，半圓形，單向的即稱筒拱，與筒拱走向平行的兩側(cè)墻為承重墻 3）十字拱 Cross Vault 用兩個等跨筒拱在平面上胡成直角相貫，以覆蓋方形平面的空間，這樣可取消承重墻，僅四角共四個支點(diǎn)即可支承十字拱頂，使空間開放，結(jié)構(gòu)重量減輕。便于開窗，有利于大型建筑物內(nèi)部的采光。 4）肋架拱 肋架拱的基本原理是把拱頂區(qū)分為承重部分和圍護(hù)部分，從而大大減輕拱頂，并且把荷載集中到券上以擺脫連續(xù)的承重墻。這種結(jié)構(gòu)方法也能節(jié)約模架。
5）拱頂體系： 如：瑪克辛提烏斯巴西利卡（Basilica of Maxentius）的結(jié)構(gòu)體系。
瑪克辛提烏斯巴西利卡平面 6）羅馬建筑拱券與柱式的結(jié)合： ①券柱式: 在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，從柱礎(chǔ)到檐口一一具備。把券洞套在柱式的開間里。券腳和券面都用柱式的線腳裝飾，取得細(xì)節(jié)的一致，以協(xié)調(diào)風(fēng)格，柱子和檐部保持原有比例，但開間放大，柱子凸出墻面大約3/4個柱徑。券柱式解決了拱券結(jié)構(gòu)的笨重墻墩與柱式藝術(shù)風(fēng)格的矛盾。
券柱式立面 ②連續(xù)券： 把券腳直接落在柱式柱子上，中間墊一小段檐部，只適用于很輕的結(jié)構(gòu)。
比薩斜塔細(xì)部連續(xù)券 7）羅馬建筑柱式與多層建筑的結(jié)合： ①疊柱式（希臘晚期） 解決了柱式與多層建筑的矛盾，發(fā)展了疊柱式，創(chuàng)造了水平立面劃分構(gòu)圖形式。各柱式柱子細(xì)長比由粗到細(xì)自下而上安排，上層柱子中線略收進(jìn)，顯得穩(wěn)定，大都用券柱式疊加，按層橫分，顯示適宜的建筑尺度但立面效果重點(diǎn)不突出。 底層用塔司干柱式或新的羅馬式多立克柱式。二層用愛奧尼柱式，三層用科林斯柱式，如果還有第四層，則用科林斯的壁柱。極少有純柱式的疊加，幾乎都是券柱式的疊加。新的法則是，上層柱子的軸線比下層的略向后退，顯得穩(wěn)定。
古羅馬大角斗場疊柱式 ②巨柱式 解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復(fù)合線腳代替簡單的線腳。適應(yīng)高大建筑體量構(gòu)圖，創(chuàng)造了巨柱式的垂直式構(gòu)圖形式。一個柱式貫穿二層或三層，立面重點(diǎn)突出，但尺度夸大。
巴黎盧浮宮東立面巨柱式 ? ? 二、羅馬柱式 羅馬柱式起源于希臘柱式，是希臘三柱式的延續(xù)和發(fā)展。羅馬柱由柱礎(chǔ)（base）、柱身（shaft）、柱頭（capital）三部分組成。典型的希臘柱式有多立克柱式、愛奧尼克柱式與科林斯柱式等三種，希臘柱式后來為羅馬所繼承與發(fā)展。所謂古典柱式包括古希臘的三柱式和后來古羅馬發(fā)展了的塔司干柱式和混合柱式，共稱古典五柱式。 ①多立克柱式 Doric?Order ②愛奧尼克柱式 Ionic?Order ③科林斯柱式 Corinthian?Order ④塔司干柱式 Tuscan?Order ⑤混合柱式 Composite?Order 1）塔司干柱式 它的風(fēng)格簡約樸素，類似于多立克柱式，但是同多立克相比省去了柱子表面的凹槽。柱身長度與直徑的比例大約是7：1，顯得粗壯有力。
