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我本無(wú)意想要碰觸這首在風(fēng)中唱著的歌，“親愛的小孩，請(qǐng)不要哭……”。請(qǐng)?jiān)徫乙砸幻胀ㄓ^眾的身份再次走進(jìn)你們，影片《親愛的》中所有痛著的人們。當(dāng)一對(duì)對(duì)隱形的翅膀就這樣在我的眼底忽閃著的時(shí)候，我終于相信了有人說過的那句話：不是所有的愛與恨都能找到根源，若最美好的希望就像午夜夢(mèng)回般的捷報(bào)，就讓那些依舊在苦難深海掙扎的人們即可醒來。 
陳可辛的影片《親愛的》之所以能夠以其最虐心的故事情節(jié)戳中觀眾的淚點(diǎn)，我想，最主要的一個(gè)因素是讓我們了那群小人物身上，看到了他們各不相同的痛苦抉擇。在這些抉擇中，每一個(gè)被疼痛折磨的人們都擔(dān)負(fù)起自我的責(zé)任，除卻默默的苦與承受，自他們身上散發(fā)出的生生不息、不離不棄的卑微之愛，永遠(yuǎn)都像一束光、一把火、一片海，終將給無(wú)限悲涼的夜色帶來了微亮，也帶來了希望。影片《親愛的》講述的是一個(gè)關(guān)于“打拐”的故事，像所有丟失孩子的事件一樣。有一天，田文軍的兒子田鵬突然失蹤了，接下來就是滿世界的找尋。對(duì)于田文軍和前妻魯曉娟來說，田鵬的丟失簡(jiǎn)直就是一個(gè)毀滅性的打擊。失去兒子的離異夫妻到底該怎樣活？每一個(gè)黎明后的清晨，他們又將怎樣度過漫長(zhǎng)的白天？漫漫的尋子之路，讓他們經(jīng)歷了一般人無(wú)法想象的苦難和折磨。在尋子互助團(tuán)里，這種丟失孩子的痛苦，不只是源自于身心上的疲憊，更來自于精神上的摧殘。當(dāng)各種自責(zé)、悔恨、思念和絕望一次次與希望交織的時(shí)候，這些患得患失的人們，一直都在承受底線上透支著人性最卑微的血和淚。
三年后的一天，田文軍終于在千里之外的一個(gè)小山村里找到了自己的兒子田鵬，慢慢長(zhǎng)大后的兒子卻早已不認(rèn)得他了。更加令人糾結(jié)的是，在這漫長(zhǎng)的三年里，田鵬與人販子的妻子李紅琴建立了深厚的母子情義，三個(gè)成年人與一個(gè)無(wú)辜孩童的催淚故事就此展現(xiàn)，而整部影片子的沖突也順勢(shì)開始。于我來看，無(wú)論是田文軍、魯曉娟，還是李紅琴，這三個(gè)人痛苦的選擇，自始至終并不單單存在于誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)的問題上。真正令人痛苦的是，在他們誰(shuí)都沒有錯(cuò)的情況下，受害的雙方應(yīng)該作何抉擇，在“對(duì)”和“對(duì)”的矛盾中，這樣的沖突又該如何化解呢？我確信，陳可辛這次依舊是心懷大愛和慈悲來解讀人性的。他一沒有在李紅琴身上貼上“人販之妻子”的標(biāo)簽，二沒有故意歧視這個(gè)善良可憐的弱小女子。他一直都在用最直白的方式，把李紅琴推到了正義的對(duì)立面上，在這個(gè)妻子對(duì)孩子來路完全未知的情況下，她所做過的一切都是對(duì)的。
李紅琴知道真相后，窮盡一切來爭(zhēng)取女兒的撫養(yǎng)權(quán)。如此卑微又如此堅(jiān)韌，可惜的是，道德和法律卻一直都沒有站到她這一邊，當(dāng)她終于明白了道德并不是一塊無(wú)暇之玉的時(shí)候，這個(gè)偉大的女性向命運(yùn)做出了讓步。她的妥協(xié)成全了整部影片蕩氣回腸的基色，同時(shí)也帶給了人們最大的震撼。這位母親，無(wú)論如何都應(yīng)該擁有一雙翅膀。可是，那么多看似無(wú)辜的人們，卻在她面前振翅高飛。帶走了她所有的希望，也帶走了她一度熱烈的想象。看這部影片的時(shí)候，我們甚至不忍心再來糾結(jié)里邊的是與非、錯(cuò)與對(duì)。盡管透過鮮活的故事情節(jié)，我們依然還能分辨出一切層次分明的對(duì)立面，但是在這么恢弘的愛意承托下，罪惡交織著的都不再是充滿雜質(zhì)的錯(cuò)誤紋理。李紅琴身為人販之妻，我們?cè)骱匏@是天經(jīng)地義的事，但是作為一名母親的她，在她身上又有那么多的“對(duì)”，她的愛令人動(dòng)容，也叫人同情，面對(duì)她噙滿眼淚的雙眼，無(wú)論如何都會(huì)引人憐惜，不認(rèn)苛責(zé)。因此，在李紅琴那里，單一的道德評(píng)判是有失公允的，這并非是價(jià)值的虛無(wú)，而是一種最本能的同情。在李紅琴身上，我們看到的除了愛，剩下的全是人性的困境，而這樣的困境，或許我們正身臨其境。
作為一部悲情的電影，《親愛的》并沒有刻意的來制造出敵對(duì)情緒和沖突戲份，甚至連煽情和催淚的成分都是隱形的。然而，就是這樣一部沒有粗淺直白說教和控訴的影片，卻讓我們的內(nèi)里情緒起伏得波濤洶涌，特別是影片結(jié)尾處李紅琴在醫(yī)院長(zhǎng)廊蹲下抱緊自己失聲痛哭的鏡頭，那一幕就像一條狹長(zhǎng)的黑色暗流，透過窗子外邊無(wú)限繁榮的城市表層，那束暗光一直在默默地向前流動(dòng)，一直把凄涼的夜色染得更加黑暗。不管怎樣，影片中的每一個(gè)人都還有一雙隱形的翅膀，至少，他們還有愛，以及生發(fā)于愛之上的堅(jiān)韌和堅(jiān)守、理解與善意。在這么多的愛和感動(dòng)里，他們每一個(gè)人都找不到恨的根源在哪里，田文君望著空蕩蕩的網(wǎng)吧，他不知道該恨誰(shuí)；魯曉娟在失子互助團(tuán)的鼓勵(lì)聲中，她不知道該恨誰(shuí)；田鵬在班級(jí)講臺(tái)上向小朋友介紹自己有一個(gè)妹妹時(shí)，他不知道該恨誰(shuí)；李紅琴手拿懷孕報(bào)告單失聲痛哭的時(shí)候，她不知道該恨誰(shuí)；高夏被母親打罵時(shí)，他不知道該恨誰(shuí)；韓德忠在田鵬的生日宴上塞紅包時(shí)，他也不知道該恨誰(shuí)......
一切的一切，終是在那么愛、又那么恨的沉痛中一點(diǎn)點(diǎn)隱沒了，他們的哭泣和歌聲卻依然回蕩在耳邊，我們也唯有再走近些這群善良的人們，一次次和他們一起合唱那首溫暖的歌謠，為他們祝福，也向他們致敬。我們也都相信，任何一個(gè)和他們一樣正在歷經(jīng)苦難的人，尤其普天之下所有默默無(wú)聞的母親們，她們都會(huì)有一雙“隱形的翅膀”，揮舞起這扇美麗的翅膀，無(wú)論走到哪里，都能帶著我們找到回家的路。
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