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展覽開(kāi)幕式
為了推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，由廣州藝術(shù)博物院和廣東省博物館聯(lián)合主辦，廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院擔(dān)任學(xué)術(shù)支持，入選文化和旅游部2022年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季的“青綠調(diào)成見(jiàn)天工——山水畫(huà)色彩研究展”于2022年8月23日-11月23日在廣州藝術(shù)博物院展出。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
策展理念：以色彩研究為切入點(diǎn)，串聯(lián)青綠山水畫(huà)的“前世今生”中國(guó)山水畫(huà)在誕生之初，就以“青綠”的面貌示人。以礦物質(zhì)顏料石青、石綠作為主色的傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)，形式細(xì)密工整、色彩濃麗鮮艷。它不僅是壯麗河山的華麗再現(xiàn)，也表達(dá)了畫(huà)家感受自然、表現(xiàn)自然的手心相應(yīng)?！扒嗑G”，歷經(jīng)千年沉淀而依然灼灼生光，至今仍吸引著我們的關(guān)注，也為當(dāng)代藝術(shù)家提供創(chuàng)作的養(yǎng)分。本次展覽以色彩研究為切入點(diǎn)，串聯(lián)起青綠山水畫(huà)的“前世今生”。展覽將展出廣州藝術(shù)博物院及廣東省博物館所藏的明清時(shí)期青綠山水畫(huà)40余件套，呈現(xiàn)明清以來(lái)青綠山水畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)與源流演變。我們希望通過(guò)畫(huà)中色彩明快的青山綠水，引領(lǐng)觀眾感知傳統(tǒng)繪畫(huà)的魅力和祖國(guó)山河的秀美。同時(shí)，此次展覽特別邀請(qǐng)了在山水畫(huà)領(lǐng)域作出色彩探索和研究，并有一定成果的當(dāng)代嶺南藝術(shù)家參展，以期通過(guò)當(dāng)代嶺南藝術(shù)家的作品，展現(xiàn)青綠山水畫(huà)在嶺南地區(qū)的傳承、創(chuàng)新與發(fā)展。此外，為讓觀眾更直觀了解傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)繁復(fù)、精細(xì)的創(chuàng)作過(guò)程，主辦方還邀請(qǐng)了廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院的師生們作為本次展覽的學(xué)術(shù)支持團(tuán)隊(duì)，并請(qǐng)他們?yōu)榍嗑G山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程做出圖解分析。此次展覽將以色彩為媒介，融古匯今，展現(xiàn)青綠山水畫(huà)歷久彌新的藝術(shù)魅力，并讓古今藝術(shù)家在繪畫(huà)中對(duì)話(huà)與碰撞，探討傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)在現(xiàn)代山水畫(huà)發(fā)展中的意義，探討傳統(tǒng)文化在當(dāng)代創(chuàng)新性發(fā)展的潛力。通過(guò)展覽，我們希望重新定義“青綠”，創(chuàng)造當(dāng)代“青綠”的故事，為當(dāng)代藝術(shù)從傳統(tǒng)中創(chuàng)新并講好中國(guó)故事提供一種可能。
展覽現(xiàn)場(chǎng) 展覽內(nèi)容：三個(gè)展館三大篇章，實(shí)現(xiàn)青綠山水的全方位展示此次展覽分三個(gè)篇章：第一篇“何以'青綠’——青綠山水畫(huà)的材料與技法”，第二篇“'青綠’無(wú)盡——復(fù)古與變革并存的明清青綠山水畫(huà)”，第三篇“不止'青綠’——當(dāng)代嶺南藝術(shù)家的山水畫(huà)色彩探索”，分別位于廣州藝術(shù)博物院1號(hào)館、2號(hào)館、8號(hào)館展出。第一篇 何以“青綠”——青綠山水畫(huà)的材料與技法傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)，主要采用呈色穩(wěn)定、牢固，經(jīng)久不變的石青、石綠、石黃、朱砂、赭石、鉛粉、金、銀等天然礦物顏料，以及花青、藤黃、胭脂等天然植物顏料，在絹帛或宣紙上描繪自然山水，其畫(huà)面多呈現(xiàn)出青綠相映、富麗堂皇的風(fēng)格。這一篇章中，將以實(shí)物及圖片的形式，展示傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)使用的顏料及其所呈現(xiàn)色相。創(chuàng)作傳統(tǒng)的青綠山水畫(huà)作品，往往要經(jīng)過(guò)勾勒、多次賦色、調(diào)整等步驟。本篇中，將展出廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院副教授劉文東老師為本次展覽創(chuàng)作的青綠山水畫(huà)分步驟示范畫(huà)稿。通過(guò)劉老師的畫(huà)稿及文字講解，觀眾可初步了解青綠山水畫(huà)是如何創(chuàng)作的。此外，展覽還將展出兩件繪畫(huà)史上經(jīng)典的青綠山水畫(huà)的臨摹作品，并附有分步驟的臨摹過(guò)程的展示，呈現(xiàn)經(jīng)典作品是如何生成的。