2）羅馬多立克柱式 外觀跟古希臘多立克柱式相近，但在柱頭下端添上一圈環(huán)狀裝飾；柱身下添加了圓環(huán)形柱礎(chǔ)。柱高與柱徑的比例為8：1，整個柱身顯得比較粗壯。溝槽數(shù)目的變化范圍在16條到24條之間。
3）羅馬愛奧尼柱式 柱式與古希臘愛奧尼克柱式相同，只是把柱頭上兩個渦卷間的連接曲線改為水平直線。
4）羅馬科林斯柱式 與古希臘科林斯柱式一致，柱高跟柱徑的比例是10：1，顯得纖細(xì)高大；柱身上有24條凹槽；柱頭部分由兩層毛茛葉和渦卷圖案組成，渦卷圖案成對出現(xiàn)。
5）羅馬混合柱式 將科林斯柱式的頂端與愛奧尼克柱式的渦卷相結(jié)合，使形狀顯得更為復(fù)雜、華麗。柱高跟柱徑的比例是10：1，顯得纖細(xì)秀美。
三、維特魯威與《建筑十書》 《建筑十書》是西方古代保留至今惟一最完整的古典建筑典籍。于公元前33~公元20年由古羅馬建筑師維特魯威著，約于公元前14年出版。 《建筑十書》分十卷，主要有：建筑師的修養(yǎng)和教育，建筑構(gòu)圖的一般法則，柱式，城市規(guī)劃原理．市政設(shè)施，廟宇、公共建筑物和住宅的設(shè)計(jì)原理，建筑材料的性質(zhì)、生產(chǎn)和使用，建筑構(gòu)造做法，施工和操作，裝修，水文和供水，施工機(jī)械和設(shè)備等等，內(nèi)容十分完備。 《建筑十書》的成就： 1、它奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系。這個體系很全面，如今卻依然有效。 2、它十分系統(tǒng)地總結(jié)了希臘和早期羅馬建筑的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。例如，關(guān)于建筑物的選址，他探討了建筑物的性質(zhì)、它同城市的關(guān)系、地段四周的現(xiàn)狀、道路、地形、朝向、風(fēng)向、陽光、水質(zhì)、污染等等。關(guān)于經(jīng)濟(jì)，他探討了建筑物平面的組成與布局，結(jié)構(gòu)方式，材料的選擇、制備和運(yùn)輸，直到業(yè)主的社會地位和財(cái)力。
《建筑十書》的不足： 除了科學(xué)本身發(fā)展水平的歷史局限之外，主要是： 第一，為迎合奧古斯都皇帝的復(fù)古政策，有意忽視共和末期以來券拱技術(shù)和天然火 山灰混凝土的重大成就，不公正地貶低它們的質(zhì)量； 第二，對柱式和一般的比例規(guī)則，作了過于苛細(xì)的量的規(guī)定； 第三，文字有點(diǎn)晦澀，有些地方語焉不詳，以致后來有些人鉆空子隨意加以解釋。 四、凱旋門 凱旋門（Triumphal?Arch）是歐洲紀(jì)念戰(zhàn)爭勝利的一種建筑，始建于古羅馬時期。當(dāng)時統(tǒng)治者以此炫耀自己的功績，后為歐洲其他國家所效仿，常建在城市主要街道中或廣場上。 用石塊砌筑，形似門樓，有一個或三個拱券門洞，上刻宣揚(yáng)統(tǒng)治者戰(zhàn)績的浮雕。凱旋門取“凱旋”之意，顧名思義，就是勝利的意思，為了祈禱或紀(jì)念戰(zhàn)爭的勝利多修建凱旋門。 