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愛德華·霍普 Edward Hopper 1882年7月22日－1967年5月15日 美國(guó)繪畫大師 愛德華·霍珀被公認(rèn)為20世紀(jì)美國(guó)最重要的現(xiàn)實(shí)主義畫家。在油畫作品中，他綜合了自己的觀察并通過想象力創(chuàng)造了比現(xiàn)實(shí)更深刻的畫面。如同他對(duì)美國(guó)環(huán)境的看法所表達(dá)的那樣，具有一種永恒的品質(zhì)。希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）、大衛(wèi)·林奇（David Lynch）等眾多導(dǎo)演都曾用電影語言向其致敬?；翮曛挥昧艘环疆嫴迹愕莱隽顺鞘徐o默角落中最具共鳴的孤獨(dú)故事。 1882年7月22日，愛德華·霍珀出生于美國(guó)紐約州的一個(gè)港口城市——尼亞克市。1890年，他在尼亞克高中畢業(yè)后的第二年，被紐約藝術(shù)學(xué)院錄取，師從肯尼斯·海耶斯·米勒、威廉·梅里特·蔡斯和羅伯特·亨利等人。也許是受到了老師尤其是亨利的影響，1906年至1910年，霍珀經(jīng)歷了3次巴黎之旅（1906年、1909年和1910年），在法國(guó)逗留期間，印象主義畫家阿爾弗雷德·西斯萊、皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿和卡米耶·畢沙羅等人的作品對(duì)他產(chǎn)生了影響。霍珀于20世紀(jì)20年代開始聲名鵲起，那個(gè)年代無論是對(duì)于美國(guó)現(xiàn)代史還是對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)史而言，都標(biāo)志著一個(gè)新篇章的開始。1913年在紐約舉辦的“軍械庫畫展”是美國(guó)的第一次現(xiàn)代藝術(shù)大展。對(duì)于霍珀而言，這次展覽意義重大，在這次展覽中，他第一次以250美元拍賣了自己的一幅油畫——《航行》。根據(jù)霍珀回憶，這幅畫取材于他早年在哈德遜河上的記憶。天空占了畫面的四分之三，在陽光的照耀下，那些隨著海浪擺動(dòng)的白色、黃色的帆船，在藍(lán)紫色的海水中格外耀眼，天空遼闊而清澈?；翮赀@一時(shí)期所作的系列作品，從時(shí)間上屬于早期作品，這一時(shí)期是霍珀3次游歷歐洲之后所作的，從其作品中還是可以看出印象派的影響，對(duì)戶外寫生的熱衷、對(duì)光影的迷戀。不同之處在于，從畫中我們可以非常強(qiáng)烈地感受到畫家對(duì)孤獨(dú)的敏感。
Sailing 1911 1925年的《鐵路旁的房屋》中，霍珀達(dá)到了藝術(shù)的成熟，解決了各種各樣的影響和實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)作了一種極具個(gè)人風(fēng)格的表達(dá)。在一幅巧妙的構(gòu)圖中，一幢維多利亞式的閣樓房屋孤零零地矗立在鐵路的前沿。這個(gè)構(gòu)思源于他1920年的作品《美國(guó)風(fēng)景》，盡管在早期的作品細(xì)節(jié)中，如樹木和奶牛分散了人們對(duì)獨(dú)棟小屋的注意力。相較之下，鐵路旁房屋的荒涼并沒有因?yàn)榇我氐某霈F(xiàn)而減弱。現(xiàn)在，曾經(jīng)的軌道的水平線切割畫面，創(chuàng)造出更深的空間和更強(qiáng)大的形象，這是美國(guó)藝術(shù)中永恒的象征之一。這座孤寂的房子似乎讓人回想起美國(guó)更加天真的過去——一個(gè)被現(xiàn)代城市生活及其復(fù)雜性所拋棄的更簡(jiǎn)單的時(shí)刻?；翮晗蛭覀冋故玖藭r(shí)光倒流的一瞥，就好像是在去別的地方的路上偶然看到的一樣。
House by the Railroad 1925
《鐵道旁的房屋》被稱為霍珀“荒涼繪畫的開端”。這件作品中的荒蕪感首先源自鐵路旁邊一座被遺棄的、高大的、維多利亞式的宅第形象;其次是作品的色感，向陽面晃眼的白色和背陰面冷硬的灰藍(lán)色以及突兀的紅色屋頂，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，濃厚的陰影，給人以不安感和神秘感。光源也不似自然光柔和協(xié)調(diào)，反而更像是拍照時(shí)打的光，銳利冰冷。不管是看上去有些荒涼的建筑，還是那些溫暖敞亮的顏色，意境遼闊的自然風(fēng)光，都被霍普以旁觀者的角色不帶太多技巧和情緒如實(shí)記錄下來，從而顯得沉靜而內(nèi)斂。
