去年的華語電影圈，由文晏導(dǎo)演的《嘉年華》絕對是最值得關(guān)注的藝術(shù)電影之一。

這部電影的成就不僅在于作品本身的藝術(shù)價值，更在于影片在國產(chǎn)電影的諸多限制之內(nèi)完成了一次較為成功的現(xiàn)實解構(gòu)。

筆者曾與不少人討論，聽到的最多的評論是：

中國版《熔爐》。

但如果把《嘉年華》當(dāng)做一部性侵題材電影，這顯然低估了這部作品的創(chuàng)作野心。

《嘉年華》以少女性侵為引子，但本質(zhì)上卻試圖關(guān)注當(dāng)代女性本身。

在性侵事件之外，它鞭撻了對女性的性侵、物化與邊緣化，以及展現(xiàn)了中國南方小鎮(zhèn)上的腐敗與警匪勾結(jié)，故事充滿張力，讓人揪心。

從這個意義上來說，影片是相當(dāng)女權(quán)的一部電影。

無獨有偶，當(dāng)輿論為《嘉年華》這樣的華語藝術(shù)題材突破拍手叫好之時，更讓筆者卻想起了一部三十年前的電影。

早在上世紀八十年代，國內(nèi)就已經(jīng)有導(dǎo)演拍過類似的講述未成年少女性侵的題材，而且，以今日的眼光來看——

這部三十年前的翻版《嘉年華》故事之大膽前衛(wèi)，仍教后來人咋舌震撼。

瘋狂的代價

The Price of Frenzy

光看頗具有獵奇感的海報，已經(jīng)昭然了影片的性暗示意味：

潛藏在女性玲瓏有致的肢體背后的偷窺視角。

至于海報上的幾個關(guān)鍵詞更是直白得有些限制級：

“全裸出鏡”、“誘奸、仇殺、偷窺”；

這些頗具有暗示意味的字眼，無不彰顯了這部電影的異色怪誕之感。

按照百科上的一段評價，頗有些意味深長之感：

這部電影是國內(nèi)首部全裸出鏡的探索電影，同時也是是中國第一部出現(xiàn)“誘騙”情節(jié)的電影。

電影在當(dāng)年上映之后，曾引起軒然大波，概因影片中有長達5分多鐘洗澡的裸戲。

雖然隔著水霧和泡沫，外加字幕巧妙遮擋，但是女性若隱若現(xiàn)的乳房和屁股依然可以挑逗著觀眾的情緒。

在那個剛剛思想開始解放的年代，這種尺度的表演無論是對于演員還是觀眾來說都不啻為一種心理承受能力的挑戰(zhàn)。

當(dāng)時還沒有裸替的概念，當(dāng)時還在上中戲三年級的學(xué)生伍宇娟親自上陣出演片中的浴室洗澡場景。

因為這段香艷的戲份出現(xiàn)在片頭，但關(guān)鍵部位卻又總被字幕遮擋，令當(dāng)時抱著獵奇心理走進影院的許多男青年觀眾郁悶。

更有甚者，在影片上映后，有觀眾寫信怒罵女演員伍宇娟道德敗壞。

電影的故事并不復(fù)雜，圍繞著一起少女性侵案展開。

故事開始，便是一幕姐妹倆全裸淋浴的畫面，同過女人和少女之間的對話，我們知道少女剛剛經(jīng)歷初潮。

年長的女孩名叫青青（伍宇娟 飾），是當(dāng)?shù)蒯t(yī)院的婦產(chǎn)科女醫(yī)生。

因為父母離異，她獨自帶著還在上中學(xué)的妹妹蘭蘭（李靖 飾）生活，姐妹倆相依為命。

姐姐性格堅毅，勤勞能干；妹妹天真可愛、不諳人事。姐妹倆人的生活雖然簡單，但也快樂。

可是一場意外的不幸，將姐妹倆的生活推向了深淵。

一天晚上，蘭蘭放學(xué)回家的路上，被一名駕著小轎車的無業(yè)青年誘騙到車上實施了強暴。

無論在哪個年代，遇上這樣慘無人道的事情對于受害者及其家庭都是一種莫大的傷害，而周圍冷漠人群的評頭論足也會讓受害者備受煎熬。

電影用了一種相當(dāng)夸張的視角來展現(xiàn)了社會輿論對受害者的二次迫害。

即使到現(xiàn)在，很多遭遇的性侵或是性騷擾的女性仍然會遭遇到各種言語的暴力和污名化，更何況是更為封閉的八十年代。

很多家庭遭遇了這種事，都選擇私了或者沉默，但性格堅韌的青青偏不——

她帶著妹妹去醫(yī)院檢查，去報警。

青青得知妹妹受辱，內(nèi)心極為痛苦，發(fā)誓要替妹妹復(fù)仇。

可警方由于證據(jù)不足，調(diào)查陷入僵局，遲遲未能破案。

姐姐青青急于找到罪犯，便不管妹妹是否愿意，拉著她到各種公共場所辨認罪犯，結(jié)果一無所獲。

不久，公安人員在海灘上找到被罪犯偷去作案的小轎車，并在車座下發(fā)現(xiàn)一本蓋有某書屋圖章的黃色雜志。

這家書屋的老板李長偉（謝園 飾）恰好也是青青的追求者，他同意幫助姐妹倆追查罪犯。

在他的幫助下，青青蹲守在書屋附近，拿著照相機，見到開小轎車的司機就拍照。

可這種瘋狂的行為卻惹怒了很多路人，而且罪犯遲遲沒有出現(xiàn)，調(diào)查依然沒有線索。