1）提圖斯凱旋門 Arch of Titus 提圖斯凱旋門始建于81年，為紀(jì)念帝國前期提圖斯皇帝鎮(zhèn)壓猶太人的勝利而建立，高14.4m，寬13.3m，深6m，上面裝飾著精美的浮雕作品。 其中以拱門內(nèi)壁兩側(cè)墻上的浮雕最為精彩，內(nèi)容是頌揚(yáng)提圖斯和他的軍隊(duì)鎮(zhèn)壓猶太人凱旋而歸。浮雕上，提圖斯皇帝親自駕著四馬戰(zhàn)車浩浩蕩蕩從耶路撒冷返回，勝利女神為他戴上勝利的花冠。
2）塞維魯凱旋門 Arch of Septimius Severus 塞維魯凱旋門位于古羅馬廣場西北端，是一座白色大理石建筑，建于公元203年。該凱旋門是為了紀(jì)念塞普蒂米烏斯·塞維魯皇帝和他的兩個兒子卡拉卡拉（Caracalla）和塞普提米烏斯·蓋塔（Geta）在194或195年和197-199年兩次戰(zhàn)勝帕提亞。
3）君士坦丁凱旋門 Arch of Constantine 君士坦丁凱旋門建于公元315年，是羅馬城現(xiàn)存的三座凱旋門中年代最晚的一座。它是為慶祝君士坦丁大帝于公元312年徹底戰(zhàn)勝他的強(qiáng)敵馬克森提，并統(tǒng)一帝國而建的。 這是一座三個拱門的凱旋門，高21米，面闊25.7米，進(jìn)深7.4米。由于它調(diào)整了高與闊的比例，橫跨在道路中央，顯得形體巨大。
五、廣場的演變 廣場的演變鮮明地表現(xiàn)出建筑形制同政治形勢的密切關(guān)系，表現(xiàn)出從共和制向帝制向神化皇帝的變化過程。從愷撒廣場到圖拉真廣場，羅馬式廣場的形制逐漸成熟，空間系統(tǒng)趨于豐富和完善。
羅馬帝國時期廣場群平面圖 1. 愷撒廣場；2. 奧古斯都廣場；3. 和平圣區(qū)；4. 涅爾瓦廣場；5. 圖拉真廣場；6. 圖拉真市場；7. 羅曼努姆廣場東北角；8. 圖拉真神廟；9. 烏爾庇亞會堂；10. 艾米利亞會堂。 1）共和時期： 此時廣場的形制依然摶承希臘的廣場形制。自由并不加以約束，每個建筑相互獨(dú)立；并沒有太多的統(tǒng)一規(guī)劃，形制也不是圍廊式，顯得更為靈活、自由。尺度較小，更貼近人的日常生活。這種廣場的建設(shè)也與羅馬的政治制度有關(guān)。此時羅馬依然處于氏族時期，相對來說依然是一種較民主的制度。 當(dāng)然羅馬人建造廣場與希臘人也有很大的不同．維特魯威的《建筑十書》中提到，古羅馬人在廣場建設(shè)時根據(jù)斗劍的場地來決定廣場的尺度。此可見，早期的羅馬廣場更依賴于人們的日常生活和活動所需．更加以人為中心。隨著政治制度的改變，城市廣場也越來越多的承載政治、宗教等功能，體現(xiàn)著國家政治的意志，反而離人越來越遠(yuǎn)。 ①羅曼努姆廣場 Forum of Romanum 羅馬城中心，巴拉丁山和卡比托利山山腳下的羅曼努姆廣場就是在共和時期陸續(xù)零散地建成的，大體呈梯形，長約115m，寬約57m。它完全開放，城市干道從它穿過。