《Gas》1940 《加油站》是霍珀的經(jīng)典之作。遠(yuǎn)處的天空還有一絲絲的紅光，顯示出天色已晚，加油站的房子里亮起了燈，旁邊的桿子上高高地掛著一盞燈。紅色的加油機(jī)旁一位工人正在操作加油機(jī)，他身后的馬路空蕩蕩的，馬路的對(duì)面是郁郁蔥蔥的樹木，排列有序，長(zhǎng)得很茂盛。整幅畫的場(chǎng)景如此簡(jiǎn)單，既熟悉又陌生。這個(gè)情境里正在工作的工人、孤單的身影和空空如也的馬路，一切都靜悄悄的，似乎暗示了現(xiàn)實(shí)生活中人的郁悶?；翮陝?chuàng)造了去看待眼前事物的獨(dú)特視角，憑借對(duì)比和夸張的手法，釋放他內(nèi)心的情感。 在霍珀的眾多作品中，《夜鷹》是所有畫作中辨識(shí)度最高也是知名度最高的一幅。從外形上看，這座建筑是一個(gè)圓形的島嶼，召喚著人們，排斥著人們，熒光燈讓人感到恐懼、疏遠(yuǎn)、失去人性。這幅畫通過無名的、無法交流的人物的空虛，傳達(dá)出一種孤獨(dú)和凄涼的情緒。關(guān)于這幅畫，霍珀說：“我并不覺得它特別孤獨(dú)……可能是無意識(shí)地，我在畫一座大城市的孤獨(dú)?！睆娜诵械郎峡?，這個(gè)場(chǎng)景就像電影一樣，觀眾仿佛正在接近餐廳，餐廳刺眼的燈光與漆黑的夜色相映生輝，增強(qiáng)了餐廳的氣氛和微妙的情感。屋外呈現(xiàn)出空蕩蕩的街道，似乎有一種回聲般的寂靜。
Nighthawks 1942
（局部） 愛德華·霍珀說夜鷹的靈感來自“紐約格林威治大道上一家餐館，兩條街相交”，但這幅畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，缺乏敘事性，具有超越特定地點(diǎn)的永恒品質(zhì)。這幅畫是20世紀(jì)最著名的藝術(shù)畫作之一，畫中描繪了一個(gè)通宵用餐的場(chǎng)景，三個(gè)顧客都沉浸在自己的思緒中，聚集在一起。熒光燈在二十世紀(jì)四十年代初才開始使用，通宵用餐者發(fā)出可怕的光芒，就像黑暗街角的燈塔。Hopper消除了對(duì)入口的任何引用，并且觀看者被光線吸引，被無縫的玻璃楔從場(chǎng)景中隔開。四個(gè)匿名的和不愛交際的夜貓子看起來和觀眾是分開的，相互之間是遙遠(yuǎn)的。重做和模仿無數(shù)次，夜鷹已經(jīng)成為美國(guó)文化的一個(gè)象征。 在霍珀的畫中，構(gòu)圖多以直線與幾何的大片切割為主，色彩冷靜謹(jǐn)慎而又熱烈，光影是情緒的展現(xiàn)與延伸，帶來強(qiáng)烈的對(duì)比。霍珀的畫作不過多是再平凡不過的日常場(chǎng)景，但他的畫中只留下大面積的塊面，銳利的直線線條，幾何形狀的陰影，強(qiáng)光投射于物體上形成對(duì)比強(qiáng)烈的明暗關(guān)系。減去了大部分的細(xì)節(jié)。 《早晨的太陽》是霍珀的一幅布面油畫作品，畫中描繪了一個(gè)女人環(huán)抱雙腿，獨(dú)自坐在房間的床上，眼神直直望向前方。陽光從她面前的窗戶照射進(jìn)來，在她側(cè)面的墻上留下了一大片形狀規(guī)整的光區(qū)。除了女人前方畫框一般存在著的窗戶外，整個(gè)室內(nèi)沒有一項(xiàng)多余的擺設(shè)，十分簡(jiǎn)潔。在這樣的處理方式下，我們的關(guān)注焦點(diǎn)自然會(huì)更多地落在女人稍顯落寞的身影上，再移至墻面和窗戶上明晃晃的光影，它們共同構(gòu)成了隱藏在現(xiàn)實(shí)生活中人們內(nèi)心的社會(huì)景觀——孤獨(dú)和沉寂。 霍珀的許多城市題材的畫作描繪的都是室內(nèi)場(chǎng)景，這和他在新英格蘭鄉(xiāng)間的繪畫作品形成鮮明的對(duì)照。他畫的旅館、公寓、理發(fā)店、咖啡廳和辦公室呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的幽閉氣息，城市空間的基本單位——房間，在他筆下如同盛放人物的容器，它們從建成開始就等待被賦予意義，被光線照亮，被人們進(jìn)駐和使用，但同時(shí)人也在受這些空間的影響。 