展覽現(xiàn)場(chǎng) 第二篇 “'青綠’無(wú)盡——復(fù)古與變革并存的明清青綠山水畫(huà)”魏晉時(shí)期就已出現(xiàn)的青綠山水畫(huà)，在隋唐時(shí)期達(dá)到興盛，并在中國(guó)山水畫(huà)史上一度占據(jù)主流地位。宋代以后，青綠山水畫(huà)不斷與筆墨相融合，在明清時(shí)期迎來(lái)了復(fù)興與變革。明代繪畫(huà)總體呈現(xiàn)承前啟后的態(tài)勢(shì)。明代青綠山水畫(huà)，先是出現(xiàn)復(fù)古浪潮，而后在繼承中發(fā)展，開(kāi)始多向探索并取得一定的成就。清代山水畫(huà)壇雖然由水墨文人畫(huà)占據(jù)統(tǒng)治地位，但仍出現(xiàn)不少以水墨畫(huà)為骨，略施青綠的文人風(fēng)青綠山水畫(huà)作品，風(fēng)格清新秀麗；此外，職業(yè)畫(huà)家和畫(huà)工的加入，畫(huà)商的贊助等因素，也給清代青綠山水畫(huà)帶來(lái)新的面貌和成就。這一篇章，將展出廣州藝術(shù)博物院和廣東省博物館珍藏的明清青綠山水畫(huà)作品40余件套，并根據(jù)地域劃分為兩大部分，第一部分為東南江浙一帶畫(huà)壇主流地區(qū)的青綠山水畫(huà)，第二部分為明清時(shí)期逐漸形成獨(dú)具地域特色的嶺南青綠山水畫(huà)。通過(guò)這些作品，觀眾不僅能直觀感知中國(guó)古代自然山川的不同面貌，更能體悟先賢所開(kāi)創(chuàng)的高妙的色彩理法、獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言和超前的審美意識(shí)。
展覽現(xiàn)場(chǎng) 第三篇 “不止'青綠’——當(dāng)代嶺南藝術(shù)家的山水畫(huà)色彩探索”青綠山水畫(huà)曾在我國(guó)古代創(chuàng)造了金碧輝煌的江山頌歌，并始終以其獨(dú)特的色彩語(yǔ)言和審美取向，吸引著畫(huà)家們的目光，在元、明、清各朝中不斷傳承與革新；如今，它也為當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作提供了鮮活、有力的養(yǎng)分，青綠山水畫(huà)正以更多樣而豐富的形式和面貌被繼承和發(fā)展。嶺南畫(huà)壇在清代末年率先吸收外來(lái)藝術(shù)，成為兼收并蓄又勇于革新的重要繪畫(huà)力量，出現(xiàn)了居派繪畫(huà)、嶺南畫(huà)派、廣東國(guó)畫(huà)研究會(huì)等畫(huà)派。嶺南地區(qū)的畫(huà)家們始終秉持“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的宗旨，在傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中扮演著重要的角色。在以往的藝術(shù)史研究和我院的歷年展覽中，已多次呈現(xiàn)嶺南畫(huà)壇所創(chuàng)造的豐碩成果。而在本次展覽中，我們嘗試將眼光投向當(dāng)代嶺南藝術(shù)家。本篇中，我們特別邀請(qǐng)了李東偉、吳泰、王紹強(qiáng)、劉文東、楊峻、楊星、陳偉明、林于思、林淼等九位藝術(shù)家參展。他們都曾學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)，從傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，他們也跟隨前輩們革新的步伐，是“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”理念的踐行者，在各自的創(chuàng)作歷程中逐漸形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格。同時(shí)，他們都成長(zhǎng)、生活于嶺南地區(qū)，不可避免地受嶺南自然與人文環(huán)境影響。他們不斷嘗試在山水畫(huà)創(chuàng)作中作色彩探索和研究。他們的作品，既包含傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)的底色，又展現(xiàn)了現(xiàn)代嶺南人的視角，可視為當(dāng)代“青綠”在嶺南的一種呈現(xiàn)。
開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，部分作者與嘉賓合影