羅曼努姆廣場復(fù)原圖 2）帝國時期： 到了羅馬帝國時期，城市廣場的形制發(fā)生了更大的變化。將原本的公共建筑逐漸驅(qū)逐出去，取而代之的是各種神廟、凱旋門以及巴西利卡，并且逐漸將廣場封閉起來，不允許人們進(jìn)入，公共性活動也隨之被摒棄于廣場之外。自由布局的變?yōu)檩S線對稱的，并且以皇帝的廟宇作為整個構(gòu)圖的中心。 廣場從公共活動場所變?yōu)榛实蹅€人的紀(jì)念，更大程度上成為了皇權(quán)的象征物， 此時的廣場，尺度和形制也越來越脫，離人的尺度，給人一種莊嚴(yán)壓抑的感道，之前那種以人為本的思想被瓦解，皇帝們以此種方式來證明自己的與眾不同。這代表著此時的羅馬政治制度發(fā)生了根本性的改變：公民權(quán)利消失殆盡，與此相對的是皇權(quán)的不斷提高。
①愷撒廣場 Forum of Caesar 愷撒廣場的規(guī)模是160m×75m，立在它后半部的圍廊式維納斯廟(TempIe of Venus)，前廊有8 根柱子，進(jìn)深3跨，廣場成了廟宇的前院。廣場中間立著愷撒的騎馬青銅像，鍍金。 愷撒廣場頭一個定下了封閉的、軸線對稱的、以一個廟宇為主體的廣場的新形制。這形制顯然借鑒了古希臘晚期的廟宇。這個廣場宣告了羅馬共和制的結(jié)束和帝國時代的來臨。
②奧古斯都廣場 Forum of Augustus 愷撒的繼承人奧古斯都最終地?fù)魯×斯埠团傻姆纯?，建立了個人的獨(dú)裁，并成了古羅馬的第一位皇帝。【屋大維于公元前28年被元老院賜封為'奧古斯都'(意為神圣偉大) ?！?/strong> 他在愷撒廣場旁邊又造了一個奧古斯都廣場，公元前42～2年。它比愷撒廣場更進(jìn)一步，純?yōu)楦韫灥拢B錢莊也沒有立足之地了，只在兩側(cè)各造了一個半圓形的講堂給雄辯家用，還有一點(diǎn)共和時代的殘余。 廟宇是獻(xiàn)給奧古斯都的本神一一戰(zhàn)神的，也用圍廊式，面闊35m，8根柱子。柱子高17.7m，底徑1.75m，立在3.55m高的臺基上，完全控制了廣場。廣場總面積大約120m×83m，沿邊有一圈單層的柱廊，把廟宇襯托得很高峻。廣場藝術(shù)地記錄了羅馬帝國終于建立這樣一個重大的歷史事件。 這廣場周邊的圍墻全用大塊花崗石砌筑，厚1.8m，高度竟達(dá)36m，把它同城市完全隔絕（可能是為了防火）。它全長450m，工程量十分浩大。墻外是貧民窟，墻里是大理石的建筑物，布滿了金光閃閃的雕刻，社會的對立反映得十分尖銳。
奧古斯都廣場復(fù)原圖 ③圖拉真廣場Trajan's Forum 為了紀(jì)念對達(dá)基亞人（羅馬尼亞）的征服，羅馬皇帝圖拉真于公元106年下令建造了圖拉真廣場。整座廣場的主體建筑于公元112年落成，而其中的記功柱則是于次年落成的。 廣場的型制參照了東方君主國建筑的特點(diǎn)，不僅軸線對稱，而且作多層縱深布局。兩所巨大的圖書館、兩座宏偉的大會堂、至今還聳立在廢墟上的圖拉真記功柱柱和一排排雕像構(gòu)成了當(dāng)時全城最壯觀的地區(qū)。
圖拉真廣場復(fù)原鳥瞰圖 1. 圖拉真神廟；2.圖拉真紀(jì)功柱；3. 圖書館；4. 烏爾比亞會堂（大巴西利卡）；5. 主廣場；6. 紀(jì)念雕塑
圖拉真廣場邊的市場
3）廣場形制： 圖拉真廣場正門是三跨的凱旋門。進(jìn)門是120m×90m的廣場，兩側(cè)敞廊在中央各有一個直徑45m的半圓廳，形成廣場的橫軸線，它使這個寬闊的廣場免除了單調(diào)之感。在縱橫軸線的交點(diǎn)上，立著圖拉真的鍍金的騎馬青銅像。軸線給銅像以確定的、不可游移的位置。 這個廣場的底部橫放著圖拉真家族的烏爾比亞巴西利卡，20mx60m，這是古羅馬最大的巴西利卡之一。它內(nèi)部有4列10.65m高的柱子，當(dāng)中兩列用灰色花崗石做柱身，白大理石做柱頭，外側(cè)兩列柱子是淺綠色的。4列柱子把巴西利卡分為5跨，中央1跨達(dá)25m，它的木桁架是古羅馬最大的。巴西利卡的兩端有半圓形的龕，強(qiáng)調(diào)了它的軸線，也就是強(qiáng)調(diào)了它和廣場的 垂直關(guān)系。屋頂上覆蓋著鍍金的銅瓦。
