|
每次講人像選題，總有人跳出來說：你怎么不找個(gè)丑的來拍？還有人問，長(zhǎng)得不好看怎么拍？其實(shí)每個(gè)人都有自己美的一面，身材不好，就不拍身材了。臉蛋不好，眼睛迷人，鼻子不好看，嘴唇性感；耳朵、頭發(fā)、手……總有好看的一面。 每個(gè)人都是獨(dú)一無二的，如何拍出自己的獨(dú)有的氣質(zhì)，這就是我們今天要講的內(nèi)容——怎么拍好特寫。 最容易展現(xiàn)你的獨(dú)特美 在前面的列中我們講了5個(gè)景別，特寫是5個(gè)景別中的一種，之所以要單獨(dú)出來，是因?yàn)樗瞧匠Ｅ臄z中大家最容易忽略的一種拍法。但這種拍攝方法有獨(dú)特的魅力，如果平常大家注意這種拍攝方法，會(huì)很有收獲。下面我們先來看一組特寫的人像的魅力。
下面是法國(guó)攝影師： Laurent Castellani 一組人像特寫 ▽ 
在這組作品中，我能如此近距離感受到人物的獨(dú)特氣質(zhì)，她的神情、內(nèi)心狀態(tài)、皮膚質(zhì)感、眼睛瞳孔中的細(xì)節(jié)，皮膚上的絨毛、斑點(diǎn)……這些都是特有的美。 對(duì)一個(gè)人的美有很多種，我們不能只看人物的形態(tài)、身材、臉蛋。如果需要精致地去呈現(xiàn)一個(gè)人的狀態(tài)與細(xì)節(jié)，特寫是最好的方式。特寫的魅力是呈現(xiàn)一種精致的美。
什么是特寫？
特寫是對(duì)某一局部的細(xì)節(jié)進(jìn)行集中表現(xiàn)、使之充滿整個(gè)畫面的景別。如果用一個(gè)詞來概括特寫，就是“表現(xiàn)細(xì)節(jié)”。以人像而言，該景別的取景范圍是從脖子到整個(gè)面部的區(qū)域。當(dāng)然并不局限于面部，身體的任何部位，如手、腳、胸等都可以，只要拍攝目的是“表現(xiàn)細(xì)節(jié)”，就是特寫。 
（這張也是抓拍你們信不？真的是抓拍，我并不認(rèn)識(shí)：有一年在重慶仙女山帶孩子滑雪，遇到一個(gè)眼睛很好看的少女站在對(duì)面正跟小伙伴說笑，我當(dāng)時(shí)胸前正好掛著相機(jī)和24-70鏡頭，就喊了一聲“嗨，看這兒”，等她目光一過來就咔咔連拍兩張……像我這種看上去人畜無害的老法師應(yīng)該不會(huì)被打吧，如果要求刪掉那刪掉就是了，其實(shí)長(zhǎng)得美的人被人拍早就習(xí)慣了，愛美不是罪……） 特寫不僅在攝影中經(jīng)常有，同時(shí)在電影中也是刻畫人物內(nèi)心世界的常用手法下面我們找一些沒有版權(quán)的電影特寫畫面，比如這張：這張是《北非諜影》中的一個(gè)畫面。其實(shí)英格麗·褒曼并不是我最喜歡的女明星，她的氣質(zhì)太憂郁了，動(dòng)不動(dòng)就梨花帶雨……我喜歡的是陽光活潑的奧黛麗·赫本：這些，都是特寫景別。不知道大家注意到?jīng)]有，既然特寫是表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)，構(gòu)圖會(huì)非常飽滿，甚至可以允許頭頂出畫——這對(duì)特寫景別而言是很合理的。若是其他景別，比如全景、中景，頭頂出畫就很奇怪了。這當(dāng)然也是特寫，但這不是常規(guī)攝影，這是創(chuàng)意攝影。1.用來表現(xiàn)人物情緒或物體的細(xì)部質(zhì)感。特寫景別通常除了人物面部以外，沒有其他的畫面元素，觀眾注意力非常集中。因此，構(gòu)成畫面的最主要對(duì)象當(dāng)然是人物的表情或物體的細(xì)部質(zhì)感。所謂表情，當(dāng)然是那種有可讀性的、有豐富表現(xiàn)力的表情，而非呆若木雞的，那樣的表情就失去了特寫的意義。