姐妹倆這樣幾近瘋了似地尋找兇手，被一個即將退休的民警老趙看在了眼里，決心幫助姐妹倆偵破此案。

老趙經(jīng)過多方了解，對當(dāng)?shù)氐囊粚?/span>混混青年孫大成（常戎 飾）及其開修車鋪的哥哥孫大生產(chǎn)生懷疑。

孫大成的哥哥得知此事的嚴重性后，決心幫助弟弟出逃。

倆人駕車來到書屋旁的銀行取錢時，蘭蘭認出了孫大成，青青和李長偉沖出與之搏斗。

孫大生開車撞倒李長偉，青青則奮不顧身爬上汽車。

恰逢老趙率公安人員驅(qū)車前來緝拿罪犯，經(jīng)過一場追逐，孫氏兄弟脅制青青逃向塔樓。

公安人員幾經(jīng)搏斗，終于將他們擒獲。

但是在青青眼中——

對孫大成早已恨之入骨，就算將他繩之于法又有何意義。

青青懷著滿腔怒火，一腳將被捕的孫大成踢下塔樓摔死，青青因此觸犯法律而被捕。

這部電影拍攝于1988年，由當(dāng)時的國內(nèi)先鋒電影制片廠，西安電影制片廠出品。

從上世紀八十年代開始，西影廠在廠長吳天明的帶領(lǐng)下，一度走出了一條國產(chǎn)電影的探索之路。

這其中最重大的成就是走出了日后蜚聲國際的第五代導(dǎo)演，包括張藝謀、陳凱歌等大導(dǎo)演都是在西影廠發(fā)跡，并走向國際，并成為華語一線大導(dǎo)演。

不過，除了這些在當(dāng)時專注于藝術(shù)電影創(chuàng)作的文藝型導(dǎo)演之外，西影廠另一大貢獻則是有意識地培養(yǎng)一批商業(yè)氣質(zhì)更重的新銳導(dǎo)演。

這其中的導(dǎo)演有李少紅、張建亞、黃建新等等，以及這部《瘋狂的代價》的導(dǎo)演周曉文。

可能如今的周曉文導(dǎo)演在內(nèi)陸電影圈聲名早已不顯，更多時候是做為電視劇導(dǎo)演出現(xiàn)。

比如，由他執(zhí)導(dǎo)的03版《天龍八部》曾經(jīng)創(chuàng)下央視金庸劇的收視紀錄，他本人更在其中飾演了少林寺的掃地僧。

而在八十年代，在“第五代”開啟華語電影光芒時代的時候，周曉文卻成為一個特例。

相較于熱衷于視聽美學(xué)的同儕導(dǎo)演們，周曉文明顯則是深諳好萊塢古典敘事的導(dǎo)演，他善于拍攝當(dāng)下時代里所感知的故事。

作為一個非主流的第五代導(dǎo)演，周曉文的作品始終具有一種探索性。他離開了“第五代”普遍的土地情結(jié)，將都市景觀納入視野。

在電影創(chuàng)作這條道路上，周曉文歷經(jīng)波折，他過于超前的電影意識帶來的后果就是在審查上屢受挫折，多部電影先后被禁或者遭遇閹割。

而這部《瘋狂的代價》即使在今天看來，影片在鏡頭運用和場面調(diào)度上顯得非常前衛(wèi)。

此外值得一提的是，影片的編劇蘆葦。

也許你會對蘆葦這個人可能不熟悉，但是蘆葦編劇的作品你一定不陌生。

《霸王別姬》、《活著》、《狼圖騰》、《白鹿原》都經(jīng)由他手改編成劇本作品。

說回電影，正如之前介紹的那樣，得益于八十年代電影政策的寬松，影片的尺度相當(dāng)大膽。

電影以未成年少女遭遇性侵為題材，并引申出了八十年代末期的諸多社會問題。

盡管由于時代所限，影片注定無法兼顧太高的藝術(shù)性，但作者導(dǎo)演出身的周曉文仍然在片中加入了大量的藝術(shù)探索和現(xiàn)實思考。

影片并沒有只表面的構(gòu)造一個破案故事片，而是將罪孽與復(fù)仇交織在了一起，融入復(fù)雜而豐富的人性內(nèi)容。

片名《瘋狂的代價》頗有一語雙關(guān)的意味，首先是映射了電影中的兩對主角。

哥哥為了保護強奸犯的弟弟，姐姐為了幫妹妹復(fù)仇，雙方全部陷入瘋狂，最終付出了慘痛的代價。

而另一方面，瘋狂的代價，背后是對人性和社會的思考。

當(dāng)我們回顧歷史，八十年代的思想解放的過程，同時也是伴隨著巨大的文化荒蕪開始的。

導(dǎo)演借由一樁性侵案故事的背后是隨改革開放而來的“性解放”的反思，地攤上隨處可見的黃色雜志，中學(xué)課堂上的生理衛(wèi)生課，少女的性啟蒙以及影片中隨處可見的男性權(quán)力的崇拜和女性身體的剝削，看似開放，實則扭曲。

這些有關(guān)性別焦慮和文化沖擊的映射，無疑也也是導(dǎo)演對于當(dāng)時整個社會都蠢蠢欲動、渴望解除束縛心理的暗喻。

電影開場有一段學(xué)生之間的對話相當(dāng)耐人尋味，蘭蘭問班上的學(xué)霸男同學(xué)：

沒有歷史，哪有你？

這位學(xué)生卻爭辯說：

我是我爸媽生的，又不是歷史生的。

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