烏爾比亞巴西利卡 巴西利卡之后是一個24m×16m的小院子，中央立著一棵連基座總高達(dá) 35.27m的紀(jì)功柱。柱子是羅馬多立克式的，高29.55m，底徑3.70m。柱身全由白大理石砌成，分18段，里面是空的，循185級石級盤旋而登，可達(dá)柱頭之上。有全長200m以上的浮雕帶，繞柱23匝，刻著圖拉真兩次遠(yuǎn)征達(dá)奇亞(Dacia)的史跡。柱頭上立著圖拉真的全身像，1588年改為圣彼得的像。 穿過這個小院子，又是一個圍廊式 的大院子，中央是臺基高高的廟宇，圍廊式的，規(guī)模很大，正面也是8根柱子。這是崇奉圖拉真本人的廟宇，非常豪華，是整個廣場的藝術(shù)高潮所在。
4）紀(jì)功柱的構(gòu)思： 其一，院子小，柱子高，尺度和體積的對比都異常地強(qiáng)烈。巨大的柱子從小小的院落傲然而出，使人油然萌生對皇帝的崇拜之忱； 六、劇場 古羅馬劇場形制來源于希臘，因不召開公民大會，規(guī)模較小。因拱券技術(shù)的發(fā)展，劇場不再依山勢建造，而用一系列放射形排列的筒形拱把觀眾席一層層架起來。劇場的位置擺脫自然地形的限制而自由了，多造在城市中央。
七、角斗場 角斗場起于共和末期，也遍布各城市。平面是長圓形的，相當(dāng)于兩個劇場的觀眾席相對合一。它們專為野蠻的奴隸主和游氓們看角斗而造。 大角斗場是世界上僅存的古羅馬圓形“劇場”，平面呈橢圓形，長軸為188米，短軸為156米，高達(dá)57米，周長527米，由沙場、看臺和地下室三部分組成。沙場位于中央，是觀看奴隸或野獸角斗表演的場所。 環(huán)圍沙場的是擁有60排階梯式座位，可容納觀眾5萬余人，看臺分為4區(qū)，前區(qū)為貴賓席，中間是騎士席，后排是平民席，最高處一圈柱廊供管理人員休息之用。設(shè)有80個出入口，以便于疏散人群。 在沙場和看臺下面，設(shè)有角斗士預(yù)備室、困獸室和排水溝等。大角斗場的立面高48.5米，分為4層，下面3層為連續(xù)的券拱式拱廊，第四層為設(shè)有壁柱的實(shí)墻體柱廊。券柱底層為塔斯干式，二層為愛奧尼式，三層為科林斯式。大角斗場體形簡潔而富于變化，氣勢恢弘，結(jié)構(gòu)合理。
八、廟宇 羅馬人基本上繼承了希臘的宗教，同時也繼承了古希臘的廟宇形制，但羅馬人不在風(fēng)光旖旎的大自然中建造圣地，而像希臘化時期那樣，把廟宇造在城里，市場邊。 廟宇形制照希臘傳統(tǒng)，以矩形的為主，但由于處在城市建筑群中，必然強(qiáng)調(diào)正面，大多不用圍廊式而用前廊式 。參照伊達(dá)拉里亞的傳統(tǒng)，前廊特別深，有達(dá)3間的。也有少數(shù)被圍在一個由柱廊形成的院落當(dāng)中，如羅馬城內(nèi)的維涅爾和羅馬廟（Temple of Vener and Rome）是圍廊式的。