Hotel By A Railroad 1952
他的城市題材作品，許多都采用了抽象的標(biāo)題，仿佛在暗示地點(diǎn)根本不重要，無論是在紐約還是芝加哥，商店玻璃的大小和夜晚燈光的亮度都沒有差別，它們都反襯出人物孤獨(dú)的內(nèi)心。
仲夏之夜 Summer Evening
旅館房間看書的女人 1938 他的妻子約瑟芬也是一位藝術(shù)家，同樣在紐約藝術(shù)學(xué)院跟隨亨利學(xué)習(xí)，兩人于一年前再度相遇。在這段不平靜的婚姻中，約瑟芬對(duì)霍珀的事業(yè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
Carolina Morning 1955 愛交際的約瑟芬常常在畫中以各種形象出現(xiàn)，但在霍普的畫中，她常常被塑造成完全不同的形象：比如一個(gè)廣告女郎，在海邊的憂傷女人，又或是電影院的引座員?；翮戤嬛械呐詴r(shí)常透露出對(duì)性別的焦慮，這也引來許多對(duì)他作品的女性主義解讀。在1959年的《游覽哲學(xué)》(Excursion Into Philosophy)中，一個(gè)男子坐在床邊，背對(duì)著身后熟睡的女人，我們只能看到她赤裸的臀部和腿。男人的身旁放著一本打開的哲學(xué)書，他聳肩弓身，看上去悵然若失，似乎在思想的世界和肉體的享樂中都沒無法找到滿足感。
游覽哲學(xué) Excursion into philosophy
霍珀在其他作品中的女性角色則更富于共情，也更復(fù)雜。例如在《陽光下的女人》(Woman in the Sun，1961年)中，霍珀描繪了身形健美的約瑟芬，似有些厭世，深深陷入她自己的內(nèi)心世界。光線透過窗戶照進(jìn)房間，透出一絲超然的憂愁。
陽光下的女人 A Woman in the Sun
霍珀在美國(guó)的形象中發(fā)現(xiàn)了與自己內(nèi)心狀態(tài)相像的東西，他不去選擇描繪熙熙攘攘的場(chǎng)面，也不去沉浸在逸聞趣事中，而是忠實(shí)于他那堅(jiān)忍、冷靜的自我。他的繪畫接近于游客不感興趣的隨意一瞥，這些場(chǎng)景的假想觀眾很可能就是沉默寡言、害羞的霍珀本人，但他或她也是那個(gè)年代的新居民中的一員，他們覺得自己神秘，世界對(duì)他們來說也是神秘的?；翮陮?duì)生活的愿景，正如他對(duì)美國(guó)環(huán)境的看法所表達(dá)的那樣，具有一種永恒的品質(zhì)，吸引著越來越多的觀眾對(duì)他作品的普適性作出反應(yīng)。’
韋斯特汽車旅館 Western Motel
創(chuàng)作于1957年的《韋斯特汽車旅館》(Western Motel)是霍珀晚期的作品，展現(xiàn)了藝術(shù)家將具象和抽象結(jié)合的獨(dú)到方式。身穿紫紅色連衣裙的女子坐在一間裝修簡(jiǎn)單的汽車旅館里，她被一扇寬闊的窗戶包圍，窗外是一排松散安置的藍(lán)灰色，起伏的山丘聳立其上，可以看到一輛綠色汽車的車頭，床邊的行李箱已經(jīng)裝滿，表明她正在一段旅途當(dāng)中。 這幅畫包含了霍珀許多標(biāo)志性元素：一個(gè)無名的、臨時(shí)的環(huán)境，一個(gè)孤立的人物，作品表現(xiàn)的不是孤獨(dú)，而是孤獨(dú)的揮發(fā)性特質(zhì)，它所能引發(fā)的思考和想象?；羝盏漠嬜髋c某種遼闊的美國(guó)式想象產(chǎn)生共鳴，這種想象力產(chǎn)生于磅礴的自然風(fēng)貌、聳入天際的摩天大樓和在開闊公路上飛馳的自由。 許多人看霍珀的作品，總會(huì)覺得壓抑、孤獨(dú)、平淡，會(huì)有許多負(fù)面的情緒。許多人提到孤獨(dú)，會(huì)認(rèn)為那是可怕的、可恥的，不愿意面對(duì)和承認(rèn)。但孤獨(dú)真正的意義是讓人學(xué)會(huì)思考。畫家仔細(xì)地端詳著日常生活中那些瑣碎的生活片段，并精心地布局于畫布之上，沒有領(lǐng)會(huì)過平淡生活中的暗涌的人，是無法去欣賞這些毫無新奇之意的事物的，更不會(huì)借助自己的創(chuàng)造，讓這些畫面充滿美感以及思想暗示。