確切說(shuō)來(lái)，蕭紅的書，我是在影片《黃金時(shí)代》上映后才找來(lái)看的。最初對(duì)她文字的印象是在小學(xué)階段語(yǔ)文課《火燒云》里，那時(shí)那里的云彩被她寫得至真至美，如今想來(lái)都叫人心馳神往。最近又讀她的《呼蘭河傳》，坦白說(shuō)，這書原本是不該看的，“一旦接觸，必定會(huì)種下心魔”——這一點(diǎn)，你不得不信。

在蕭紅那些最平常不過(guò)的字句里面，密密麻麻盡是深沉悠長(zhǎng)的回憶，滿街滿巷，滿眼滿心，滿紙滿篇都是一眼望不穿的蕭蕭索索。在這個(gè)女人的命運(yùn)羅盤上，我似乎也清清楚楚地望見(jiàn)了一個(gè)個(gè)被生活蝕出的深坑，這深坑冰冷、深遠(yuǎn)、寂寞而又空落，時(shí)?？吹萌酥毕肼錅I。
　　
在《呼蘭河傳》之外思索，我總會(huì)莫名地想起佛家說(shuō)過(guò)的話：“你若望向深淵，深淵也會(huì)回望你”。我想，蕭紅早已經(jīng)陷入了這樣的深淵，在她完全被風(fēng)吹壞的眸子里，是沒(méi)有任何光亮的，她在黑暗中掙扎的時(shí)候，那個(gè)時(shí)代的整個(gè)天空也不見(jiàn)得有多透亮。好像是在昨天，我的朋友曾經(jīng)問(wèn)過(guò)我說(shuō)“你認(rèn)為如果蕭紅一直活下去，她能找到自己的愛(ài)情嗎？”我不加思索的回答“不能，這是宿命?！?/p>

如今想來(lái)，我是錯(cuò)誤的，蕭紅憑著她身上所有的執(zhí)著和美好，一切都是值得這個(gè)女子來(lái)?yè)碛械?。我的錯(cuò)誤，或是源于她深諳的筆觸，也或是中了蕭紅文字中的“魔”，我在《呼蘭河傳》內(nèi)外彷徨著，或許不知不覺(jué)地也被她帶進(jìn)了那里的某一疆域里，況且同樣放任了思想上所有的墜落。

蕭紅所在的那個(gè)“崖邊”，是不能靠近的，不管你是誰(shuí)。童年，親人，還有愛(ài)情，甚至還有神秘的百草園，這些都將是最遙不可及的意象罷了?；诖它c(diǎn)，我想，除卻蕭紅的文字，一切脆弱的都只在今夜，畢竟明天的日光一定會(huì)照常升起，日光下的蕭紅和她的文字都將是最執(zhí)著，也是最堅(jiān)強(qiáng)的。

《呼蘭河傳》里的蕭紅是用以回憶的。那里滿天的星光和滿屋的月色，總是將溢滿的愁緒逐個(gè)盛放下去，就像排演完美的戲目，即便光怪陸離，卻也同樣理所應(yīng)當(dāng)。人生何如，為什么偏偏這般悲涼？于是，蕭紅這樣寫到——“逆來(lái)順受，你說(shuō)我的生命可惜，我自己卻不在乎。你看著很危險(xiǎn)，我卻自己以為得意。不得意怎么樣？人生是苦多樂(lè)少?！?/p>