1）東方最大的矩形神廟：巴爾貝克神廟 Baalbek 巴爾貝克神廟建筑群建于公元1～3世紀(jì)間，包括大廟、小廟（朱比特廟 ）和圓廟（維納斯廟）。 大廟前依次有106m×106m的方形院子、59m直徑的6角形院子和12根柱子的門廊，它們和大廟形成有軸線的縱深布局，具有東方宗教建筑的神秘色彩，顯然通過腓尼基人受到過埃及建筑的影響。大廟為雙層圍柱式，外層10×19柱，柱高19.8m，底徑2.13m，用獨(dú)石制成。這3座廟宇的裝飾非常華麗，形式有西亞傳統(tǒng)的因素。
2）羅馬萬神廟 羅馬萬神廟（Pantheon）重建于120年~124年，采用了穹頂覆蓋的集中式形制，平面呈圓形，頂部大穹頂直徑達(dá)43.3m，頂端高度43.3m，穹頂中央開直徑8.9m的大圓洞。是羅馬穹頂技術(shù)的最高代表。 萬神廟最初的歷史可追溯到公元前27年的羅馬共和國時期，該廟由屋大維的副手阿格里巴所建，為的是紀(jì)念屋大維打敗安東尼和克利奧帕特拉。但是這座最初的廟宇在公元80年被大火焚毀，后由羅馬皇帝哈德良下令重建。 穹頂?shù)淖龇ǎ?/strong> 先用磚沿球面砌幾個大發(fā)券，然后分段澆筑混凝土，這樣可防止混凝土在凝結(jié)前下滑，并避免混凝土收縮時出現(xiàn)裂縫，為減輕穹頂重量，越往上越薄，并在穹頂內(nèi)面做五圈深的凹格，每圈28個，混凝土用浮石作骨料。 第三層包住穹頂?shù)南虏浚蜀讽敍]有完整的表現(xiàn)出來，這是為了： ①減少穹頂側(cè)推力的影響。 ②把墻加高，體形較勻稱。 ③當(dāng)時還無處理飽滿的穹頂?shù)乃囆g(shù)經(jīng)驗(yàn)，也無此審美習(xí)慣。
九、公共浴池 早在共和時期，羅馬大小城市里都仿晚期希臘的榜樣，建造公共浴場，滿足居民多種多樣的需求。后來，又把運(yùn)動場、圖書館、音樂廳、演講廳、交誼室、商店 等等組織在浴場里，形成一個多用途的建筑群。 公元2~3世紀(jì)幾乎每個皇帝都在各地建造公共浴場，浴場成了很重要的公共建筑物，質(zhì)量迅速提高，終于產(chǎn)生了足以代表當(dāng)時建筑最高成就的作品。共和時期，浴場各種房間大致按功能需要安排，所以總是不對稱的。到帝國時期，逐漸趨向?qū)ΨQ，并且形成了軸線上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目臻g序列。 代表建筑為：羅馬城里的卡拉卡拉浴場（211～217年），戴克利提烏姆浴場（305～306年）。 1）卡拉卡拉浴場 卡拉卡拉浴場占地575mx 363m，周邊為建筑物，位于前沿和兩側(cè)的前部，是一色的店面，因?yàn)樵鹤永锿庥懈卟?，臨街2層，對內(nèi)1層。接在兩側(cè)店面之后的是演講廳和圖書館。地段后部是運(yùn)動場，它的看臺之后是水庫，能儲水33000m3。水由高架輸水道送來，看臺的左右還有演講廳。
卡拉卡拉大浴場平面圖 1.前室；2.更衣室及樓梯間；3.入口廳；4.露天廊院；5.蒸氣浴室； 6.溫水浴室；7.浴室；8.入口；9.主入口；10.小浴室及店鋪； 11.演講廳及圖書室；12. 健身房
2）戴克利提烏姆浴場 戴克利提烏姆浴場主體建筑物很宏大，大約是240mX148m。前面沒有商店，后面是個半圓劇場。在中軸上一串排著冷水浴、溫水浴和熱水浴三個大廳，兩側(cè)完全對稱地布置著一套更衣室、洗濯室、按摩室、蒸汽室和散步的小院子。每側(cè)一個出入口。輔助雜用房間在地下室 。