教育活動(dòng)：圍繞三大教育品牌，引導(dǎo)觀眾欣賞青綠之美為了更好發(fā)揮博物館使命與擔(dān)當(dāng)?shù)淖饔茫霌P(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，我院配合展覽開(kāi)展“藝啟學(xué)、講藝壇、游于藝”三大系列教育活動(dòng)。藝啟學(xué)，重點(diǎn)在“學(xué)”，如“紙上丹青——立體青綠山水畫(huà)制作”；講藝壇，重點(diǎn)在“講”， 如“中國(guó)青綠山水畫(huà)的發(fā)展與變革”專(zhuān)題講座；游于藝，重點(diǎn)在“游”，如“琴和青綠——青綠山水畫(huà)與古琴”品鑒會(huì)。此外，我們還在展廳布置了“青綠山水畫(huà)”體驗(yàn)角，為觀眾提供青綠山水畫(huà)顏料及工具，體驗(yàn)青綠山水畫(huà)的制作過(guò)程。
展覽現(xiàn)場(chǎng) 展品精選
春巖簇錦圖 （清）黎簡(jiǎn) 1782年作 絹本設(shè)色 177×42cm 廣州藝術(shù)博物院藏 黎簡(jiǎn)（1747-1799），字簡(jiǎn)民，號(hào)二樵。順德（今屬?gòu)V東佛山）人。擅畫(huà)山水，師法元人，以蒼潤(rùn)見(jiàn)長(zhǎng)，境界清邃。黎簡(jiǎn)的《春巖簇錦圖》是一件設(shè)色濃麗、風(fēng)格獨(dú)特的青綠山水畫(huà)。畫(huà)面以開(kāi)闊的江面和江中小島的樹(shù)林為分界，將山石分為前景與遠(yuǎn)景，山石均以赭石打底，再以石青、石綠分染不同的山石頂部，且不同于傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)對(duì)暖冷色過(guò)渡的重視，畫(huà)家對(duì)石青、石綠的處理是染至某處時(shí)戛然而止，以山石輪廓為界，而無(wú)色彩的過(guò)渡。近景處，畫(huà)家著重以石青和朱砂點(diǎn)染兩棵樹(shù)的葉片，形成藍(lán)與紅的鮮明對(duì)比。色彩的沖突和對(duì)比使畫(huà)面具有夸張而獨(dú)特的風(fēng)格。
深山游春圖 （清）蘇六朋 1845年作 絹本設(shè)色 161×75cm 廣東省博物館藏 蘇六朋（約1796-約1862），字枕琴，號(hào)怎道人。順德（今屬?gòu)V東佛山）人。早年在廣東羅浮山作畫(huà)，中年定居廣州。擅畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)。蘇六朋的《深山游春圖》描繪的是羅浮山桃花溪一帶的情景。畫(huà)中古樹(shù)參天，山峰高聳入云，層巒疊嶂，峭壁、山石、峰巒以淡赭色打底，再罩染淺淡的石青、石綠等色。山石流水間，以紅色點(diǎn)染桃花幾株，與近景處拄杖赴會(huì)的人物，共同呼應(yīng)了畫(huà)上作者題詩(shī)：“溪上桃花無(wú)數(shù)開(kāi)，花間春水綠于苔。不因漁艇尋源入，爭(zhēng)識(shí)仙（家）避世來(lái)。翠雨流云連玉洞，丹霞抱日護(hù)瑤臺(tái)。山中舊侶時(shí)相約，約我來(lái)春載酒回?！碑?huà)面設(shè)色雅致，呈現(xiàn)了羅浮山春意盎然，如世外桃源般的山水勝境。
蘭亭修禊圖 （清）呂學(xué) 創(chuàng)作年份不詳 絹本設(shè)色 179×98cm 廣東省博物館藏 
桃曲桃紅圖 （清）李含渼 創(chuàng)作年份不詳 絹本設(shè)色 161.5×52.5cm 廣州藝術(shù)博物院藏
山水圖 （清）翟繼昌 創(chuàng)作年份不詳 紙本設(shè)色 141.4×37.8cm 廣東省博物館藏
秋林覓句圖 （清）陳政 創(chuàng)作年份不詳 絹本設(shè)色 177×72.5cm 廣東省博物館藏
寒溪翠壑圖 （清）顧逵 約1847年作 絹本設(shè)色 121.5×53cm 廣州藝術(shù)博物院藏
仿劉松年山水圖 （清）蘇仁山 創(chuàng)作年份不詳 紙本設(shè)色 29.9×29.1cm 廣州藝術(shù)博物院藏
山水圖 （清）蔡兆丹 創(chuàng)作年份不詳 絹本設(shè)色 直徑26cm 廣州藝術(shù)博物院藏 當(dāng)代展品精選
青綠山水系列 李東偉 2001年 紙本設(shè)色 33×33cm
惠州西湖 吳泰 2020年 紙本設(shè)色 25×55cm
遠(yuǎn)不若之二 王紹強(qiáng) 2021年 紙本設(shè)色 138×70cm
藍(lán)空澄澈 劉文東 2019年 紙本設(shè)色 178×194cm
猴王 楊峻 2016年 紙本設(shè)色 69×46cm
春雨初霽 楊星 2014年 紙本設(shè)色 185×145cm
南山系列·之五 陳偉明 2017年 紙本設(shè)色 250×125cm
天算 林于思 2022年 紙本設(shè)色 220×122cm
山石低吟 林淼 2018年作 紙本設(shè)色 184×145cm
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