觀看霍珀的作品，也會(huì)隨著畫面里生活在城市中形形色色的人物的沉默而陷入自己的思考當(dāng)中，霍普的作品所體現(xiàn)出的價(jià)值內(nèi)涵恰好有一份力量感，這種力量感恰巧源于那些獨(dú)處的時(shí)刻。《二樓上的陽光》 Second Story Sunlight 1960 《二樓上的陽光》，其兩面白山墻一模一樣，二層都有兩個(gè)窗戶，三層各有一個(gè)窗戶，全都向陽。屋頂都是陳暗的藍(lán)灰，背陰的一面是紫藍(lán)色。陽臺(tái)上靠近觀者處坐著一個(gè)老婦人，穿著海軍裝，在看書；另一個(gè)穿著比基尼的年輕女人坐在陽臺(tái)圍欄上。山墻后是一叢林木，從其聚攏向上的長(zhǎng)勢(shì)來看，像是植于一面山坡，看上去陰暗而威嚴(yán)，但是，從那層層疊疊的林木的枝干來看，在這雜亂中還是竭力地顯示出了某種秩序。實(shí)際上，整幅畫布局非常精心。但這兩個(gè)人物卻似乎置身于這種布局的均衡之外。她們產(chǎn)生了一種不同的力，這種力激活了，也因此而趨向于消解了畫面的穩(wěn)定性。簡(jiǎn)而言之，在整幅畫里每一處都似乎與其他每一處都完美地關(guān)聯(lián)，但對(duì)這兩個(gè)女人彼此間的關(guān)系我們卻不甚清楚。老婦人在看雜志，而年輕的那位則凝望著畫框之外。他們共享同一片陽臺(tái)而彼此無關(guān)地自作自事，這樣的事實(shí)足以提供出一個(gè)敘述的可能性，讓觀者永不可企及他所看到的。不過，這兩種形式——空間性與敘述性——的視覺沖突似乎彼此平衡，沒有一方取得完全的主導(dǎo)。當(dāng)我們自己生發(fā)出來的敘述走得過遠(yuǎn)，畫作的幾何學(xué)立即召喚我們回來，而當(dāng)畫作的幾何學(xué)開始枯燥，潛在的敘述則馬上自我現(xiàn)身。 -------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- -------------------------------------------------------------------------------------- ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
A Thick Morning on the Hudson
Architectural Study of a House
Still Life with Wine Bottle and Glass
Study of a Seated Woman
—— 1900 ——
Head of a Horned Figure
Landscape with Building
Satan in Red
Self portrait sketches
Self Portrait
Sketchbook Entries
Study of Farmworkers at Rest
—— 1901 ——
Study of a night shirt
—— 1902 ——
Model sitting
Nude Walking through Doorway
Reclining Female Nude
Study of a Nude
—— 1903 ——
Nude Crawling in to Bed
Self-Portrait
Solitary Figure in a Theater
Still Life with Jug and Copper Bowl
—— 1904 ——
Painter and Model
Standing Nude with Painter in the Background
—— 1905 ——
Man Seated on Bed
—— 1906 ——
Blond Woman Before an Easel
Interior Courtyard at 48 rue de Lille, Paris
Men Seated at Café Table
Self Portrait
Stairway at 48 rue de Lille Paris
Stairway at 48 rue de Lille Paris
Study of Hands
The Artist’s Bedroom
View Across Interior Courtyard at 48 rue de Lille, Paris
Woman walking
—— 1907 ——
Boy and Moon