戴克利提烏姆浴場平面圖 3）浴場主要成就是： ①出色的結(jié)構(gòu) 核心——溫水浴大廳，橫向三間十字拱。十字拱的重量集中在8個墩子上，墩子外側(cè)有一道橫墻低于側(cè)推力，橫墻之間跨上筒拱，既增強(qiáng)了整體性，又?jǐn)U大了大廳。溫水浴大廳后是熱水浴大廳，圓形，用穹頂。復(fù)雜多樣的拱券體系構(gòu)成了一個有機(jī)整體。 ②功能完善 由于結(jié)構(gòu)體系先進(jìn)，全部活動可以在室內(nèi)進(jìn)行，各種用途大廳聯(lián)系緊湊，所有大廳都有直接的天然采光。 ③空間組織和藝術(shù)處理水平很高 冷水浴、溫水浴和熱水浴三個大廳串聯(lián)在中央軸線上，而以熱水浴大廳的集中式空間結(jié)束。兩側(cè)的更衣室等組成和橫軸線和次要縱軸線，主要縱軸線相交處是最開敞的空間——溫泉大廳。軸線上，空間的大小、縱橫、高矮、開闔交替變化。不同的拱頂和穹頂又造成空間形狀的變化。各種拱頂之間的平衡體系，擺脫了承重墻的束縛。 十、住宅與宮殿 1）住宅 羅馬的城市居住建筑大體分兩類，一類是沿襲希臘晚期的天井式的或稱明廳式的獨(dú)院住宅（domus），但平面變得對稱而整齊了，高度也定式化了，這是有異于希臘傳統(tǒng)的。另一類是公寓式的集合住宅（insula）。
希臘庭院式住宅 天井式住宅，龐貝城的天井式住宅的中心其實(shí)是一間矩形的大廳，不過屋頂中央有一個露明的天井口。雨水下注，在地上相應(yīng)有一個池子。這間大廳是家庭生活的中心，在這里做飯、料理家務(wù)、接待賓客、祭祀家神，等等。 它后面是3間正屋，中央一間特別寬敞華美。天井一側(cè)有一間餐廳，地面鋪馬賽克，有些畫面很復(fù)雜多彩。它三面是供坐臥的固定臺子，進(jìn)餐時就偃臥在臺子上。臥室一般在側(cè)面樓上。此外有書房、藏書室和衛(wèi)生間等。
有一些大一點(diǎn)的住宅，模仿晚期希臘的住宅，在后面還有一進(jìn)寬大的內(nèi)圍廊式院子。院里有花木和噴泉、水池，主要房間在它周圍，原來的天井四圍改成了雜務(wù)處，正屋成了穿堂。住宅有了縱軸線上的層次，由天井到穿堂再到后院，產(chǎn)生了光線明暗的戲劇性變化，如龐貝城的銀婚府邸。
潘薩府邸平面
銀婚府邸平面
2）古羅馬公寓 古羅馬公寓是一種集合型出租的房屋，以樓房居多。公寓興起于共和時期，到帝國時期，公寓決定了城市大部地區(qū)的面貌。 公寓是一種集合型的房子，因質(zhì)量和標(biāo)準(zhǔn)分為幾類。少數(shù)比較高級的，底層整層住一家，還有院落，上面幾層分戶租出。質(zhì)量差的，底層開小鋪，作坊在后 院，上面是住戶。最差的，每戶沿進(jìn)深方向布置幾間房間，通風(fēng)采光都很不好。
3）宮殿 戴克利提烏姆離宮 戴克利提烏姆離宮布局極像羅馬的軍事營壘，東西大約174m，南北大約213m。四面有高墻和碉樓。十字形的道路把它分成四部分，分別是陵墓、廟宇、寢宮和朝政機(jī)構(gòu)?；实鄣恼龑m在朝政部分南部的正中， 殿宇宏大，中央大殿大約有30m深，25m 寬。兩側(cè)還各有一間面積近似的大廳和許多小的廳堂。 它的建筑物的結(jié)構(gòu)比較輕。沿路和沿內(nèi)院的敞廊使用了立在柱子上的連續(xù)券。這樣的連續(xù)券廊也被用來裝飾墻的上部，柱子立在牛腿上。連續(xù)券廊使建筑物看上去很明快。在這所宮殿中也多次把建筑物正面柱廊的中央開間改為發(fā)券，以突出構(gòu)圖中心。這做法和連續(xù)券廊大約都是敘利亞建筑的傳統(tǒng)。
