說起瓷器中最美的器型，

就不得不提以玉壺春瓶、梅瓶、賞瓶

為首的“瓶中三寶”，

它們可謂是器物美學(xué)發(fā)展史中

最具代表性的造型，

許多瓶類都是以這三種造型

為母本延伸創(chuàng)作出的。

其中，玉壺春的造型最為經(jīng)典。

清新挺俊的身姿、曼妙的曲線

更顯女性的豐滿與嫵媚，

所以不少藏家稱其為“女性瓶”

玉壺春瓶尺寸較為矮小，

“S”形的設(shè)計(jì)更能迎合人們抓取物品時(shí)的習(xí)慣，

也更適宜在手中把玩觀賞。

▲  定窯玉壺春瓶

玉壺春瓶名稱來歷

▲  金 白釉玉壺春瓶

唐《國史補(bǔ)》:酒有郢之“富水春”，烏程之“若下春”，滎陽之“上窟春”，富平之“石東春”，劍南之“燒春”。

玉壺春瓶由唐代寺廟凈瓶衍生而來，至宋為酒器，因承制名。

要論瓷器的器型之美，玉壺春瓶一定跑不掉。

▲ | 北宋 | 鈞窯天藍(lán)釉玉壺春瓶

▲ 宋 磁州窯剔花牡丹紋玉壺春瓶

歷代玉壺春瓶造型特征

上面也提到過，玉壺春瓶的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來，撇口、細(xì)頸、垂腹、圈足。造型定形于宋代，多為酒器。以后歷代都有燒制，但每個(gè)歷史時(shí)期的造型和裝飾都略有不同。

從宋至清，年代越晚，瓶的頸部越短，腹部越大、越圓，圈足越寬。

到了元代一度為裝飾陳設(shè)，不復(fù)延續(xù)宋代瘦纖體格。元末明初時(shí)期瓶身風(fēng)格重厚圓潤，元、明時(shí)主要有青花、釉里紅、白釉（元代為卵白釉、明初為甜白釉等）；到清代又增加了粉彩及其他顏色釉等品種。

▲ 宋 吉州窯開窗太公釣魚圖八棱玉壺春瓶

▲  | 北宋 | 黑釉刻花玉壺春瓶

▲  | 宋 | 黑釉油滴玉壺春瓶

金代北方以磁州窯為代表的玉壺春瓶，在承襲宋代形制的基礎(chǔ)上，有所改進(jìn)；

一是器型尺寸上有所加大，二是腹部更飽滿，頸部更纖細(xì)，加之特有的窯變、鐵銹花的代表性裝飾，令這個(gè)器型更加俊秀、舒朗、雅致，玲瓏有致。

縱觀歷代的玉壺春瓶，元朝的器物上下比例最懸殊:上部脖子處最細(xì)，然后，幾乎沒有肩膀和胸，直接就到肚子了，這個(gè)肚子像喝足了酒的肚子，渾圓、滿足。

真像一只懸膽;也像一滴放大的、即將下墜的水珠......千鈞一發(fā)，又嫵媚動(dòng)人。 

▲  | 元 | 龍泉青釉褐斑玉壺春瓶

▲ 紅綠彩繪魚藻紋玉壺春瓶

▲ 黑釉鐵銹花玉壺春瓶

明代的玉壺春瓶和元代清秀瘦長的器形相比，器身有粗壯的趨勢(shì)，圓腹?jié)u趨豐碩，瓶頸加長，重心下移。

明代玉壺春瓶早期多見白釉光素器、白釉暗花器以及青花器，中期、晚期以青花品種最為常見。

在圖案紋飾上，主題紋飾常常以云龍、梅、蘭、花鳥、纏枝蓮等為內(nèi)容。

 ▲建水窯青花開光花卉玉壺春瓶

 ▲  | 明 | 掐絲琺瑯勾蓮紋螭耳玉壺春瓶

故而明洪武釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶頗受收藏大家的垂涎。

  ▲  | 明永樂 |   青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶

▲  爐鈞釉玉壺春瓶

▲  | 清乾隆 | 斗彩嬰戲圖玉壺春瓶

▲  | 清同治 | 黃地洋彩錦地折洋花玉壺春瓶

▲ 粉彩山水紋玉壺春瓶