A Woman Sitting on a Bridge in Paris
Le Pont des Arts
Les Lavoirs at Pont Royal
Study of a Female Nude on Window Balcony in Paris
Trees in Sunlight, Parc de Saint-Cloud
—— 1908 ——
Railroad Train
The El Station
Tramp Steamer
Valley Of The Seine
小酒館 Bistro
—— 1909 ——
Le Point Royal
The New bridge
夏季室內(nèi) Summer Interior
—— 1911 ——
Blackwell’s Island
Rocky Sea Shore
Sailing
—— 1912 ——
American Village
Gloucester Harbor
Squam Light
—— 1913 ——
Queensborough-Bridge
紐約角 New York Corner (Corner Saloon)
—— 1914 ——
Road in Maine
藍(lán)色之夜 Soir Bleu
—— 1915 ——
藝術(shù)家的母親 Elizabeth Griffiths Smith Hopper, The Artist\\\\\\\'s Mother
Sketch for Etching
—— 1916 ——
Rock Cliffs by the Sea
Trees and Beach
Yonkers
—— 1918 ——
Night on the Train
Small Town Station
The Illustrator (Portrait of Walter Tittle)
The Open Window
—— 1920 —— -------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- -------------------------------------------------------------------------------------- ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
American Landscape
East River
Les Deux Pigeons
Summer Twilight
Train and Bathers
—— 1921 ——
Evening Wind
House Tops
Night Shadows
Girl at Sewing Machine
紐約室內(nèi) New York Interior
—— 1922 ——
The Cat Boat
The Railroad
紐約餐館 New York Restaurant
—— 1923 ——
Deck of a Beam Trawler, Gloucester
Eastern Point Light
Houses of Squam Light, Gloucester
Portuguese Church in Gloucester
Railroad Crossing
The Mansard Roof
打掃公寓房間 Apartment Houses
—— 1924 ——
Gloucester Beach, Bass Rocks
Gloucester Mansion
House at the Fort, Gloucester
Rocks at the Fort Gloucester
Reclining Nude
紐約街道 New York Pavements
—— 1925 ——
Adobe Houses
Adobes and Shed, New Mexico
D. & R.G. Locomotive
Jo Sketching at Good Harbor Beach
室內(nèi)（看書的模特）Interior (Model Reading)
The house by the railroad鐵道旁的房屋
自畫像 Self Portrait（1925-1930）
—— 1926 ——
Civil War Campground
Maine in Fog
Universalist Church
上午11點(diǎn) Eleven A.M.
