前言

本文所說的內(nèi)容，來自周振甫先生《詩詞例話》中的修辭篇。

在修辭篇中，周振甫先生將襯托、 反襯和陪襯、 襯墊和襯跌，分為三個章節(jié)來介紹。今天提到的是襯墊和襯跌。

一、何謂襯墊

襯，《康熙字典》寫作襯，原意是“近身衣也”。用作動詞，即在里面再托上一層。墊，《說文解字》解釋為：下也。謂地之下也。今天用作動詞，即在下面鋪上一層。

襯墊，就是在兩個物體之間，加上一層，起到緩沖的作用。那么在詩詞中的襯墊，是如何起到緩沖的作用呢?

周振甫先生引用施補華分析李白七絕的一段話：

太白七絕，天才超逸，而神韻隨之。如“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還?！比绱搜附?，則輕舟之過萬山不待言矣。中間卻用“兩岸猿聲啼不住”一句墊之，無此句則直而無味，有此句，走處仍留，急語須緩，可悟用筆之妙。(施補華《峴傭說詩》)

兩岸猿聲啼不住，就起到了襯墊的作用。為什么要加上這一層意思呢？

因為前兩句已經(jīng)寫了“迅捷”之意，如果后兩句還是繼續(xù)寫，就太“直而無味”。好比瀑布飛流直下三千尺，一望無余。

而加了這一句，起到了襯墊緩沖的作用。好比山溪流下，經(jīng)過一道山澗的彎道，緩沖一下，水流打個彎再流下來，從欣賞的角度看，更美更有韻味。

周振甫先生解釋襯墊的作用時說：

襯墊是防止語氣太直，一瀉無余，用景物來旁襯。襯墊好比不讓水直瀉下去，所謂“走處仍留，急語須緩”；

關(guān)于第三句“兩岸猿聲啼不住”，周先生說特別指出：

假使第三句也用乘奔御風(fēng)那樣比喻，那末整首詩講船行的快速，就不免單調(diào)，而且一直下來，直瀉無余。

現(xiàn)在第三句用兩岸猿聲來作旁襯，豐富了江行的景物，這句起了襯墊作用，來緩和語勢，使全篇有起伏，不再直瀉無余了。

老街感覺，這種又好比，有人從墻上往下跳，直接跳下來就受傷了。加個墊子緩沖一下，不但不會受傷，還可以象體操運動員一樣，姿態(tài)優(yōu)美地落地。

二、何謂襯跌

襯墊好比彈簧、和弓箭，先反向用力，反而正向的效果更好。

周振甫先生引用了劉煕載分析文天祥詞作的一段話：

詞之妙全在襯跌。如文文山《滿江紅》和王夫人云：“世態(tài)便如翻復(fù)雨，妾身元是分明月?！薄鄂隆泛陀讶梭A中言別云：“鏡里朱顏都變盡，只有丹心難滅。”此二句若非上句，則下句之聲情不出矣。(劉煕載《藝概》卷四)

王夫人即王昭儀，南宋滅亡后被擄至北方。途中填詞《滿江紅》：

太液芙蓉，渾不似、舊時顏色。曾記得、春風(fēng)雨露，玉樓金闕。名播蘭馨妃后里，暈潮蓮臉君王側(cè)。忽一聲、鼙鼓揭天來，繁華歇。
龍虎散，風(fēng)云滅。千古恨，憑誰說。對山河百二，淚盈襟血?？宛^夜驚塵土夢，宮車曉碾關(guān)山月。問嫦娥、于我肯從容，同圓缺？

這首詞傳到文天祥的耳中，文天祥對于王昭儀結(jié)尾處表現(xiàn)出來的不堅定，不太滿意。于是用王昭儀的口吻，替她填了一首《滿江紅》：

燕子樓中，又捱過、幾番秋色。相思處、青年如夢，乘鸞仙闕。肌玉暗消衣帶緩，淚珠斜透花鈿側(cè)。最無端、蕉影上窗紗，青燈歇。
曲池合，高臺滅。人間事，何堪說！向南陽阡上，滿襟清血。世態(tài)便如翻覆雨，妾身元是分明月。笑樂昌、一段好風(fēng)流，菱花缺。

這首詞中，文天祥用南朝陳叔寶妹妹樂昌公主破鏡重圓的典故，對于樂昌公主過于軟弱失去貞潔之事進行了諷刺。這是委婉地對于王昭儀提出了批評。希望她不要成為菱花缺的“破鏡。”

世態(tài)便如翻覆雨，妾身元是分明月。這兩句，前一句便如弓箭后拉，南宋滅亡，個人的命運危在旦夕；然而，妾身（文天祥用王昭儀口吻）要成為圓而不缺的明月。即亂世之中，更要保留自己的氣節(jié)。

前一句起到了襯跌的作用，有一句更有力量。

文天祥是這樣要求王昭儀的，而且也是這樣要求自己的。我們知道文天祥屢次拒絕招降，最后為國盡忠。

鏡里朱顏都變盡，只有丹心難滅。也是如此，上一句拉滿了，后一句發(fā)力射了出去。容顏已經(jīng)變化的面目全非，然而一顆丹心沒有滅。

三、襯墊與襯跌

關(guān)于這兩種修辭方式的不同，周振甫先生作了解釋。關(guān)于襯墊：

襯墊是防止語氣太直，一瀉無余，用景物來旁襯；又好比不讓水直瀉下去，所謂“走處仍留，急語須緩”；

跑得快了，半路歇一歇。

關(guān)于襯跌：

襯跌是正意先不說出，用一句話來襯托一下，再說出正意，經(jīng)這一襯托，說出正意就更有力量。襯跌好像把水閘住，讓水位提高了再跌落下去，就更有力。

記得林憶蓮唱過一首歌，歌詞中就這樣兩句，用的就是襯跌：

全世界我也可以忘記，就是不愿意， 失去你的消息?！吨辽龠€有你》

文天祥的七律中也寫道：

人生自古誰無死，留取丹心照汗青。

就算是死了，我也要保留這個愛國之丹心。襯跌，象是一種反向的，積聚力量的轉(zhuǎn)折。

結(jié)束語

多說一點題外話，《酹江月》又叫作《念奴嬌》，文天祥有兩首次韻蘇軾赤壁懷古的《酹江月》，內(nèi)容都是好友告別，這個人就是他的同鄉(xiāng)兼抗元戰(zhàn)友鄧剡（鄧光薦）。

不過這兩首詞，感覺有一首很像鄧剡的原作，劉煕載《藝概》提到“鏡里朱顏都變盡，只有丹心難滅”，這兩句就出自疑似鄧剡的原作《酹江月》：

乾坤能大，算蛟龍、元不是池中物。風(fēng)雨牢愁無著處，那更寒蟲四壁。橫槊題詩，登樓作賦，萬事空中雪。江流如此，方來還有英杰。

堪笑一葉漂零，重來淮水，正涼風(fēng)新發(fā)。鏡里朱顏都變盡，只有丹心難滅。去去龍沙，江山回首，一線青如發(fā)。故人應(yīng)念，杜鵑枝上殘月。

鏡里朱顏都變盡，只有丹心難滅。很像鄧剡用文天祥的“留取丹心”那句，離別時寫給文天祥的。

@老街味道 

啥是意象？詩中意象有何作用？毛翰先生這5點總結(jié)得太全面了