關(guān)于表情，我個(gè)人的體會(huì)是特寫鏡頭非常具有戲劇性(就像拍電影)。而我們普通人日常很難有豐富的表情掛在臉上，特別是中國(guó)人比較內(nèi)斂(喜怒不形于色)，而老外就比較好拍，他們的頑皮經(jīng)常寫在臉上。又是《北非諜影》的劇照?？吹接⒏覃悺ぐ劢菐缀鯅Z眶而出的淚水沒？這就是特寫景別對(duì)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力。離遠(yuǎn)一點(diǎn)根本看不清淚水，這里必須用特寫。2.無背景、無陪體，主體極度突出，細(xì)節(jié)表現(xiàn)事物由表及里的深層特質(zhì)。以人來說，面部情緒代表的是內(nèi)心。所以特寫的景別除了形還有神，這是形神兼?zhèn)涞木皠e。如果說遠(yuǎn)景追求的是“勢(shì)”，那么特寫追求的就是“神”——正所謂“遠(yuǎn)取勢(shì)，近取神”，特寫與遠(yuǎn)景是兩個(gè)極端。3.特寫鏡頭在電影中常常被用來轉(zhuǎn)場(chǎng)。電影的剪輯規(guī)則中有一條是“相鄰景別不宜接”，比如中景接近景，就會(huì)給人一個(gè)跳躍的感覺，仿佛人物向前跳了一步。那么如果用特寫在中景和近景間過渡轉(zhuǎn)場(chǎng)，就不會(huì)有這樣的感覺了。當(dāng)然也不要接在遠(yuǎn)景里，因?yàn)檫€有一條原則是“兩極景別不相接”，除非是兩個(gè)時(shí)空的蒙太奇。因?yàn)檫@也是特寫的作用，順便介紹一下。1.不宜用廣角鏡頭抵近拍攝。一方面廣角鏡頭會(huì)有明顯的畸變，另一方面會(huì)引起人物的不適感，從而影響正確的表情。那種舉著廣角鏡頭貼近遇難者家屬痛苦的臉努力搶拍淚水的記者，要么是不懂，要么是混蛋。老宋也做過記者，絕不敢這么干，可以拍人家悲傷的淚水，但要用中長(zhǎng)焦拉過來。特寫并不是指相機(jī)與拍攝對(duì)象的物距離得近，要指望焦距發(fā)揮作用。再說一次：離得太近，小心大蒜味噴人家臉上。2.正面拍攝是很考驗(yàn)人臉型的，如果不是完美的臉型，通常不宜正面拍攝（東亞人很容易被拍成大餅?zāi)槪槻孔蠲赖慕嵌仁?5度角左右。強(qiáng)迫癥也別糾結(jié)角度的精確，差不多就就行啦，藝術(shù)不是工程。
3.不宜仰拍。全景可以仰拍，那是為了表現(xiàn)氣勢(shì)或者偽造大長(zhǎng)腿；但仰拍特寫就很容易拍出大下巴，倒三角形的臉型不好看，你可能會(huì)被模特的小拳拳捶個(gè)半死。4.特寫也要講究構(gòu)圖，畫面的線條。下面來欣賞一組德國(guó)攝影師Carsten Witte 的黑白大作這組照片，作者巧用斜線構(gòu)圖，用肢體情緒將快樂、痛苦、焦慮、緊張、困惑、憤怒…表現(xiàn)的淋漓盡致。5.因?yàn)樘貙戠R頭中的面部非常清晰，那么對(duì)妝容的要求就比較高。你最好跟化妝師搞好關(guān)系，也要適當(dāng)修圖。否則如果拍出一堆清晰的痘痘，估計(jì)輕者要一至兩頓燒烤賠罪，重者你從此就會(huì)被模特永久拉黑。大特寫當(dāng)然就是比特寫還特寫啦，是特寫里面的特寫。我把例圖貼出來就知道啦，就是取景范圍小于面部，通常只表現(xiàn)五官中的一種。也許有同學(xué)會(huì)問：這樣景別的照片，跟微距攝影有什么區(qū)別？當(dāng)然不一樣啦，特寫是特寫，微距是微距，那是兩個(gè)范疇。關(guān)于微距我們?cè)诤竺娴倪x題會(huì)講。到這里我們就講完了景別，我們用了這么多的篇幅來講景別，是因?yàn)樗跀z影中特別重要。用景別的思維去考慮的你作品，你的拍攝會(huì)更有方向。需要說明一點(diǎn)，對(duì)景別的概念我們不只用于人像中，在風(fēng)光、花卉等題材中同樣適用，只是人像更方便大家對(duì)景別的了解和劃分。
|