總結(jié)： 1）古羅馬建筑的矛盾性： 古羅馬建筑類型很多,尤其是為現(xiàn)實(shí)生活服務(wù)的建筑類型多,各種公共建筑物的性質(zhì)相當(dāng)特化,但它們按作用分為兩大類:一,為軍事帝國的軍事服務(wù)的;二,為奴隸主階級最腐朽，最野蠻的生活服務(wù)的。由于古羅馬社會把侵略和腐化都發(fā)展到了極致,所以他們在古羅馬建筑中造成的矛盾特別尖銳。 凱旋門、記功柱、廟宇等等建造都是是為了炫耀侵略戰(zhàn)爭的勝利,在許多城市里建造起來。共和時期的廣場、劇場、角斗場、浴場等.是統(tǒng)治階級為了腐化生活,以及用各種熱鬧的,粗野的甚至血腥的'娛樂'取悅游氓，成為了維護(hù)統(tǒng)治階級利益的工具。 這些建筑物是古羅馬建筑主要的代表，在它們身上體現(xiàn)著奴隸軍事帝國建筑固有的矛盾!奴隸主把他們的狂妄心理和鄙俗趣味強(qiáng)加到建筑上使它們往往帶有浮夸的傲岸和無節(jié)制的嚴(yán)厲。這些東西同羅馬建筑的擴(kuò)大雄渾刺眼的矛盾著!巨大的生產(chǎn)實(shí)踐也占有了巨大的生產(chǎn)力。非生產(chǎn)性的消費(fèi)和投入往往破壞了、耗盡了生產(chǎn)力，必然導(dǎo)致社會的變革! 2）古羅馬建筑的成就： 古羅馬在建筑材料,結(jié)構(gòu)，施工與空間的創(chuàng)造等方面均有很大的成就。 1、創(chuàng)造豐富了建筑類型：凱旋門、記功柱、角斗場、公共浴場、巴西利卡、神廟、 2、在空間創(chuàng)造方面，古羅馬重視空間的層次，體形與組合，并使之達(dá)到宏偉與紀(jì)念性的結(jié)果； 3、在結(jié)構(gòu)方面發(fā)展了拱券與穹頂：券（Arch），筒形拱（Barrel Vault），交叉拱（Intersecting Vault），十字拱（Cross Vault）同時，發(fā)展了綜合東西方建筑技術(shù)大全的梁柱與拱券相結(jié)合的體系，拱頂體系、券柱式、連續(xù)券、疊柱式（希臘晚期）、巨柱式等。 4、在建筑材料上，除了磚，木，石外，還運(yùn)用火山灰制成天然混凝土。 5、羅馬人還在古希臘三種古典柱式的基礎(chǔ)上發(fā)展出五種，即多立克柱式，愛奧科林斯柱式，塔司干柱式和混和柱式，并創(chuàng)造了券柱式構(gòu)圖； 6、在理論方面，維特魯威的著作《建筑十書》理論卓越，資料豐富。尼克柱式， 注：游氓 發(fā)達(dá)的奴隸制把大量自由民從生產(chǎn)中排擠出來， 成了無業(yè)的游氓。但他們是羅馬的全權(quán)公民， 一只重要的政治力量。在奴隸們頻頻起義的背景下，在奴隸主內(nèi)部激烈的奪權(quán)斗爭中，他們舉足輕重。執(zhí)政官和皇帝不僅要用國家的或私人的錢財(cái)養(yǎng)活他們，還要用各種熱鬧的、粗野的、甚至血腥的“娛樂”取悅他們。因而各種廣場、劇場、角斗場、浴場被建造出來。 |
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