山上的房子 Houses on a Hill (also known as Gloucester Houses)
周末 Sunday
—— 1927 ——
Two Lights
Captain Strout’s House, Portland Head
Custom House, Portland
House of the Foghorn, I
Lighthouse and Buildings, Portland Head, Cape Elizabeth, Maine.
自助餐廳 Automat
藥店 Drug Store
燈塔山 Lighthouse Hill
城市 The City
過道上的兩個(gè)人 Two on the Aisle
—— 1928 ——
Blackwells Island
Christmas Card
布萊克威爾島 Blackwell’s Island
威廉斯堡大橋 From Williamsburg Bridge
曼哈頓橋環(huán)路 Manhattan Bridge Loop
—— 1929 —— 
Baptistry of St. John\\\\\\\'s
Charleston
The Lighthouse at Two Lights
雜碎 Chop Suey
四車道公路 Four Lane Road
鐵路日落 Railroad Sunset
—— 1930 —— 
Burly Cobb\\\\\\\'s House, South Truro
South Truro Church
The Long Leg
公寓樓，東河 Apartment Houses, East River
玉米山 Corn Hill
周日清晨 Early Sunday Morning
女士餐桌 Tables for Ladies
—— 1931 —— 
Freight Car at Truro
High Road
The Camel’s Hump
理發(fā)店 Barber Shop
旅館房間看書的女士 Lady Reading Book Hotel Room
—— 1932 —— 
City Roofs
Dauphinee House
Dead Tree and Lombard house
House with Dead Trees
Railroad Embankment
布魯克林的房間 Room in Brooklyn
紐約的房間 Room in New York
—— 1934 —— 
East Wind Over Weehawken
House on Pamet River
Prospect Street (Gloucester Massachusetts)
—— 1935 —— 
Shakespeare at Dusk (Central Park)
黃昏中的房子 House at Dusk
—— 1936 —— 
Cape Cod Afternoon
Jo Painting
圓形劇場(chǎng) Circle Theatre
—— 1937 —— 
謝里丹劇場(chǎng) Sheridan Theatre
—— 1938 —— 
Sugar Maple
列車廂 Compartment C, Car 193
—— 1939 —— 
Study for Ground Swell
涌浪 Ground Swell
Study for New York Movie
紐約電影院 New York Movie
科德角的傍晚 Cape Cod Evening
—— 1940 —— 
加油站 Gas
夜晚的辦公室 Office at Night
—— 1941 —— 
The Lee Shore
Cat Study (Cat’s name is Perkins)
Shoshone Cliffs, Wyoming
美女表演 Girlie Show
—— 1942 —— 
Gloucester Mansion
—— 1943 —— 
Saltillo Mansion
酒店大堂 Hotel Lobby
夏日時(shí)光 Summertime
—— 1944 —— 
Study for Solitude # 56
城市的早晨 Morning in a City
—— 1945 —— 
八月的城市 August in the City
Two Puritans
—— 1946 —— 
Jo In Wyoming
Mount Moran
Approaching a City
十月的科德角 October on Cape Cod
—— 1947 —— 
賓夕法尼亞州的煤城 Pennsylvania Coal Town
—— 1948 —— 
Seven A.M.
—— 1949 —— 
Stairway (study & final)
夜間交談 Conference At Night
正午 High Noon
城市的夏天 summer in the city
—— 1950 —— 
科德角的早晨 Cape Cod Morning
—— 1951 —— 
大海 The Sea
—— 1952 —— 
鐵路旅館 Hotel by a Railroad
Study for Morning Sun 
清晨的陽光 Morning Sun
—— 1953 ——
小城市的辦公室 Office in a Small City
—— 1955 —— 
旅館的窗口 Hotel Window
南卡羅來納州的早晨 South Carolina Morning
—— 1956 —— 
住宅前的日光 Sunlight on Brownstones
咖啡館的日光 Sunlight in a Cafeteria
—— 1960 —— 
沐浴陽光 People in the Sun
二樓的陽光 Second Story Sunlight
—— 1962 —— 
Road and Trees
 紐約辦公室 New York Office
—— 1963 —— 
空房間里的陽光 Sun in an Empty Room
—— 1965 —— 
汽車座椅 Chair Car
劇場(chǎng) Theater
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