　　
蕭紅在《呼蘭河傳》里，安安靜靜也認(rèn)認(rèn)真真地回憶著曾經(jīng)的自己，從東北小城的每一條街開始，一直到家里每間屋子里的擺設(shè)，形形色色的風(fēng)景和各種各樣的人，好有好的優(yōu)美，壞有壞的可惡，她就是這樣盤點(diǎn)著呼蘭河上的日日夜夜，同時(shí)也默數(shù)著生命里的分分秒秒。七月十五終是到了，呼蘭河上漂起的水燈越來(lái)越多，似乎很快的樣子，那些燈盞都統(tǒng)統(tǒng)向下慢慢游去，游著游著就滅了一盞，漸漸的，整個(gè)河上就又變得一如往昔般的黑暗；愛(ài)唱歌的鄰家人是蕭紅的伙伴，那里那時(shí)的歌聲放佛是一朵插在墻頭上的紅花，陽(yáng)光越照耀也就越鮮明，時(shí)間久了竟然會(huì)越來(lái)越荒涼。呼蘭河上的水燈和墻上的花真的由不得人，像極了悲涼的人生。在這條河上出現(xiàn)的每一個(gè)人都是生命的主角，卻同時(shí)又是命運(yùn)的過(guò)客，蕭紅用她的文字講述著他們，把他們各自零散的碎片逐個(gè)串起來(lái)，正是因著這條屬于邊城的呼蘭河，這些碎片才會(huì)如此緊密的連在一起，蕭紅用她自傳一般的筆觸描繪出了悲苦無(wú)聲卻也色彩豐富的“清明上河圖”。
　　
邊城呼蘭河上的一切單調(diào)卻也美麗著，偶爾有人虔誠(chéng)的念佛經(jīng)，偶爾也有人愚昧地“跳大神”。蕭紅在《呼蘭河傳》里透過(guò)自己年幼的瞳孔來(lái)認(rèn)真形容著這個(gè)多彩的世界，她用細(xì)膩而又無(wú)限樸實(shí)的筆法描繪著自己的童年，描繪著神奇的夢(mèng)想，也描繪著故鄉(xiāng)獨(dú)有的風(fēng)物。
　　
因此，在讀《呼蘭河傳》時(shí)，我一直都在一些新奇的符號(hào)間迷惑著，那里遙遠(yuǎn)的東北，對(duì)于生長(zhǎng)在中原的我來(lái)說(shuō)，是很難理解的，那里特有的干冷空氣，以及獨(dú)具特色的方言俚語(yǔ)，都是我窮其一生都無(wú)法完全理解開來(lái)的。然而，在千萬(wàn)里之外的呼蘭河上，在蕭紅的文字里，我所看到的這張“清明上河圖”又是如此的熟稔，這些發(fā)生于百年之前的鄉(xiāng)土故事，似乎是源自內(nèi)心深處的古老情感，默默讀下去，原來(lái)這種鄉(xiāng)愁里的“心魔”竟是這般的真實(shí)和親切，宛如故鄉(xiāng)淮祠里的那口深井之水，文火燒開后，再痛痛快快的一飲而下，總能帶給人一股最貼心的溫暖。
　　
穿梭于《呼蘭河傳》的文字里，我想說(shuō)的是，蕭紅手中捏著的分明就是一支畫筆，她的文字應(yīng)該是畫出來(lái)的，滿滿的，盡是纏纏繞繞的情緒。從萬(wàn)里長(zhǎng)天燃起的“火燒云”，到祖父草帽上的“玫瑰花”；從不明來(lái)路的“瘟豬肉”，到專為人預(yù)備陰間生活的“扎彩鋪”，蕭紅所畫出的完全是一幀幀惟妙惟肖的市井和人情。
　　
在蕭紅的文字中穿行，在一張張畫面里駐足，我總是能意外地感受到某種未知的下墜，在這么多的情緒里，心疼總是要多余歡喜，酸楚總是會(huì)大于疼痛。我想，蕭紅這個(gè)女子是缺少愛(ài)的，從她的童年開始，父母都不愛(ài)他，一直到祖父撒手人寰后，這個(gè)冷漠的世界上就留下了她一個(gè)人，但是她卻要面對(duì)長(zhǎng)長(zhǎng)的人生路要走，而她這一生，竟然會(huì)荊棘滿路，又無(wú)人相伴，她到底該走向哪里？
　　

“逆來(lái)的，順受了?！?br>　　
“順來(lái)的事情，卻一輩子也沒(méi)有”。
　　
蕭紅的呼蘭河是無(wú)限荒涼和絕望的，前庭后院都是相似的冷漠，就像她在尾聲里說(shuō)的那樣：“呼蘭河這小城里邊，以前住著我的祖父，現(xiàn)在埋著我的祖父“.......僅此而已。如今，呼蘭河只是一本被裝幀的字符，透過(guò)它們，一切幽美和不幽美的故事，都被統(tǒng)統(tǒng)化作了悠遠(yuǎn)而深長(zhǎng)的畫卷，里邊飄蕩著的盡是沉沉的懷念。

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