從民國(guó)至今，美人與旗袍這組cp總能驚艷四方。

很難說(shuō)是美人成就了旗袍，還是旗袍成就了美人。

美人，賦予布料不平凡的生命，演繹出萬(wàn)般迷人的風(fēng)情。

旗袍，譜出女性柔美的韻律，搖曳出起伏動(dòng)人的曲線。

“旗袍”是專指民國(guó)出現(xiàn)的旗袍，還是包括清代“旗人之袍”或“旗女之袍”在內(nèi)，旗袍概念的界定，和旗袍起源樣式一樣在學(xué)術(shù)界頗有爭(zhēng)議。爭(zhēng)不爭(zhēng)議的我們不管，我們平頭百姓負(fù)責(zé)好看就好了。

旗袍是藝術(shù)，電影也是藝術(shù)，二者難免交叉重逢，恰巧電影又大大放大了旗袍的藝術(shù)與嫵媚。

星爺電影里向來(lái)美女多，旗袍與美女的搭配自然少不了。

《功夫》里一句“這么漂亮的女人就因?yàn)橥厣贤铝艘豢谔担捅蛔サ竭@里，還有王法么，還有法律么。

性感雖然不是你女人的專屬，穿上旗袍的女人卻是一種獨(dú)一不解的性感。 

旗袍開叉的高低又是一種不一樣?jì)趁摹?/p>

旗袍的叉開高了，裸露出白皙的長(zhǎng)腿性感到不行。

說(shuō)到電影，不得不提的就是《花樣年華》

電影里吸引人的不止有張曼玉和偉仔的相愛不敢愛的愛情，還有張曼玉身上不斷變化的旗袍，以及王家衛(wèi)膩膩歪歪的表達(dá)方式。

用張曼玉身上不斷變化的旗袍色彩，不僅反映了人物心理的微妙變化，而且增強(qiáng)了影片在主題表現(xiàn)上的抒情意味。不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫面色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比，在灰暗色調(diào)的映襯下旗袍的色彩變化更加具有表現(xiàn)力，隱喻作用更加明顯。通過色彩的變化，影片暗喻了人物心理的變化、情感的變化，從而間接深化了主題，使得影片的主題表現(xiàn)更加含蓄朦朧。

從多彩到樸素再到繽紛又到簡(jiǎn)單，就像他們之間的感情疏離與融合，寂寞與無(wú)奈，深沉與曖昧，這就是人生吧。

 人生就是這樣，從服裝的色彩款式上看的出來(lái)穿著者的心情，以及接待人的態(tài)度，對(duì)待生活態(tài)度。

旗袍是女人的專屬，總是讓人想到性感嫵媚以及情愛。

《色戒》里的湯唯用裹在旗袍里風(fēng)情征服了老辣不茍言和的偉仔

旗袍就是性感的化身。

李安導(dǎo)演很細(xì)心，用深藍(lán)色粗糙簡(jiǎn)樸的旗袍套在王佳芝身上，來(lái)襯托學(xué)生的青春正茂，天真的妙齡少女。

扮麥太太就用蕾絲材質(zhì)的，旗袍更為修身，多了成熟女人的風(fēng)騷嫵媚。

《金陵十三釵》里的性感不亞于《色戒》

倪妮扭出了風(fēng)塵，穿出了風(fēng)韻，一股從秦淮河吹出來(lái)的風(fēng)騷。

旗袍或許就該是如此--性感嫵媚，風(fēng)騷的模樣。

旗袍的合體，總能把女人搖曳的身姿勾勒的楚楚動(dòng)人，十三釵如此，梅艷芳的《胭脂扣》也是如此。

梅姑在里面美的深沉，幽怨，而花黑的旗袍襯托女鬼的凄冷與悲哀。

可，風(fēng)騷不能是常態(tài)，畢竟我們可是禮儀之邦，巷子里的風(fēng)塵女子尚有純情，夫人太太更是端莊應(yīng)好。

《大上?！防锏娜~知秋，一身白色旗袍以及舉手投足盡顯貴婦氣質(zhì)，溫柔含蓄自然流露。

電影里美女多，少婦也多，我偏偏喜歡戲份不多的師娘，不論是服裝妝容氣質(zhì)都透露著主母的氣息。

同樣是老大太太的章子怡在《羅曼蒂克消亡史》里更像是秦淮河里的女人。

所以，成為了性奴，好像是暗示一般。

后來(lái)，成了葛優(yōu)的女人，成了喜歡的女人才收起了風(fēng)騷。不禁猜測(cè)，或許有些嫵媚只留給自己的男人看就好了。

旗袍不像西裝牛仔，全世界都在穿。穿旗袍上街難免會(huì)成為為焦點(diǎn)，而電影里的旗袍讓我們重溫那個(gè)旗袍的年代。

感謝電影，也感謝旗袍，一個(gè)沒有旗袍的女人是不完美的。

社會(huì)越來(lái)越多元化，希望大家可以活出自我，不要受外界拘束，想穿旗袍的女人們就穿吧，自信會(huì)使你更為美麗。

關(guān)于旗袍的電影還好多，喜歡的可自己查詢。

--打完收工--

還湊活的話就點(diǎn)個(gè)贊吧